惜別伊人，脈脈柔情
——詞曲《長(zhǎng)亭怨慢》演唱時(shí)所表達(dá)的美學(xué)意境

安欣華 （廣東南方歌舞團(tuán)有限公司 510000）

惜別伊人，脈脈柔情
——詞曲《長(zhǎng)亭怨慢》演唱時(shí)所表達(dá)的美學(xué)意境

安欣華 （廣東南方歌舞團(tuán)有限公司 510000）

宋代文人音樂(lè)家姜夔創(chuàng)作的《白石道人歌曲》是中國(guó)古代聲樂(lè)史上保留下來(lái)為數(shù)不多的帶有記譜的詞曲集，其中的十七首自度曲更是詞曲音樂(lè)中的精華。《長(zhǎng)亭怨慢》是其中的一首，表現(xiàn)的是姜夔與昔日情人分別時(shí)的場(chǎng)景，詞曲中表現(xiàn)出了一種哀婉的脈脈柔情美學(xué)意境。

姜夔；詞曲；美學(xué)意境

長(zhǎng)亭怨慢

予頗喜自制曲，初率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同。桓大司馬云：“昔年種柳，依依漢南；今看搖落，凄愴江潭；樹(shù)猶如此，人何以堪！”此語(yǔ)予深?lèi)?ài)之。

漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門(mén)戶(hù)。

遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許。

閱人多矣，誰(shuí)得似長(zhǎng)亭樹(shù)。樹(shù)若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此。

日暮，望高城不見(jiàn)，只見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也，怎忘得玉環(huán)分付。

第一是早早歸來(lái)，怕紅萼無(wú)人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。

中國(guó)古代的文人音樂(lè)家有著獨(dú)特的審美品位與審美追求，他們懷著入世之觀念，以天下興亡，匹夫有責(zé)的態(tài)度，觀察著這個(gè)世界。“他們具有優(yōu)良的教育背景和敏銳的思維模式，他們把握著當(dāng)時(shí)歷史最為深刻的思想和文化內(nèi)容，在他們的文藝作品中，有著對(duì)歷史、對(duì)社會(huì)、對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)的最為深邃的思想，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與理論深度在他們身上得到了完美的契合。”1姜夔正是這樣一位文人音樂(lè)家。

姜夔作有自度曲十七首，而其中的《長(zhǎng)亭怨慢》是他的優(yōu)秀作品之一。“長(zhǎng)亭”，這個(gè)詞語(yǔ)總能引起人們內(nèi)心無(wú)盡的惜別之情，很多古人用“長(zhǎng)亭”“古道”來(lái)表達(dá)內(nèi)心的送別之情。姜夔正是借用古意，用“長(zhǎng)亭”來(lái)抒發(fā)他對(duì)昔日戀人的內(nèi)心獨(dú)白。姜夔在1190年期間回到合肥，與合肥初戀女子回憶往日舊情。此曲是1191年姜夔離開(kāi)合肥時(shí)，與戀人惜別而作，整曲都流露出了詞人內(nèi)心無(wú)盡的憂思與惆悵，感情深濃真摯。

一、《長(zhǎng)亭怨慢》上闋表達(dá)的音樂(lè)美學(xué)意境

樂(lè)曲采用F宮調(diào)式，旋律委婉起伏，情意綿綿。上闋并沒(méi)有正面道出離別的情景，而是借景物來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的離愁。起句“漸吹盡、枝頭香絮，是處人家，綠深門(mén)戶(hù)。”已讓人感受到了縷縷孤意，春風(fēng)吹盡了枝頭上的柳絮，處處人家都柳蔭深濃，遮蔽著門(mén)戶(hù)。此曲雖是宮調(diào)式，但起句卻以“羽”音進(jìn)入，立即給樂(lè)曲蒙上了一層憂傷的色彩。（見(jiàn)譜例1）

譜例1：

第二句“遠(yuǎn)浦縈回，暮幡零亂向何許。”遠(yuǎn)處的堤岸迂回曲折，暮色與船帆渾為一體，船兒交織穿梭，行色匆匆，暗示著詞人將乘舟離去。此句旋律已不是一音一字相對(duì)，而更多使用的是三音對(duì)一字或兩音對(duì)一字（第5、6小節(jié)），這樣延緩了旋律的進(jìn)行，更使人覺(jué)得思緒漫漫。（見(jiàn)譜例2）

譜例2：

第三句“閱人多矣，誰(shuí)得似長(zhǎng)亭樹(shù)。”詞人借柳樹(shù)發(fā)揮，嘆息自己經(jīng)歷的人很多，卻沒(méi)有一個(gè)像長(zhǎng)亭柳樹(shù)那樣不見(jiàn)衰老的。詞人特意在“矣”字處運(yùn)用了一個(gè)延長(zhǎng)音（第11小節(jié)），把離愁的無(wú)限感慨在余音中盡情流露。（見(jiàn)譜例3）

