古箏演奏中的左手技巧運用

張磊

古箏是我國傳統的漢民族弦樂，音色婉轉優美、動人心弦。古箏演奏逐漸成為深受廣大人民喜愛和向往的樂器演奏。隨著社會的發展，箏樂文化也逐漸發展壯大，越來越豐富，充滿創新。其中，古箏演奏中的左手技巧的運用成為古箏演奏中的靈魂所在。本文就古箏和左手演奏進行了相關概述和分析。

古箏演奏技巧左手古箏，早在公元前五世紀的戰國時代就已經存在，并且在秦國一代廣為流傳、家喻戶曉。由于當時世態動亂不穩定，古箏文化的發展并不迅速，但是卻從未間斷。直到二十世紀五十年代，我國傳統民族民間音樂發展進入全面發掘整理時期，作為我國優秀傳統音樂文化的代表的古箏漸漸浮出水面，雖然仍處于探索時期，但是對于古箏演奏中的左手技巧的運用已經做了巨大的改革和創新——將傳統的左手在琴碼左側按音轉變到在琴碼右側彈奏。為日后的箏樂文化繁榮發展做了良好的鋪墊。到了二十世紀七十年代末，新中國解放了，新一代音樂學校更為豐富、創新。雙手演奏的技巧也進行了革新，樂器性能的利用性也大大提高，促使箏樂文化更加多樣化。

一、古箏演奏中左手技巧的影響

古箏演奏的歷史的長河中逐漸發展，至今已經有著2500余年的歷史，作為我國的原創樂器，它是我國音樂發展的先驅，更引領著我國民樂發展的道路。記錄著每一個時代的古箏演奏家的精心之作，同時，也記載著我國過去近三千年的民樂的發展史。

二、古箏演奏中左手技巧的運用

古箏演奏中的左手技巧被譽為古箏演奏中的靈魂，可見左手技巧對于古箏演奏的效果，對于音樂的表現力有著極其重要的影響。左手技巧不同于右手彈奏，右手彈奏只需要判斷不同的音弦就可以完成彈奏，手指按在哪一根琴弦上看得清楚，曲子的譜學的簡單明白；而左手需要根據按弦的深淺、輕重、收放的控制來調節音高，更重要的是依靠手感、耳朵，需要彈出韻味、彈出情感。相比之下，稍微有一毫米的失誤都可能影響整首曲子的發揮，左手被稱為“靈魂”也不為過了。左手技巧集中概括為“顫、按、推、揉”四大手法，具體可以通過以下五個方面來展現：按音、滑音、顫音（揉弦）、點音、彈音。

1.按音。按音，又稱按弦，是頗為重要且自成體系的表現手法。古箏演奏中的俗語“三分彈七分按”中的“按”即是指按音，由此可見，按音在古箏演奏中的重要地位。按音是指運用左手，控制的適當張力來按箏弦，根據不同的曲子、不同的派別，利用不同的張力來彈奏出不同的音高、音準和音階。古箏的按音分為兩種：變化音按音和等音按音。對于變化音按音，根據古箏的結構，古箏油12356五個音來定弦音，因此，便需要左手來控制4和7的音階，這就是變化音按音的作用。對于等音按音，是指運用左手按弦技巧，將一個音高升高為另外一個音高，并且要求同時保持升高后的音高與空弦上的音高一樣。

