淺析電視電影《萬箭穿心》的家庭敘述與缺陷

趙雪麗

（南京師范大學，江蘇 南京 210097）

淺析電視電影《萬箭穿心》的家庭敘述與缺陷

趙雪麗

（南京師范大學，江蘇 南京 210097）

經過十五年的不斷摸索和發展，電視電影作為一種新的視聽藝術形式逐漸走出一條類型化道路。本文以家庭倫理片的優秀代表作《萬箭穿心》為個案，探索其在內容上以一個家庭的變化來透視時代風貌的家庭化敘述模式，在題材上過分關注當下社會現實的熱點問題而導致娛樂性欠缺，在傳播渠道上依賴中央電視臺電影頻道這一單一化的播放平臺而出現收視范圍的局限性。

電視電影 《萬箭穿心》 家庭敘述 缺陷

前言

電視電影又被稱為電視故事片，是電影和電視相交叉、融合的產物。從播映介質這一角度來講，電視電影是通過電視屏幕播映的模仿電影故事片類型拍攝的類似于電視單本劇的一種劇情類電視節目形態。從拍攝技術的角度來界定，電視電影是采用數字電影技術或膠片電影技術為電視播放而制作的電影故事。電視電影作為一種影視藝術形式最早出現于20世紀60年代的美國，后于1999年在中國得以生根發芽。自1999年在中央電視臺電影頻道開播以來，電視電影已走過了十五年的歷程，其間作品的產量可謂是大豐收。通過十五年的不斷摸索發展，電視電影逐漸走出了一條鮮明的類型化道路。“類型片作為贏得觀眾有效的操作模式，早被好萊塢電影世界行銷的事實所證明。”①在眾多類型片中，家庭倫理片成為電視電影收視率最高、最受觀眾歡迎的類型片之一。這一類型片之所以成為電視電影的收視保障與中國傳統的家文化有著根深蒂固的關系。本文就從具有湖北特色的家庭倫理片《萬箭穿心》來詳細地分析其家庭化的敘述模式和其在題材和播映渠道上的一些缺陷。

一、家庭化的敘述模式

影片《萬箭穿心》在表現內容上涉及到廣泛的社會面，聚焦當代的家庭生活，透過人物、家庭事件來展現歷史框架下的時代風貌與人物的精神世界，從而形成了家庭化的敘述方式。

（一）家：市井化透視時代風貌

中國電視電影的故事敘述特別注重以家庭為核心，以事件為紐帶，注重以小見大，展現當代中國的發展變化。如2012年榮獲百合獎一等獎的影片《萬箭穿心》，講述了20世紀八九十年代的武漢城中一位底層女性作為妻子和母親的悲壯辛酸史。影片將婚外戀、婆媳矛盾、住房問題、失業、自殺等容易發生的諸多尖銳問題都嫁接到這個家庭上，從搬進新房之后男主角的婚外戀這一事件引發的一系列的問題來展現這個家庭面臨的災難性的變故、女主角的堅強。影片采用了以小見大的手法，從一個底層女性十幾年的生活歷程來折射出中國20世紀八九十年代的城市底層小市民艱辛的生活面貌。

（二）家：成長與親情撫慰

親情必然是中國家庭題材的電視電影一直都關注的一個重要問題。10多年以來，很多作品都在這一方面進行了成功的探索。影片《萬箭穿心》在講述家庭故事的過程中對親情進行了展示，同時也呈現了家庭成員在親情撫慰下的成長和變化。其中，這一成長和變化主要是在女主角李寶莉和她的兒子小寶身上得以呈現。女主角李寶莉在丈夫自殺之后，辭去售貨員這一清閑工作做了苦累臟的“扁擔女”，毅然自覺地承擔起整個家庭的負擔，堅強面對未來的生活。在整個家庭陷入這樣窘迫的現狀中，李寶莉逐漸被婆婆和兒子之間濃濃的親情所感化和撫慰，逐漸轉變了對婆婆的排斥態度。無疑，態度的轉變一方面是被婆婆的親情所撫慰，另一方面也是囿于承擔家庭經濟負擔與照料兒子兩者之間分身乏術的無奈。而兒子小寶的成長不僅表現在其身體和年齡等生理方面的自然成長，更多的表現在其心智的不斷成熟。在調查得知父親馬學武自殺的真正原因后，與母親李寶莉之間的冷漠瞬間爆發成母子關系的徹底決裂。影片結尾，小寶看見母親李寶莉帶著行李駛出小區門口時的悲痛與無奈的場景，也許會激起小寶更大一步的成長，體會到母親的艱辛和對自己及這個家庭的愛。

