電子音樂制作的發(fā)展過程及趨勢

謝添

摘 要：現(xiàn)如今，我國的科學技術水平逐步發(fā)展，與之相適應的電子音樂制作也在經(jīng)歷著飛速的進步。目前，人們對電子音樂制作的質(zhì)量要求越來越高，它不僅要給人以良好的聽覺感受，還要能夠與高新技術結(jié)合起來進行應用?？v觀我國電子音樂制作的演進歷史，不難發(fā)現(xiàn)它經(jīng)歷了一個技術逐步提升的過程，并正朝著計算機化的方向邁進。本文將簡單介紹電子音樂制作的演進過程，進而分析提出其演變的新趨勢。

關鍵詞：電子音樂制作；演進過程；計算機；趨勢

中圖分類號：J609 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）01-0034-01

通過對不同時期電子音樂作品進行比較就會發(fā)現(xiàn)它正經(jīng)歷著巨大的變革，從“具體音樂”演變?yōu)椤按艓б魳贰?，并正逐步邁向“計算機音樂”，實現(xiàn)了音樂作品的進一步完善，滿足了人們的審美要求。

一、早期的電子音樂制作

電子音樂制作得以出現(xiàn)的很重要的一點技術支持就在于錄音技術的發(fā)明，《地鐵練習曲》是人類歷史上第一首電子音樂制作作品，它的出現(xiàn)是世界電子音樂史上的一個里程碑。

隨著我國科學技術的不斷發(fā)展，我國的電子音樂制作經(jīng)歷了主要的三個階段，而在電子音樂制作出現(xiàn)的早期，由于技術水平還不夠完善，在很大程度上阻礙了音樂的發(fā)展，在對聲音進行錄制的時候只能靠鋁箔盤來進行。電子音樂的創(chuàng)始者費舍爾和皮埃爾合作創(chuàng)作出的《為一個人的交響樂》是具體音樂時代的代表作品，它實現(xiàn)了聲音材料的進一步擴展，并通過鋁箔盤加速的方法使人聲形成了真聲、超高、高頻等的轉(zhuǎn)變，使作品更加富有美感，為未來電子音樂制作的發(fā)展奠定了堅實的基礎。

二、磁帶化時期的電子音樂制作

磁帶化時期的電子音樂制作技術相較于早期的具體音樂，實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。這一切的進步都要依托于磁帶錄音技術的出現(xiàn)，它主要是用磁帶對音樂進行錄音，進而實現(xiàn)音樂的制作。另外，這個時期的電子音樂制作不僅實現(xiàn)了具體音樂時期的技術路線，而且能夠圍繞聲音進行技術處理。由于磁帶音樂對聲音信號的記錄是通過磁帶完成的，就使得它一經(jīng)出現(xiàn)就得到了良好的應用。

二十世紀中期，在電子音樂制作中還出現(xiàn)了電子震蕩器、濾波器和調(diào)制器等設備，這些設施的良好應用在很大程度上促進了電子音樂制作技術的進一步發(fā)展。例如，濾波器能夠?qū)β曇羧我獠课坏囊纛l進行強化或減弱處理。20世紀70年代末期還出現(xiàn)了電子合成器，它能夠把震蕩器、調(diào)制器、濾波器等設備結(jié)合在一起，從而簡化了設備設施，簡化了中間環(huán)節(jié)，實現(xiàn)了技術的良好應用。

三、電子音樂制作演進的新趨勢

伴隨著數(shù)字設備的進一步應用，數(shù)字化信息、計算機、網(wǎng)絡都對電子音樂領域產(chǎn)生了巨大的作用。新時代下的電子音樂制作技術主要是依托數(shù)字錄音帶，以數(shù)字的方式來記錄聲音，其速度和單位時間內(nèi)掃描的次數(shù)更大，聲音也更加清晰真實。計算機電子音樂制作時代也出現(xiàn)了很多新技術，ADAT八軌數(shù)字錄音帶就是此時記錄聲音的新辦法，它不僅能夠?qū)崿F(xiàn)DAT錄制兩軌聲音信號的特點，還能夠記錄八種不同的聲部，從而保證音樂質(zhì)量更加優(yōu)質(zhì)，并減少中間的繁雜環(huán)節(jié)。另外，數(shù)字調(diào)音臺的出現(xiàn)也進一步改進了原有的調(diào)音功能，實現(xiàn)了數(shù)字化模擬，與此同時，它還能夠記錄不同聲軌的被控制數(shù)據(jù)，發(fā)揮自身的巨大優(yōu)勢，方便了電子音樂制作的合成與錄音，提升了制作水平。電子音樂制作時期還有一項不容忽視的技術就是計算機音頻工作站，它能夠?qū)崿F(xiàn)聲音的直接錄制，并利用軟件統(tǒng)一音樂的動態(tài)范圍，用鼠標操作來實現(xiàn)硬件設備的軟件化。

到二十世紀后期，只用一臺計算機就可以實現(xiàn)電子音樂制作的全過程，美國波蘭斯基的作品《安娜》就具有這樣的特點，是其中的代表，其制作過程中的聲音循環(huán)、原聲變化、拉長工作等技術都是這樣完成的。此外，C—Sound軟件也能夠幫助音樂家進行作曲和電子音樂制作，它主要是依據(jù)聲學原理進行的合成，技術設備類似于電子震蕩器的功能。所以說，把計算機應用到電子音樂制作中來，能夠協(xié)調(diào)各設施之間的關系，從而簡便工作流程，并提高音樂的制作質(zhì)量。

參考文獻：

[1]劉思軍.電子音樂作品制作技術的演進過程及計算機化趨勢[J].中央音樂學院學報，2003（2）.

[2]孫展.具體音樂與電子音樂的相互滲透——電子音響型作品Who's Voice（1998）的制作札記[A].影視科技論文集[C].北京：中國電影電視科技學會，2002：68-13.

[3]郭瑋璇.電子音樂與“第五媒體”——智能手機和平板電腦上的電子音樂[J].東京文學，2012（3）.

[4]石瑩.制作與聲音處理的雙刃劍——算法作曲平臺Nyquist淺析[J].音樂天地，2011（9）.

作者簡介：

謝 添（1988-），男，重慶九龍坡區(qū)人，重慶電子工程職業(yè)學院傳媒藝術學院教師，本科，助教，研究方向為影視音樂編輯。