淺談紅河州哈尼巴烏的制作

王磊

紅河州哈尼巴烏是一種很有特色的樂器，它有著悠久的歷史，其制作的方法因地區的不同，制作人的不同，會有一定的差異，下面我將哈尼巴烏比較普遍的制作方法分三類介紹如下：

一、四眼巴烏的制作

四眼竹簧巴烏的制作，制作材料選用本地山里生長的小薄竹、山蘆葦、山矛草等。通常在冬、春兩季采集，生長期以一年以上的為最佳。葦桿長30cm、管徑粗0.2cm。制作前修好上下兩端，在刻簧舌的管壁外周側刮削去薄皮，然后刻出長方形簧舌，掏出簧舌下音窗，簧舌根部用細線纏繞，調節簧舌長短，可改變音的高低，然后試吹是否達到適合的音高，音高不對即廢棄另做。按音孔開設前，事前在簧片一側正面劃出一條直線，再在直線上開出按音孔；距上端五指并攏為距開出第四按音孔，第四音孔距第三音孔為二指距離，第三音孔距第二音孔為二指距離，依次開出三、二、一音孔，樂器即成。（見圖1）

哈尼族四眼草簧巴烏由于管徑細而短，故音色清脆、明亮。

二、三眼巴烏的制作

哈尼族的三眼竹（葦、草）簧巴烏，制作材料選用本地山里生長的小薄竹、山蘆葦、山矛草等。通常在冬、春兩季砍伐，生長期在一年以上的最佳。葦桿長50cm、管徑粗0.8cm。制作前修好上下兩端，在刻簧舌的管壁外周側刮削去薄皮，然后刻出長方形簧舌，掏出簧舌下音窗，簧舌根部可用細線纏繞，上下移動可調節簧舌長短，改變音的高低，然后試吹是否達到適合的音高，音高不對即廢棄另做。事前在簧片一側正面劃出一條直線，再在直線上開出按音孔；距上端五指并攏為距開出第三按音孔，離下端敞口處一拳加一拇指的距離開出第一音孔，第一音孔距第二音孔為三拇指。（見圖2）

綠春縣半坡鄉倮沙村拉祜族（苦聰人）的三眼草簧巴烏制作，選用本地山溝里生長的野薄竹為材料。桿長93cm，粗1.3cm，內徑1.2cm。樂器由兩支桿組成。制作時用長度相等、粗細不同的兩桿連接，細的一桿頂端要留節，粗的一桿不留節，削平好兩管端口，先連接兩根管，在細桿下端2cm處。削至能插入末留節的粗桿內徑為宜，插入粗管徑內連接。在簧舌一方外側依管壁刮出一條直線，依線上開出按音孔。離頂端五指并攏為距開第三孔音孔。離下端敞口約17厘米處開出第一按音孔，第一按音孔以二指為距開出第二按音孔。用粗3cm，長10cm有節的小竹斗做共鳴音斗，竹斗中段錐孔，將樂器末端削斜口插入竹斗內。由于管身較長，加上共鳴音斗，其音色洪亮、柔和。

三、銅簧巴烏的制作

銅簧巴烏的制作，關鍵在于簧舌的制作，簧舌取材于黃銅片，先將1.5毫米厚的銅片冷鍛成1毫米左右的銅片，然后將薄銅片切割成長2cm、寬1cm的長方形簧片，再用刻刀在中央刻出長1.7cm、呈30度銳角三角形簧舌，簧舌舌尖部分適當刮得薄一些，使得發音更為敏捷，調整簧舌的厚薄，可改變樂器的音高和音色。音管用金竹、甜竹、小苦竹等中間無節，不彎曲且長度適中的竹管，竹管上端留有竹節，下端敞口。在留有竹節的上方距頂端2cm處，刻出長1.8cm、寬1.5cm簧窗，再把制作好的簧舌鑲嵌在簧窗上，用蜂蠟密封，使之不漏氣。距簧窗約18cm處先開出第七按音孔，音孔用燒紅的鐵柱烙出，七音孔距六孔為二指距，從上往下均以二指為距依次烙出四、三、二、一按音孔。最后再開后音孔，后音孔距第七按音孔為二指距。可用藤蔑編制成簧舌保護網保護簧片，網可以上下調節，吹奏時移開。（見圖3）

紅河州哈尼族的巴烏因它制作材料的不同，使它有著特殊的音色，收到當地人民的歡迎，但由于選材和做工的隨意性使得這門樂器很難有統一標準，音準也不好把握，不利于推廣。本文只是對哈尼巴烏制作簡單的介紹，作為拋磚引玉，希望各位同行批評指正。

