抗戰時期大后方版畫運動淺析

辛穎

摘 ? 要：木刻社團的興起至國際版畫藝術交流，木刻版畫這一應中國抗戰而生的舶來畫種，一方面充當了戰時的宣傳武器，另一方面造就了其自身獨有的藝術魅力，本文以社團、展覽和教育為線，旨在全面追溯這一時期藝術運動的盛況及影響，緬懷先賢、傳承精神、繼往開來。

關鍵詞：木刻社團;版畫展覽;大后方版畫運動

中圖分類號：J217 ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）29-0167-01

抗戰時期大后方的版畫運動，秉承20世中華全國美術界抗敵協會、中華全國木刻界抗紀30年代魯迅發起的新興木刻運動。以重慶為敵協會相繼成立，擎起“抗戰美術”的時代火炬，中心的大后方版畫家們，踐行魯迅的藝術理想，并在重慶、桂林、昆明、貴陽、成都等地成立既繼承中國傳統版畫

一、版畫社團的興起與發展

1938年6月12日，“中華全國木刻界抗敵協會”在武漢成立，其作為第一個明確以抗戰救亡為其主旨且命名的木刻社團。它的成立標志著中國新興版畫運動進入了一個新的歷史時期，即木刻運動由此發端。同年10月武漢淪陷，全國木刻協會西遷重慶，木刻藝術家一分為二，一部分來到重慶和桂林，另一部分去了延安。1941年5月29日，受皖南事變的影響全國木刻抗敵協會被迫撤消，可見當日《中央日報》公告：“為撤銷不遵限期呈報會務之各直屬人民團體公告”。而后在渝成立了“中國木刻研究會”這是繼抗敵協會后的第二個以抗日救亡為其主旨的全國性木刻社團。自此，大后方的木刻運動在中國木刻研究會的組織和推動下，重新煥發新興藝術茁壯的生命力。重慶作為總會的核心，各地紛紛響應成立了分會，一場遍及全國的藝術運動就此展開。作為中華民族抗日救亡文藝戰線上的一支先鋒隊和主力軍，中國木刻研究會一直戰斗到抗日戰爭取得全面勝利。

二、版畫展覽的舉辦與盛況

伴隨木刻創作空前活躍，各種形式的木刻展覽層出不窮，1938年7月10日，“中華全國木刻界抗敵協會重慶會員座談會”成立，并以此名義在重慶市商會禮堂舉辦抗戰全面爆發后重慶第一次木刻展覽，即《七·七抗戰木刻展》，1939年4月6-8日，中華全國木刻協會在重慶社交會堂舉辦了《第三屆全國抗戰木刻畫展》。此次展覽，是中國新興版畫運動歷經十年以來，最大規模的木刻展覽。參展畫家多達102人，于7日的《新華日報》第四版登報宣傳。同年10月19日，為紀念魯迅先生逝世三周年，舉辦了《魯迅紀念木刻展》，這是全國木協遷桂林后舉辦的第一次以抗戰為主題的大型全國性木刻展覽。

1941年3月28日，全國木刻界抗敵協會和軍委會政治文化工作委員會合辦的《抗戰木刻展覽會》在中蘇文化協會開幕，此次展覽較之前的三次有明顯的提升和進步，畫風形式多樣。當日的《商務日報》刊登了消息：“木刻義賣勞軍，今日開始展覽”。1942年舉辦了《雙十節全國木刻展覽》，1945年10月10-14日舉辦了《八人木刻連展》，這是抗戰八年在渝木刻家舉辦的最后一次規模較大、水平較高的聯合展覽。

三、版畫的教育活動與交流

盧溝橋事變后，中國高等美術院校、美術社團、美術家、教育家紛紛西遷。他們以高等藝術學院為依托，開設版畫教育課程，以社團為基礎，開設美術培訓班、函授班，以特殊教育和基礎教育為基礎的兒童版畫教育，開展多種形式的版畫教育。如：國立北平藝術專科學校與國立杭州藝術專科學校合并為國立藝術專科學校后，幾經遷移抵達重慶。除此之外，成立了“木刻研究班”、“木研會”、“育才學校”等組織。這些組織或機構，培養了大批木刻藝術家，如陳煙橋、汪刃鋒、劉鐵華、王琦等木刻家。

抗戰期間，中國的版畫運動與世界其他國家進行了高層次的交流，一方面，是蘇聯等國家優秀版畫家的作品不斷地被引進來，為中國木刻運動起到了推動作用;另一方面，中國版畫家的作品也通過各種渠道送往蘇、美、英、法、印等國家參展。如1939年4月25日在蘇聯舉辦了《中國抗敵藝展蘇聯5月》;1939年12月20日，在蘇聯濟邦舉辦了《中國藝展》;1942年6月21日舉辦了《聯合國日藝展》等。中國木刻藝術走出國門，對戰時文化藝術進行宣傳，使得中國藝術家以更廣闊的視角創作、研究、發展木刻。

四、總結

層出不窮的木刻展覽、無以數計的木刻作品、各種形式的版畫教育及藝術交流，使這場藝術運動的革命性、進步性得到了最大程度的發展。由此，也既定了抗戰木刻運動的強大生命力，深刻的社會影響和深遠的歷史意義。

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