（三）家：沖突與和解

家庭內部的沖突與和解是中國家庭題材的電視電影所關注的焦點。影片《萬箭穿心》中設置了三組矛盾沖突：一組是丈夫馬學武和妻子李寶莉之間的沖突和矛盾。馬學武因妻子李寶莉在家中的過分強勢和潑辣而產生了沖突，并進而被迫走上婚外戀的這一道路。馬學武得知妻子報警及偽裝大度這一事情后，沖突迅速達到了一個高點，馬學武選擇以死來結束這一悲慘的生活，達到了另一層面意義上的“和解”；另一組是李寶莉和婆婆之間的婆媳沖突。在中國婆媳關系是非常微妙的一種關系，也是許多影片所熱衷拍攝的內容。《萬箭穿心》中并沒有觸及婆媳之間因生活方式、行為習慣、思想觀念等原因造成的誤解、猜疑，而是著力展現她們之間最終取得理解與認同的過程。馬學武的自殺，使得這婆媳二人開始為撫養小寶長大成人這一共同目標而得以和解；第三組是李寶莉與兒子小寶的沖突，小寶因父親自殺而將仇恨施加至母親李寶莉身上，最終這對母子的沖突以母子關系的斷絕及李寶莉的離開而宣告結束。

二、題材：過于關注社會現實，缺乏娛樂性

《萬箭穿心》作為一部榮獲2012年百合獎一等獎的影片在一定程度上必然具有代表中國電視電影典型特征和較高制作水準的資格。筆者采取以小見大的手法從《萬箭穿心》這一具有代表意義的作品出發來窺視中國電視電影在題材選取上存在的缺陷。《萬箭穿心》講述了20世紀八九十年代的武漢城中一位底層女性作為妻子和母親的悲壯辛酸史。創作者以敏銳的視角將婚外戀、婆媳矛盾、住房問題、失業、自殺等容易發生的諸多尖銳問題都嫁接到這個家庭上。正如影片的片名一樣，影片自始至終都將人物置于一種壓抑和糾結的不和諧氛圍中。無疑，影片的時代感既會喚起不惑之年的觀眾對20世紀八九十年代城市底層市民辛酸生活經歷的情感認同和追憶，同時這種具有歷史感的社會鏡像也給年輕一代的觀眾以一種陌生化和地域化。然而，無論是喚起情感認同抑或是給以陌生化的社會鏡像，都不可避免地將觀眾引入一種萬箭穿心般的悲傷和痛苦狀態。

影片《萬箭穿心》可謂是淋漓盡致地體現了中國電視電影在題材選取上的一貫傾向：植根于社會現實，關注社會上的熱點問題，貼近百姓生活。的確，觀眾在選擇節目時會存在一種先在的接受心理，也就是尋求那些與自己生活閱歷有關或者是與自己未來人生中必經的體驗相一致的節目內容。雖然反映當下社會現實的影片內容更接地氣，反映的是時下的社會主流價值和主流社會心理，但是電視電影的市場價值能否得以實現，最終離不開觀眾的審美選擇和審美習慣。對于當下的觀眾來說，“因為事業競爭、家庭經濟等現實生活的沉重壓力，收看電視電影需要的是精神愉悅、情緒宣泄和夢想機制。”②在這種已然進入消費時代和娛樂時代的狀況下，觀眾普遍尋求娛樂的心理與電視電影過分關注社會生活的現實性問題相左，所以有限度地取悅觀眾，堅持為最大層面的觀眾拍攝作品才是電視電影的未來前景。另一方面，電視媒體作為電視電影單一化的播出平臺，必然要制作出與這種媒介特性相適應的影片內容。電視媒體具有接受環境的家庭性，而家庭作為一個自由、舒適的特殊接受環境使得觀眾在收看節目時具有隨意性和間歇性的特點。這種隨意性和間歇性就要求節目內容更具有娛樂性且不宜過長，從而實現自身收視群體的最大化。總之，基于觀眾的審美期待和播映媒體的家庭性兩方面的考慮，電視電影在題材內容上應在保持與社會主流價值一致的前提下注重娛樂性，發揮影視藝術基本的造夢功能。