基金項目：本論文為課題“紅河州哈尼巴烏藝術研究”（XJ1Y0906）階段性成果。

紅河州哈尼巴烏是一種很有特色的樂器，它有著悠久的歷史，其制作的方法因地區的不同，制作人的不同，會有一定的差異，下面我將哈尼巴烏比較普遍的制作方法分三類介紹如下：

一、四眼巴烏的制作

四眼竹簧巴烏的制作，制作材料選用本地山里生長的小薄竹、山蘆葦、山矛草等。通常在冬、春兩季采集，生長期以一年以上的為最佳。葦桿長30cm、管徑粗0.2cm。制作前修好上下兩端，在刻簧舌的管壁外周側刮削去薄皮，然后刻出長方形簧舌，掏出簧舌下音窗，簧舌根部用細線纏繞，調節簧舌長短，可改變音的高低，然后試吹是否達到適合的音高，音高不對即廢棄另做。按音孔開設前，事前在簧片一側正面劃出一條直線，再在直線上開出按音孔；距上端五指并攏為距開出第四按音孔，第四音孔距第三音孔為二指距離，第三音孔距第二音孔為二指距離，依次開出三、二、一音孔，樂器即成。（見圖1）

哈尼族四眼草簧巴烏由于管徑細而短，故音色清脆、明亮。

二、三眼巴烏的制作

哈尼族的三眼竹（葦、草）簧巴烏，制作材料選用本地山里生長的小薄竹、山蘆葦、山矛草等。通常在冬、春兩季砍伐，生長期在一年以上的最佳。葦桿長50cm、管徑粗0.8cm。制作前修好上下兩端，在刻簧舌的管壁外周側刮削去薄皮，然后刻出長方形簧舌，掏出簧舌下音窗，簧舌根部可用細線纏繞，上下移動可調節簧舌長短，改變音的高低，然后試吹是否達到適合的音高，音高不對即廢棄另做。事前在簧片一側正面劃出一條直線，再在直線上開出按音孔；距上端五指并攏為距開出第三按音孔，離下端敞口處一拳加一拇指的距離開出第一音孔，第一音孔距第二音孔為三拇指。（見圖2）

綠春縣半坡鄉倮沙村拉祜族（苦聰人）的三眼草簧巴烏制作，選用本地山溝里生長的野薄竹為材料。桿長93cm，粗1.3cm，內徑1.2cm。樂器由兩支桿組成。制作時用長度相等、粗細不同的兩桿連接，細的一桿頂端要留節，粗的一桿不留節，削平好兩管端口，先連接兩根管，在細桿下端2cm處。削至能插入末留節的粗桿內徑為宜，插入粗管徑內連接。在簧舌一方外側依管壁刮出一條直線，依線上開出按音孔。離頂端五指并攏為距開第三孔音孔。離下端敞口約17厘米處開出第一按音孔，第一按音孔以二指為距開出第二按音孔。用粗3cm，長10cm有節的小竹斗做共鳴音斗，竹斗中段錐孔，將樂器末端削斜口插入竹斗內。由于管身較長，加上共鳴音斗，其音色洪亮、柔和。

三、銅簧巴烏的制作

銅簧巴烏的制作，關鍵在于簧舌的制作，簧舌取材于黃銅片，先將1.5毫米厚的銅片冷鍛成1毫米左右的銅片，然后將薄銅片切割成長2cm、寬1cm的長方形簧片，再用刻刀在中央刻出長1.7cm、呈30度銳角三角形簧舌，簧舌舌尖部分適當刮得薄一些，使得發音更為敏捷，調整簧舌的厚薄，可改變樂器的音高和音色。音管用金竹、甜竹、小苦竹等中間無節，不彎曲且長度適中的竹管，竹管上端留有竹節，下端敞口。在留有竹節的上方距頂端2cm處，刻出長1.8cm、寬1.5cm簧窗，再把制作好的簧舌鑲嵌在簧窗上，用蜂蠟密封，使之不漏氣。距簧窗約18cm處先開出第七按音孔，音孔用燒紅的鐵柱烙出，七音孔距六孔為二指距，從上往下均以二指為距依次烙出四、三、二、一按音孔。最后再開后音孔，后音孔距第七按音孔為二指距。可用藤蔑編制成簧舌保護網保護簧片，網可以上下調節，吹奏時移開。（見圖3）

紅河州哈尼族的巴烏因它制作材料的不同，使它有著特殊的音色，收到當地人民的歡迎，但由于選材和做工的隨意性使得這門樂器很難有統一標準，音準也不好把握，不利于推廣。本文只是對哈尼巴烏制作簡單的介紹，作為拋磚引玉，希望各位同行批評指正。

