無言的黃花梨

閻正

見到蔡延林的收藏純屬偶然，看到藏品后的驚奇則是必然。

2013年夏秋之交，我們隨摯友陳素平到汕頭一游，路上說起汕頭有個“黃花梨古典家具藝術館”，收藏的明清黃花梨家具從數量到質量都超過故宮，它的主人叫蔡延林。陳素平說蔡先生行為低調，長期以來不愿露面，更不接受采訪，故而名不見經傳，外界對他知之甚少。我倒聽說過他，對他的人與事也略知一二，看大家興致很高，陳老板徑直開車奔藝術館而去，下邊的事情便是劉謙講話：“見證奇跡的時刻到了！”

數千平方米的范圍之內，擺放著各式各樣、形形色色的黃花梨家具，且都是明清舊藏，涵蓋了古典家具的所有品種。如雕花床、羅漢床、博古架、書櫥、衣柜、屏風、條案、佛龕、八仙桌、太師椅等等，應有盡有。進入這個空間的每個人都被琳瑯滿目、奢華至極的藏品驚呆了！正如前所述，北京故宮博物院珍藏的清明家具170余件，能出書展示的精品僅131件，而蔡延林這里擁有的古典家具要遠多于故宮。

蔡延林遞過一張名片，除了他的名字只有簡單的一行字，“黃花梨古典家具藝術館”。我詫異地看著他以及身后的藏寶之地，正是他的低調，才使這里鮮為人知，誰能想象得到這藝術館的題名竟為眾望所歸的國學泰斗——“西冷印社”掌門人饒宗頤的親筆手書。

黃花梨產于海南，世稱“海黃”，在古代黃色是高貴的，因它的紋路呈水紋狀，又是文雅的。黃花梨的橙黃如琥珀，玉質感極強，紋理細密若行云流水，千變萬化，手感如嬰兒肌膚般柔和，擦一擦有油性的潤，聞一聞有沉香的幽，尤其在陰天和暑天，香氣更盛，自然十分可人。

我居海南十余年之久，常聽人說起，黃花梨自古就是官宦顯貴的居家珍品。蔡先生精于此道，他說黃花梨非千年不能成大材，50年的樹才長不過20厘米，可使用的硬木芯只有筷子粗，從清中期以來，它便越來越少，越來越貴。眼下海南50年以上的黃花梨樹不足百株，人工林想成材還需等上幾百年。

現在的家具商大多住在越南，守著木料開發，蔡先生認為：“嚴格地說，越南所產同類樹種稱不上黃花梨，只能叫花梨。它的紋路都浮在木頭表面，缺少層次，再加工也沒用。”話說到這里，蔡延林的“黃花梨古典家具藝術館”的歷史價值、藝術價值和經濟價值就凸顯出來了。

黃花梨家具在我國歷史上遭到過四次劫難：最早于16世紀末明清兩朝更迭，大量黃花梨家具從宮廷王府流出，在華的西方傳教士發現后驚為天物，大量購買后運回歐洲，這也是中國明式黃花梨家具最早在歐羅巴露面，并樹立了其在國際市場上的崇高地位。第二次是鴉片戰爭后直到民國時期，那時社會政治混亂，民不聊生，外國商人趁機在中國大量收購明清家具。第三次是“文化大革命”時期，無數珍奇品種在破四舊的浪潮中毀于一旦，永不復生。最后一次是改革開放初期，有幸躲過屢次劫難存留下來的古典家具，由于國人沒有意識到古舊黃花梨的稀缺與珍貴，很多品相不錯的明清上乘家具被有眼光的商人低價收購后轉手國外。今天據業內專家估計，在國內，明清黃花梨家具的存世量已不足萬件。

蔡延林與黃花梨結緣純屬誤打誤撞。20年前，一位朋友說有把黃花梨官帽椅不錯，他花3萬塊錢買回來，放在客廳里也沒當回事。突然有天夜里睡不著，鬼使神差讓他走出臥室，在客廳的椅子上坐了下來，冥冥之中，他聞到一股淡淡的幽香，沁人心脾，同時他發現坐在這椅子里愜意至極，真舒服啊！他開始把玩扶手，揉擦撫摸，幽香纏纏綿綿，驟然讓他從心底升飛起一股濃濃的愛意。嗣后，他開始搜尋黃花梨的相關資料，了解得越多，他對黃花梨家具的鐘愛就越深。由深愛轉為崇敬，最后到一發不可收拾，他開始大量購買黃花梨，最多時有二十多人在全國各地為他收購家具，名聲傳出去，許多人都知道廣東汕頭有個“傻子”，愿意多出錢買舊家具。蔡延林說：“我當時也不覺得自己傻，我總認為好的房子可以傳代，好的家具則可以傳世，每一件好家具的背后都是有故事的，我就喜歡靜靜地遙想它們和歷代主人可能經歷的故事。”

20世紀90年代末，黃花梨的家具說貴也不貴，一張床幾十萬，頂天上百萬，現在幾千萬也買不到了。當年蔡延林收古舊家具的名聲傳出去之后，就不用他再找家具，而是家具來找他，前面所說的二十幾個人，不是他雇的，而是自己送上門來的。這種幸運是他的緣分，也是他的福分，現今誰想找也找不來了！