三、播映渠道：單一依賴電視媒體，缺乏多樣化

電視電影作為一種融合了電視和電影元素的新的跨類型的影像形態，即按照電影的藝術規范和電視劇的敘事規律來制作的影視藝術類型，其自身定位的跨類型化就存在的一定的模糊性和臨界性。有研究者認為電視電影“這種為電視而拍的電影樣式可以更大地擴展電影和電視的生存空間，為中國電影的后繼人才提供前沿陣地”。③當然，無可否認電視電影具有這樣的優勢和存在的必要性，但是它依然避免不了于電視與電影的夾縫中艱難生存的命運。面臨嚴峻的市場規則，它既要與影院注重娛樂性和商業價值的電影競爭，又要與電視頻道播出的注重故事性和生活化的電視劇競爭。不僅電視電影內容本身面臨多重性的競爭壓力，而且其自身賴以發展的收視平臺——中央電視臺電影頻道也面臨著多個衛視頻道和多個節目的嚴峻挑戰。在當今泛娛樂化時代的環境下，作為主流話語和主流文化傳播平臺的中央電視臺并沒有形成強勢，而形成收視“強勢的是萬民選秀，助民狂歡，天天過年”④等綜藝類節目和各種世俗風情類電視劇。顯然，綜合上文的闡述，作為扎根于中央電視臺電影頻道而發展的電視電影而言，無論是其現實性的影片內容還是其弱勢的傳播媒介都陷入了瓶頸的狀況。在這種狀況下，中國電視電影必須轉變市場營銷策略，盡最大可能地挖掘多種播映渠道，從而擴大收視群。一方面，作為電視電影播映中心的電影頻道應整合資源配置，調動各種媒體手段，從而成為電視電影的文化中心。另一方面，各地方衛視的影視頻道應該將電視電影這一影視藝術形態整合到未來發展戰略之中，從而鼓勵和扶植中國電視電影。除此之外，中國電視電影應將市場拓展至網絡這一極具潛力的傳播媒體，極大地利用網絡資源強勢的宣傳力度來提高一些精品電視電影的知名度，并且積極地與各大知名網站合作播映，從而拓寬其未來的發展道路和生存空間。

結語

電視電影作為一種新的影視藝術形式，兼具電視和電影二者的優勢，并已得到了學術界和影視界的廣泛關注和認可。雖然如此，電視電影在制作內容和播出上依然存在一定的缺陷，因而它并沒有在市場份額中占據強勢。在題材上，中國電視電影關注社會現實中的熱點問題，貼近百姓生活，保持與國家主流話語相一致的步伐，但這與泛娛樂化的時代環境并不完全相符。在播映渠道上，中國電視電影主要依賴中央電視臺電影頻道這一單一化的播映平臺，致使其受關注的范圍和收視群受到束縛。無可否認，電視電影縱然存在這樣的缺陷，但電視電影的存在為中國未來的電影業帶來了充足的后備資源和發展的活力。電視電影經過十五年的摸索發展為觀眾帶來了一大批精品，其自身小成本制作便為中國年輕一代的導演提供了拍片的機會，從而成了中國電影業后繼人才的培養基地。綜合上文的闡述，電視電影有它的特性、不足和優勢，但這些不是一成不變的，只要理論界和電影人進行積極地探索和不斷地實踐，電視電影在中國必然還有一段輝煌的路程可走。

注釋：

①張燕.電視電影十年與觀眾——從電視電影十年最受歡迎的十部影片談起.當代電影，2009（11）.

②張燕.電視電影十年與觀眾——從電視電影十年最受歡迎的十部影片談起.當代電影，2009（11）.

③陳捷.電視電影——拓展影視文化的生存空間.南京藝術學院學報，2002（3）.

④趙葆華.尋求電視電影可持續發展戰略.當代電影，2007（3）.

［1］陳捷.電視電影——拓展影視文化的生存空間［J］.南京藝術學院學報，2002（3）.

［2］邵牧君.西方電影史論［M］.北京：高等教育出版社，2005.

［3］謝柏梁，袁玉琴.影視藝術概論［M］.北京：中國電影出版社，2006.

［4］徐文明.透視十年中國電視電影中的家庭敘述與價值生產［J］.浙江傳媒學院學報，2009（5）.

［5］趙葆華.尋求電視電影可持續發展戰略［J］.當代電影，2007（3）.

［6］張燕.電視電影十年與觀眾——從電視電影十年最受歡迎的十部影片談起［J］.當代電影，2009（11）.