真實的感懷

我們所處時代的文藝繁榮發展為文藝工作者施展才華提供了前所未有的條件，朱軍向繪畫領域的跨界拓展，正是時代的機遇，但他從寬闊的熒幕舞臺轉向丹青創作的寂靜空間，也意味著他走進一個嶄新的世界。在這個世界里，他以真誠投入的精神和勤奮研習的態度沉潛入境，得到了可喜的收獲，讓朋友們為之感佩和高興。

朱軍作畫，不僅出自對美術的興趣，還出自用畫筆寄托情懷的理想。他深知自己雖然是在本職工作之余走向丹青之途，也需要在專業上取道正典，藝理雙修，因此，在畫壇名師的指點下，他能努力從基礎性的練眼練筆練心開始，一方面臨摹傳統經典，在白描上苦下功夫，提高了筆線造型和畫面經營布局的能力，另一方面領悟寫意繪畫的學理，在藝術感染力上不斷精進，從研習走向創作。從他主持的節目中大家可以看到，他是一位充滿性情并具有關愛之心的人，既為在生活中奮發的大時代精神所動情，也為生命中細微的真實存在而動心，這種情懷轉落在他的筆墨上，便有了他作品獨特的品格與氣質。在花鳥畫上，他取法小寫意傳統，注重畫面的疏密開合，在花鳥形態的刻畫上精心落筆，以寫意的手法傳達花鳥生命的儀態，在用墨敷彩上簡約明快，作品洋溢出清新透朗的自然生命氣息。

朱軍能畫出一大批表現藏族人民生活的人物畫作品讓人感到意外，但依他的性格和志向，也在情理之中。人物畫的難度顯然非“筆戲”可為，可以說，他是以自己的生命感懷為內驅力，朝向這個主題，他作為“西北人”的身份性格與向往淳樸的美學追求在這個主題中找到了駐落的家園。在這個主題的肖像作品中，他深入刻畫出藏民飽經滄桑的形貌和深沉樸素的神情，用筆墨多層次的皴擦積染表現人物肌膚和衣服的質感，描繪出歲月在勞動者容貌上留下的痕跡，使造型的寫實性與筆墨的表現性達到很好的結合，塑造出感人的藝術形象。在表現藏民日常勞作和精神寄托的作品中，他的視野寬闊，以置身高原大地、貼近生活與自然的視角表現自己的所見所感，注重環境與人物的關系，用生活的場景襯托人物的存在，以樸實的情境展現了人與自然、人與土地、人與人相互依存、和諧共處的關系。與他的花鳥畫側重用靈動的筆墨表達文人的逸興相比，這些作品在語言上顯得沉穩厚實，如同以渾厚的中音講述歲月與人生的故事，畫作中褐黃的色調和閃爍的光斑尤其成為朱軍繪畫語言的特性，以視覺的方式展現了他對自然與生命永恒意義的歌詠。（范迪安，曾任中央美院副院長，教授，現任中國美術館館長，中國美協副主席，全國美術館專業委員會主任，中國油畫學會理事，全國政協委員。）