2.滑音。滑音，也是古箏演奏中的左手技巧的重要組成部分之一。滑音有上滑音和下滑音兩種方法。其中，上滑音是指左手在右手剛剛彈過的琴弦上向下按弦，使得該琴弦從右手彈奏時的音高滑到另外一個音高；下滑弦與上滑弦相反，是指左手在右手即將彈奏的琴弦上先按弦，再緊接著用右手彈奏。不同的音樂作品、不同的曲風中，上滑弦和下滑弦的彈奏技巧也都不同。例如，在由徐小琳女士創作的被選入《中國古箏名曲薈萃》和《中國古箏考級教程》的優秀古箏教學曲目的《黔中賦》中，上滑弦和下滑弦的運用頗多。由于《黔中賦》是一首熱烈奔放、激情高昂的古箏曲子，同時重新組合排列，運用了很多新穎的表現手法來提高音樂表現力。因此，對于這首曲子的演奏，需要熱情奔放、粗獷豪邁，又不失細膩美感，快速機敏、鏗鏘有力，又不能缺乏韻味與回味；細致的描繪景物，又不忽略以物言志的最終目的。上滑音和下滑音就能夠很好的有助于展現曲子的這些特點。

3.顫音。顫音，又稱揉弦，在古箏演奏的左手技巧中，顫音是一個重要性可以與按音相提并論的組成部分。在傳統古鎮樂曲的演奏中，顫音是不可或缺的。左手技巧中顫音技巧的精準掌握與運用直接體現一個古箏演奏者的藝術水準與音樂素養的高低的評判標準，左手按顫技巧是使得箏樂增光添彩的重要部分，不能精準的、有韻味的掌握和運用左手按顫技術，就會使得箏樂缺乏靈魂、暗淡無味，也就不能演奏出動人心弦的古箏樂曲。顫音是指反復性的抖動雁柱左側，將左手的食指、中指、無名指自然半握彎曲，輕輕壓在弦上，并快速上下起伏，使得琴弦發出微微震動的聲音。通過此起彼伏、快速、細致而有規律的音高波動，良好、巧妙的潤飾右手彈奏發出的音，達到給予音樂豐富的感情色彩的目的。從顫弦力度的角度，顫音分為輕顫、重顫和輕重結合；從曲子節奏的角度，顫音分為持續顫音、節奏顫音和上下滑動顫音。顫音能夠使得箏樂更加動人心弦。例如，在古箏曲《歌聲與微笑》的演奏中，顫音對曲子的樂感，音樂的表現力起到了很大的作用。在很大程度上幫助曲子表現出了所要表達的情感，使得聽者聽起來心曠神怡。做到“顫的到位”“顫的巧妙”“顫的有聲有色”，是擁有良好精準的顫音技巧的根本要求。

4.點音。點音在古箏曲目中的應用頻率不如按音、滑音、顫音，但是點音對于箏樂旋律的作用卻不容小覷。點音是指左手動作輕盈地在右手剛剛彈奏過的琴弦上快速、有彈性的上下點動，而不改變原有的音高。點音可以有效地提高音樂的律動性，使得音樂更加活潑、明朗、有朝氣，更具有靈動性。例如，著名古箏樂曲《西江月》中，有大量的點音部分，提高情感的抒發程度，使聽者可以更加體會到曲子所表達的情感。

5.彈音。古箏演奏的左手技巧中，彈音也是重要的組成部分之一。左手的彈音在手法技巧上與右手的基本演奏指法相同，另外外加了掃弦、捂弦和刮奏。掃弦是指利用左手的手臂力量向琴弦的外方向用力、迅速掃動，連掃多根琴弦，形成很強大的威懾力和震撼力。捂弦的彈奏動作是右手彈弦過后立刻用左手將琴弦捂住，形成一種“音符短促、戛然而止”的意境，適用于情感急速輾轉的樂曲編寫。刮奏是指隨著樂曲的類型、意境和音響效果的變化，進行不同程度的刮走，是一種非常具有特色的彈奏手法。大大增加古箏演奏的變化性，提高箏樂文化的魅力。

三、總結

左手技巧作為古箏演奏中的靈魂，其運用能力是每一位古箏演奏者及其重視的一部分。左手演奏技術的發展與創新將我國古箏演奏文化的“傳統”與“創新”相結合，標志著箏樂文化進入新的發展階段。古箏作為我們華夏民族自主創造的樂器，需要我們的良好傳承，將其發揚光大。

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