唐寅《王蜀宮妓圖》與波提切利《春》作品分析比較

摘 要：唐寅命運多舛，為人行事狂逸，但專心于書畫研究。綜合南北二法，充分繼承了文人畫的傳統，并在此基礎上做了貢獻，通過拓展題材、強調主體、抒寫性靈和追求筆墨形式、創造多樣風格等等，形成了自己獨特的個人風格。而波切提利在十五世紀意大利的佛羅倫薩藝壇上占著特殊地位，他的風格不僅在當時是獨特的，從整個歐洲繪畫史來看，也是異常突出的。本文簡要介紹了唐寅及波提切利的生平及畫風，并對倆人的主要人物代表作《王蜀宮妓圖》和《春》做出了解讀與分析。

關鍵詞：唐寅；波提切利；人物畫；繪畫作品；情節；創作熱情

作者簡介：王琬鷺，女，民族：漢，1989年1月出生，單位：河南師范大學， 籍貫：河南省許昌 ，研究方向：中國畫（人物）、理論與創作實踐研究方向。

[中圖分類號]： J205 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-12--01

前言

中國明代畫家唐寅所畫的《王蜀宮妓圖》諷刺意義鮮明，用細致流暢的筆法描繪出宮女們柔軟質感的衣紋，用濃艷對比強烈的冷暖色調描繪宮女首飾和衣料的精致絢麗，宮女們頭部微傾，手臂攀連，使得畫面生動而富有情趣。

而自文藝復興開始，人文主義精神滲入了文藝創作，畫家往往借助于宗教神話題材和神的形象，寄托自己對社會、自然和人生的情感，傳達理想。

本文通過分析唐寅的《王蜀宮妓圖》與波提切利的《春》作品并加以比較。以小見大，尋找中西文化的不同之處，發掘兩者契合的地方，從而更好地學習根植在兩塊不同土地上的藝術。

一.作品由來

《王蜀宮妓圖》現藏北京故宮博物院（124.7X63.6厘米）是明代畫家唐寅所作。原名為《孟蜀宮妓圖》，畫面里描繪了四個歌舞宮女正在整理妝容，等待君王的召喚侍奉。這幅畫中作者想要揭示前蜀后主王衍荒淫腐敗的生活，有鮮明的諷刺之意。

而畫作《春》現藏于佛羅倫薩烏菲茲博物館（203X314厘米），是畫家波提切利于1476—1480年間為佛羅倫薩一位貴族的宅邸所作。他狂熱地喜愛著自己所畫的《春》。所有的意愿和夢想都集中在一個愿望上，畫作里盡量含蓄美妙地把大自然的奇跡展現在人們面前。波提切利所作的《春》至今仍是佛羅倫薩、意大利乃至全人類的驕傲。

二.作品內容

《王蜀宮妓圖》是唐寅工筆人物畫的代表作。構圖相當特別：四名歌舞宮女相對交錯站立，頭帶碧冠的兩名宮女是正面，手拿壺和盤子的兩名宮女是背面，四人頭部都微妙的傾斜，加上手上的動作，使四人之間有凝聚力，而不會有生硬的感覺。畫面設色明凈，中間是一正一背兩個宮妓，近處背向者穿淡黃色長衣，與其相對的則穿顔色較深的花青大衣，色彩上形成對比鮮明，起到了醒目的藝術效果。

《春》這幅作品中，波提切利選擇用中世紀的裝飾風格來表現三位女性的形象，畫面中人物的形體美借助于獨有節奏感的線條來表現，十分流暢。這幅畫描繪大地回春，歡樂愉快的主題。展示了充滿著春的歡欣的眾神形象，這種對于人性的贊美，具有非凡的美感畫面并無歡樂之氣氛，像春天里吹來一陣西北風，籠罩著一層春寒和哀愁。

三.藝術技法

唐寅的《王蜀宮妓圖》觀賞時值得注意的是他所描繪的美女們的臉部，他用了“三白”法，這是唐代仕女畫種表現面部立體感的一種技法，具有唐代仕女的造型特色，并表現出濃妝艷抹的華貴氣質。設色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調豐富和諧，濃艷中又具有清雅。

而《春》從技法上來講，由于沒有采用當時已在法蘭德爾流行的油畫技法，波提切利采用了傳統的蛋清畫法，畫面上的裝飾效果更華貴強烈。由于蛋清干后會形成透明堅硬的一層顏色，因此在這幅畫上我們可以感受到接近水彩畫的純凈透明的效果。在繪畫史上有許多描繪春天景象的作品，然而還沒有一幅作品能與《春》相媲美。這幅畫盡善盡美地展現了春天的美和典雅。

四.藝術內涵

唐寅為傳統繪畫所作出的貢獻，既有宋畫的深厚功力，又有文人畫的書卷氣，為吳門畫派的崛起，弘揚文人畫作出了巨大貢獻。唐寅不僅是一位著名的畫家，而且詩文書法的造詣也很深，在詩書畫的結合上也作出了新的貢獻。

波提切利作為意大利文藝復興的早期佛羅倫薩最后一位大師?！洞骸愤\用了豐富的想象力，對古代神話故事重新進行演繹，畫面中人物線條流暢，色彩明亮，又在充滿歡樂祥和的氣氛中，帶有一絲憂愁。通過對羅馬神話中喚醒春天的諸神富于想象力的描繪，作品表現了波提切利精致明凈的獨特畫風，從而奠定了在世界美術史上的重要地位。

結語

通過對兩幅作品的對比，從這些作品中感受到不同的文化涵養，去對中西文化進行比較，畫家們用筆的變化通過作品展示著自己的性情，說明畫家對畫境執著的理念是從始至終融會貫通的。欣賞他們那種從容而不失嚴謹，心志專一地對待藝術人生的態度。正如在今后的人物畫創作中，我們也要保持嚴謹的藝術態度，對筆墨、形象、布景等方面進行深入的研究。通過更深入的學習研究可以把中國畫的傳統與創新問題引向更深層的領域，真正地拓展國畫創作的新思路和新境界。

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