譜例3：

第四句“樹(shù)若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此。”緊接上句提出的反問(wèn)，證明如果長(zhǎng)亭樹(shù)有情的話，見(jiàn)到這么多黯然神傷的離別場(chǎng)面，也早就憔悴不堪了。此句旋律作者筆鋒一轉(zhuǎn)，旋宮轉(zhuǎn)調(diào)到了G宮系統(tǒng)（第13-14小節(jié)），這種短暫的轉(zhuǎn)調(diào)只有一個(gè)樂(lè)逗的時(shí)間，但給人一種突然迷離之感，這也正是為了表現(xiàn)要對(duì)上一樂(lè)句的反問(wèn)做一個(gè)解釋?zhuān)鶎?duì)應(yīng)的曲文“樹(shù)若有情時(shí)”在詞意上是一種假設(shè)，這種假設(shè)與轉(zhuǎn)調(diào)的樂(lè)句相結(jié)合，更能體現(xiàn)出詞人惘然若失的內(nèi)心感受。（見(jiàn)譜例4）

譜例4：

二、《長(zhǎng)亭怨慢》下闋表達(dá)的音樂(lè)美學(xué)意境

下闋道出了詞人在別后途中的思緒。首句“日暮，望高城不見(jiàn)，只見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。”其中“日暮”二字與上闋結(jié)尾的“如此”二字在音樂(lè)上采用了疊尾的手法（第16-18小節(jié)），使兩個(gè)樂(lè)段很自然地銜接在一起，形成平穩(wěn)的過(guò)渡。下闋開(kāi)始，旋律線條起伏變化較大，跳進(jìn)增多，預(yù)示詞人內(nèi)心的情感波瀾已迭起云涌，因?yàn)槟航荡校姓呋厥茁N盼，只有亂山聳立，連“高城”都看不見(jiàn)，更何況城中的伊人的蹤影呢？（見(jiàn)譜例5）

譜例5：

第二句“韋郎去也，怎忘得玉環(huán)分付。”作者借用唐代韋皋、玉簫的典故，回味著臨別時(shí)伊人的叮囑，表明自己不會(huì)像韋皋那樣忘記叮囑之言。樂(lè)句前半句多是三音或二音對(duì)一字（第22-23小節(jié)），旋律在高音區(qū)徘徊，后半句突然下行八度跳進(jìn)，然后旋律再以三度上行（第23-24小節(jié)），起伏如此之大，行者對(duì)戀人難舍難分的情懷不言而喻。（見(jiàn)譜例6）

譜例6：

緊接著“第一是早早歸來(lái)，怕紅萼無(wú)人為主。”音樂(lè)情緒仍在激動(dòng)中，旋律線條多起伏變化，表明了詞人對(duì)誓言的決心，一定要早早回來(lái)，但又怕紅花般的歌女飄搖不定，不能自主命運(yùn)，前途難測(cè)。如此矛盾的心理真是思緒繁重，故以“算空有并刀，難剪離愁千縷。”來(lái)收尾，此處作者所作旋宮轉(zhuǎn)調(diào)與上闋音樂(lè)相同，這使得樂(lè)曲在變化的同時(shí)又形成了統(tǒng)一的因素。樂(lè)句中四次跳進(jìn)的出現(xiàn)（第31-32小節(jié)），把詞人心中滿腔的感慨一并迸發(fā)出來(lái)，即使有再鋒利的剪刀，也剪不斷這千縷的愁思。（見(jiàn)譜例7）

譜例7：

整首樂(lè)曲十分細(xì)膩地表現(xiàn)了詞人與戀人分別時(shí)的內(nèi)心感受，情意真切，感人至深。上下兩段的變化對(duì)比，既讓我們看到了其各自的特點(diǎn)，又看到了其內(nèi)在的聯(lián)系，無(wú)論是詞風(fēng)還是曲風(fēng)都有姜夔獨(dú)自的特色，韻味讓人愈品愈深。

注釋?zhuān)?/p>

1.趙建學(xué).實(shí)踐美學(xué)視域下的姜夔音樂(lè)美學(xué)觀[D].星海音樂(lè)學(xué)院，2015.

[1]劉明瀾.論姜白石歌曲的風(fēng)格[J].音樂(lè)藝術(shù)，1995（1）.

[2]修海林.宋代詞樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)[J].音樂(lè)研究，2003（1）.

安欣華（1981-），女，漢族，籍貫黑龍江，畢業(yè)于星海音樂(lè)學(xué)院，本科學(xué)歷，工作于廣東南方歌舞團(tuán)有限公司，三級(jí)演員職稱(chēng)，研究方向?yàn)槁晿?lè)演唱與教學(xué)。