芻議任伯年花鳥畫中的鶴題材繪畫

孫倩等

本文為齊齊哈爾大學大學生創新團隊2013年齊齊哈爾大學大學生創新項目《鶴文化題材在中國畫中的技法研究》（項目編號：201310232076）的階段性研究成果。

摘 要：本文以清代畫家任伯年花鳥畫中的鶴題材繪畫為線索，通過他在鶴題材領域的創新，系統地研究其鶴題材的繪畫。其筆下的鶴具有詩情畫意的韻味，符合當時大眾審美，對近代和現代繪畫產生了巨大的影響。

關鍵詞：任伯年；花鳥畫；鶴題材；寫意性

注：崔昊為本文通訊作者。

[中圖分類號]： J206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-12--01

一、任伯年及其花鳥畫概述

（一）任伯年簡介

任伯年為浙江山陰人，初名潤，后改名頤，字次遠，自號小樓。人物、肖像、山水、花卉、禽鳥皆擅，常在畫中署名“山陰任頤”。少年即能繪畫，也是的大名鼎鼎的畫家。在上海隨任熊、任熏學畫，逐漸成為海上派前期的代表人物。

（二）任伯年花鳥畫概述

任伯年十分強調實踐，平時對花鳥、家畜仔細觀察，善于捕捉物體動態表情。他取陳淳、八大仙人諸家之長處。其花鳥畫靈活地運用了西方繪畫中的透視法來表現花鳥的形象，并把花鳥畫中的沒骨畫法、西洋畫中的水彩畫法和山水畫中的皴擦畫法融為一體，將西方繪畫的寫生法和我國的默寫記憶法進行中西合璧，形成富有表現力和個性的花鳥畫。他創新的花鳥畫無論從數量，還是畫面布局的疏密、關系的虛實、形象的動靜對比和色彩的調和對比，都具有獨特的表現力，他畫的花鳥給人一種輕快活潑，色彩鮮明，具有詩情畫意的韻味，對近代和現代繪畫產生了巨大的影響。

二、任伯年花鳥畫中的鶴題材

（一）任伯年鶴題材繪畫的代表作

1、《松鶴延年圖》

此畫作于1870年，任伯年對仙鶴喜愛倍加，書齋名即倚鶴軒，他的仙鶴造型準確，松的彎曲與鶴的亭亭玉立相結合，堪稱長壽高潔的絕配，運用沒骨法和寫意法相結合，筆墨簡潔放縱，色彩明凈淡雅。此圖用水、用色、用墨精妙結論，達到爐火純青之技。

2、《五倫圖》

此圖在2011年嘉德的秋季拍賣會被3220萬元成交。此圖是由五種瑞鳥組成，分別是象征著祥瑞，天下太平的鳳凰；稱為"仙禽"，代表長壽和富貴的白鶴；寓意百年好合的鴛鴦；預示了名利，吉祥之兆的黃鸝；象征長壽的白頭。在構圖上疏密協調有序，色彩絢麗而不浮夸，顯現五種瑞鳥各自高貴的氣象。

（二）任伯年鶴題材的主要表現方法

1、筆法

中國畫中筆法包括了下筆、行筆和收筆，在這三處強調粗細、質感、頓挫、量感和節奏的筆法變化，干濕、剛柔、快慢的變化，已達到運筆靈活自如，為畫鶴題材的造型服務，高度概括的表現力。每一筆高度分明，沒骨花鳥畫落筆速度極快，決無拖泥帶水之處，把鶴畫的栩栩如生，詩意氣氛濃厚。

2、墨法

他的寫意畫中，筆墨如一，融于一體。墨的干、濕、濃、淡反映事物的枯、老、榮、衰以及反映人的喜、怒、哀、樂。任伯年所畫的鶴中賦予西方的水粉色彩，使鶴展現出煥然一新的新面貌。不受古人的束縛，在墨法上的大膽創新，托古借西，成為清代末年的大膽嘗試的題材。

3、色法

任伯年在繪畫中敢于大膽創新，在色彩上既繼承前人傳統畫中的墨畫畫法，又加入西方繪畫中的水彩畫法，即在傳統的墨中加入西方的色彩。繪畫過程中明度和純度，則是通過用白粉末和水進行調和，使畫面色澤鮮艷明亮。他的畫面注重墨與色、色與色之間的協調關系，并用重的色點與色塊來點亮畫面。總體來說，他的繪畫在顏色上善于創新，運用明度高、對比度強的特色來渲染物體，強調冷暖關系，融匯西方色彩貫穿于中國繪畫，明暗對比符合中國大眾審美風格，使作品色彩感豐富明快，立體感增強的藝術視覺效果。

三、任伯年鶴題材花鳥畫的藝術思想

（一）審美取向

將傳統的繪畫藝術、民間的藝術和西方造型藝術相結合，參照西方的透視、速寫以及水粉畫中的色彩與傳統的中國畫進行融合。他的花鳥畫，善于表現花鳥在日常生活的細節形態，要求畫面有節奏感，強烈看的表現世俗化和多樣化，表現社會世俗中的喜聞樂見，適應當時的資本主義經濟發展的需求，受到資產階級歡迎，順應大眾市民的興趣愛好，適合時代發展的審美要求。

（二）精神追求

任伯年的花鳥畫反映現實生活，世俗化特征明顯，畫中寄托個人情懷，抒發情感，具有思想性。他的花鳥畫在當時獨具特色，進行中西合璧，這表現了他自身發展情懷和苦學研究的精神之外，更表現在接受西方外來文化，吸取外來文化的精華，對本民族文化與外來文化的進行理解和概括，充分的利用在花鳥畫的創作上，來表現個人的繪畫境界，雅俗共賞的藝術效果成為他精神追求的目標。

綜上所述，任伯年在藝術上題材廣泛、技藝高超、善于觀察并吸收外來文化，敢于創新本民族的傳統文化。吸取文人的詩情，雅俗共賞，使其花鳥畫添加幾分詩意，為他的花鳥畫開拓市場，影響深遠。

參考文獻：

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