非物質文化遺產南通藍印花布印染技藝工藝

文/ 金 鑫

非物質文化遺產南通藍印花布印染技藝工藝

文/ 金 鑫

藍印花布是我國傳統工藝美術的重要組成部分，它源于秦漢，始于宋代，盛于明清。藍印花布自宋代以來，因其工藝相對簡潔，質地牢固耐用，紋樣寓意豐富而深受百姓的喜愛，曾作為被面、包袱布、帳檐等廣泛應用于百姓的日常生活中。江蘇、浙江、山東、河北等地都曾是藍印花布的主產區，因地理位置、民俗風情的差異，藍印花布的圖案也烙上了各地的特點。南通藍印花布分為藍底白花和白底藍花，紋樣的特點是點、線、面并用，形成豐富多樣的獨特的藝術效果。南通藍印花布印染工藝從挑選優質的坯布開始，農家一般都挑選棉質好的上等布料，要求用布面平、色質白、質地緊的白布來染制藍印花布，普通坯布用以染制純藍色或制作其他生活用品。

南通藍印花布印染技藝仍保留著最傳統的工藝制作流程：

刻花版

用自裱的紙版或牛皮紙浸泡桐油晾干后裁成所需要版面的大小，將設計草圖裱在花版上或從老花版替下花紋，刻版時以刀代筆。花版刻完后刷桐油數次后晾干、壓平、磨光后即可使用。

刮漿

防染漿用黃豆粉、石灰粉加水調制而成。調漿時厚薄（粘稠）要適中，刮漿用力要均勻，花型復雜時對版要準確，排版要自如。然后將刮有防染漿的坯布晾干。

染色

把刮上漿的布松開放在清水中浸泡，直至布浸濕到漿料發軟后即可下缸染色。布下缸20分鐘后取出氧化、透風30分鐘，并不斷轉動布面使其靛藍氧化還原均勻，根據面料的不同和氣候變化可調整下缸和氧化的時間，一般經過6至8次反復染色，使其達到所需顏色。

刮灰

把灰漿布繃在支架上，用家用菜刀或定制兩頭圓形的刮灰刀傾斜45°用力適中刮去灰漿，再進行二次“吃”酸固色，后清洗2至3次使之藍白分明。

清洗、晾曬

布經刮灰后需要清洗2-3次，以去除殘留在布面上的灰漿及浮色，再用長竹竿將濕布挑至7m高的曬布架上。因受到刮漿、染色、晾曬等工藝因素的影響，藍印花布每匹布料的長度一般限定在12m以內。

發展

近半個世紀以來，隨著工業文明的興起，沖擊著傳統文化的根，手工印染的技藝不斷被淘汰，還在生產和傳承的藍印花布作坊已寥寥無幾，傳統的藍印花布技藝面臨著瀕危的境地。

上個世紀70年以來，隨著外貿出口的需求擴大，藍印花布逐漸得到復蘇。傳統一尺一寸的小花布面料作為當時出口的主要產品得到了外商青睞，由于銷量的逐年增大，單一的品種和紋樣已不能滿足客商的需求，創新花型成為染坊的緊迫任務。以吳元新為首的設計刻版人員從拓展面料入手，在棉布基礎上開發和恢復了麻布、絲綢、綿綢等品類，在花型上吸取傳統紋樣精華，創新了一部分新花型投入市場，受到了外商的喜愛，訂貨量也隨之增長，藍印花布在傳統的基礎上走上了創新之路。

1996年吳元新在南通創辦了中國第一家藍印花布博物館及吳元新染坊，將他30多年來收藏、保護、創新、研究、傳承藍印花布的成果陳列于博物館中，并為賓客演示藍印花布工藝流程，動靜結合的展演使傳統藍印花布受到了更多人的關注，得到了系統性的保護和傳承。

吳元新堅持原汁原味的傳承傳統藍印花布工藝，在此基礎上，創新設計了千余件藍印花布作品，并創辦“藍藝”藍印花布品牌，設計了藍印花布五大系列作品，包括工藝品系列、服裝系列、包袋系列、圍巾系列等。他在保留藍印花布核心技藝的同時，創新了復色藍印花布印染技藝及真絲藍印花布印染技藝，工藝的拓展使藍印花布作品更能融入現代人們的生活。“藍藝”藍印花布也被評為國家地理標志保護產品，被入選江蘇最美文化名片“江蘇符號”，多次參加國內外的展覽，也是南通對外最好的文化手工禮品。國家主席習近平夫人彭麗媛出訪時身著的藍印花布什錦花旗袍以及鳳凰團花上衣的藍印花布面料都是出自于南通的藍印花布，紋樣也是由吳元新整理設計的。

目前，南通藍印花布博物館已成為收藏全國傳統民間印染實物遺存最多的博物館，在工藝傳播方面通過社會傳播和家族傳播培養藍印花布傳承人；在生產性保護方面，通過不斷的創新設計藍印花布新作品，使傳統的藍印花布被更多人所認可，所喜愛；在研究方面，將藍印花布歷史、工藝、紋樣、內涵等著述成書，為后代留下寶貴的理論研究資料。

傳承人

吳元新，南通藍印花布博物館館長，南通大學藍印花布藝術研究所所長，藍藝品牌創始人。中國工藝美術大師，國家級非物質文化遺產南通藍印花布印染技藝傳承人，全國中青年德藝雙馨文藝工作者，享受國務院政府特殊津貼；收藏藍印花布藏品兩萬余件；出版國家重點圖書《中國傳統民間印染技藝》、《南通藍印花布》等專著，承接國家社科基金重點課題項目；創新設計了千余件藍印花布紋樣及作品，作品《年年有余》等被國家博物館、中國美術館收藏。