基金項目：本論文為課題“紅河州哈尼巴烏藝術研究”（XJ1Y0906）階段性成果。

紅河州哈尼巴烏是一種很有特色的樂器，它有著悠久的歷史，其制作的方法因地區的不同，制作人的不同，會有一定的差異，下面我將哈尼巴烏比較普遍的制作方法分三類介紹如下：

一、四眼巴烏的制作

四眼竹簧巴烏的制作，制作材料選用本地山里生長的小薄竹、山蘆葦、山矛草等。通常在冬、春兩季采集，生長期以一年以上的為最佳。葦桿長30cm、管徑粗0.2cm。制作前修好上下兩端，在刻簧舌的管壁外周側刮削去薄皮，然后刻出長方形簧舌，掏出簧舌下音窗，簧舌根部用細線纏繞，調節簧舌長短，可改變音的高低，然后試吹是否達到適合的音高，音高不對即廢棄另做。按音孔開設前，事前在簧片一側正面劃出一條直線，再在直線上開出按音孔；距上端五指并攏為距開出第四按音孔，第四音孔距第三音孔為二指距離，第三音孔距第二音孔為二指距離，依次開出三、二、一音孔，樂器即成。（見圖1）

哈尼族四眼草簧巴烏由于管徑細而短，故音色清脆、明亮。

二、三眼巴烏的制作

哈尼族的三眼竹（葦、草）簧巴烏，制作材料選用本地山里生長的小薄竹、山蘆葦、山矛草等。通常在冬、春兩季砍伐，生長期在一年以上的最佳。葦桿長50cm、管徑粗0.8cm。制作前修好上下兩端，在刻簧舌的管壁外周側刮削去薄皮，然后刻出長方形簧舌，掏出簧舌下音窗，簧舌根部可用細線纏繞，上下移動可調節簧舌長短，改變音的高低，然后試吹是否達到適合的音高，音高不對即廢棄另做。事前在簧片一側正面劃出一條直線，再在直線上開出按音孔；距上端五指并攏為距開出第三按音孔，離下端敞口處一拳加一拇指的距離開出第一音孔，第一音孔距第二音孔為三拇指。（見圖2）

綠春縣半坡鄉倮沙村拉祜族（苦聰人）的三眼草簧巴烏制作，選用本地山溝里生長的野薄竹為材料。桿長93cm，粗1.3cm，內徑1.2cm。樂器由兩支桿組成。制作時用長度相等、粗細不同的兩桿連接，細的一桿頂端要留節，粗的一桿不留節，削平好兩管端口，先連接兩根管，在細桿下端2cm處。削至能插入末留節的粗桿內徑為宜，插入粗管徑內連接。在簧舌一方外側依管壁刮出一條直線，依線上開出按音孔。離頂端五指并攏為距開第三孔音孔。離下端敞口約17厘米處開出第一按音孔，第一按音孔以二指為距開出第二按音孔。用粗3cm，長10cm有節的小竹斗做共鳴音斗，竹斗中段錐孔，將樂器末端削斜口插入竹斗內。由于管身較長，加上共鳴音斗，其音色洪亮、柔和。

三、銅簧巴烏的制作

銅簧巴烏的制作，關鍵在于簧舌的制作，簧舌取材于黃銅片，先將1.5毫米厚的銅片冷鍛成1毫米左右的銅片，然后將薄銅片切割成長2cm、寬1cm的長方形簧片，再用刻刀在中央刻出長1.7cm、呈30度銳角三角形簧舌，簧舌舌尖部分適當刮得薄一些，使得發音更為敏捷，調整簧舌的厚薄，可改變樂器的音高和音色。音管用金竹、甜竹、小苦竹等中間無節，不彎曲且長度適中的竹管，竹管上端留有竹節，下端敞口。在留有竹節的上方距頂端2cm處，刻出長1.8cm、寬1.5cm簧窗，再把制作好的簧舌鑲嵌在簧窗上，用蜂蠟密封，使之不漏氣。距簧窗約18cm處先開出第七按音孔，音孔用燒紅的鐵柱烙出，七音孔距六孔為二指距，從上往下均以二指為距依次烙出四、三、二、一按音孔。最后再開后音孔，后音孔距第七按音孔為二指距。可用藤蔑編制成簧舌保護網保護簧片，網可以上下調節，吹奏時移開。（見圖3）

紅河州哈尼族的巴烏因它制作材料的不同，使它有著特殊的音色，收到當地人民的歡迎，但由于選材和做工的隨意性使得這門樂器很難有統一標準，音準也不好把握，不利于推廣。本文只是對哈尼巴烏制作簡單的介紹，作為拋磚引玉，希望各位同行批評指正。

基金項目：本論文為課題“紅河州哈尼巴烏藝術研究”（XJ1Y0906）階段性成果。