千百件家珍經蔡延林過眼，不是專家也成了專家，是時代的浪濤把他推上了風口浪尖，使他成為頂頂幸運的弄潮兒。他當然不會辜負時代的恩賜，于是翻閱圖書，查看資料，苦心致力于中國古典家具的學術研究、藏品保護及文化傳承，最終成為黃花梨古典家具領域的“大內高手”。無論是宮廷陳列，還是王府擺設，說到每一件藏品，他都能如數家珍，娓娓道來。當今我國的藏品與藏館，據蔡延林介紹：“目前國內著名的古典家具收藏家有楊波、伍炳亮、海巖等人，伍炳亮早年是收舊家具做買賣，十年前開始涉足收藏。楊波是近十年買賣黃花梨起家，現在搞收藏。海巖是真正意義上的收藏家，不把家具當主業做買賣。”

陳麗華的紫檀博物館是目前國內最大也是世界上唯一的專題館，但陳麗華早年也是做舊家具買賣，我認為也不是真正的藏家，國立博物館中除故宮外，上海博物館有王世襄（79件）、陳夢家（26件）兩位前輩的黃花梨家具藏品100余件，其他國立博物館的收藏就非常有限了，如廣東博物館只有幾件酸枝木家具，黃花梨一件沒有，中國古代黃花梨原產地海南省博物館，據說也只有不足10件黃花梨家具，相比之下，蔡延林的收藏蔚為壯觀，不容忽視！他的“中國黃花梨古典家具藝術館”創辦于2008年，并等待時機成熟，移師深圳，借改革開放前沿的號召之力，將他的藏品悉數在深圳福田安托山亮相。那必將是振奮人心的時刻。

前述蔡延林對“收藏”意義的界定，我認為是非常重要的探討課題。所謂收藏家和投資家是截然不同的兩個概念，不僅僅是黃花梨古典家具，應該說整個浩大的收藏領域涌現出數不勝數的收藏家，他們都可以大劃分為兩種，一種收藏是先做經營，即投資做生意，時間長了成為收藏家；一種是愛好者，出于熱愛，日積月累成為收藏家。二者的區別在于，前者首先看到的是物品的經濟價值，他是要賣的，出于利益的驅動，再好的心愛之物，只要價格合適，便立即出手了。也許若干年后經濟積累到了一些程度，再不需要將心愛之物易手時，他開始收藏并成為了收藏家，但很多已難以挽回，曾經擁有之物，都成了過眼煙云。后者則先看到的是物品的藝術價值，他是不賣的，一旦擁有便永遠擁有，他是將物品藏來欣賞、把玩、體味、研究，這一類是真正名副其實的收藏家，是自然而然形成的。簡單一點說：經營者把好東西都出手了，收藏家把好東西都留下了。當然有些大牌藏家東西好，但不一定大，如王世襄前輩，他的藏品大都是小東西，主要因為條件，當年他沒有太多的錢，再者收集東西都靠自行車馱帶，故不可能太大，掛一漏萬，好東西弄不回來，是一憾事，但他所著的《明式家具珍賞》，如黃鐘大呂將國人驚醒。具體地說是1985年此書出版以后，人們才有意識重視古典家具的收藏，從全世界來看，亞洲特別是港澳臺地區搜集和采購中國明清家具比歐洲整整晚了40年。

蔡延林的收藏，早于王世襄《明式家具珍賞》之前，他的優勢便不言而喻，到1985年后，近十年的國人覺醒期，他的藏品已很具規模了。這期間故事很多，如2004年他參加一個收藏界的研討會，一位湖北藏家說有十來件黃花梨頂箱柜、太師椅，那正是他缺少的品類，幾次交流后兩人成了朋友，蔡延林說：“你萬一要出手，一定第一個找我。”后來那人移民法國，出國前找到了他，那人知道他是藏家不是買賣人，在藏家手里以后有機會還可以再看到這些珍愛，但在買賣人手里就永無見面之日了。

這種故事今天很難重演，蔡延林說：“現在黃花梨古典家具很難撿漏了，原料就很珍貴，近年有10%以上的增值，還要加上手工藝術和幾百年的歷史價值。2010～2011年國內黃花梨家具火爆，拍賣行接連拍出歷史上最好價位，其中不乏海外回流藏品。2012年到現在，價位穩中有升，但市場上珍品露面極少，只有一些老料新作的仿明清物件，好東西都在藏家手中，不愿意拿出來，現在的市場有好價格，但不是最高價位，黃花梨家具還有增值空間。”說到此處蔡延林話鋒一轉，擲地有聲地說：“這些東西是我的，也不是我的，我只是它們的保管者，我把它們展示給社會，就變成了公共財富，為大眾提供文化服務，讓更多的人能欣賞到中國古典家具的魅力和美妙。”

市場炒出天價，但黃花梨本身是深沉的，不張揚的，是最可靠的木中君子，它默默無言，注視著人世間發生的一切！

責任編輯/林琳