再談維也納新年音樂會(huì)

新年伊始，愛樂者們自然會(huì)把目光聚焦到維也納的金色大廳，今年的第74屆維也納新年音樂會(huì)依然會(huì)在當(dāng)?shù)貢r(shí)間1月1日上午如期舉行。從1979年博斯科夫斯基最后一場新年音樂會(huì)到2014年丹尼爾·巴倫博伊姆登場獻(xiàn)藝后的35年中，我們看到了一長串執(zhí)棒過維也納新年音樂會(huì)的大師的名字：馬澤爾、卡拉揚(yáng)、小克萊伯、穆蒂、阿巴多、小澤征爾、楊松斯等等。其中有兩位大師執(zhí)棒的新年音樂會(huì)具有特殊的意義，他們就是馬澤爾和卡拉揚(yáng)。

說起新年音樂會(huì)，我們不能不提洛林·馬澤爾。這位被譽(yù)為“神童”的天才是博斯克夫斯基后執(zhí)棒新年音樂會(huì)最多的指揮家。1980年，博斯克夫斯基由于健康原因被迫退休，馬澤爾被選為樂團(tuán)的音樂總監(jiān)長達(dá)6年之久，直到1986年他任滿之后，樂團(tuán)才決定每年更換音樂總監(jiān)。這期間他曾連續(xù)7年指揮了維也納新年音樂會(huì)，卸任后又?jǐn)?shù)度客串。2005年已經(jīng)是他第11次執(zhí)棒，也是最后一次。這次的新年音樂會(huì)很特別，這是改革后的新年音樂會(huì)25周年紀(jì)念，也是馬澤爾75歲生日。

年過古稀的馬澤爾在不經(jīng)意間悄悄改變著自己的風(fēng)格，對(duì)于一些細(xì)小的環(huán)節(jié)，他比以前處理得更精致細(xì)膩，整臺(tái)音樂會(huì)處處彰顯柔美與輕快，與此同時(shí)又不乏優(yōu)雅風(fēng)度、華貴氣息的自然流露。開場的《藍(lán)色進(jìn)行曲》熱烈歡快的旋律和節(jié)奏，頃刻便將聽眾帶入新年的節(jié)日氣氛中，隨后的《上流人物波爾卡》則強(qiáng)化了這種氣氛，而《興趣盎然的圓舞曲》實(shí)在是名副其實(shí)。馬澤爾在很多熟悉的曲目上為了區(qū)別于其他指揮家的演繹，在細(xì)節(jié)上下了功夫，比如豎琴的應(yīng)用。約瑟夫的《新女性瑪祖卡波爾卡》速度徐緩，顯得更為穩(wěn)健；《一千零一夜圓舞曲》在1992年被克萊伯改編指揮之后，一直是大家非常喜歡的曲子，但這次馬澤爾用的總譜，可能更加接近于約翰·施特勞斯本人的原作，速度和框架上與博斯克夫斯基以前演奏過的基本一致，更為嚴(yán)謹(jǐn)。下半場《美麗的加拉蒂亞序曲》多次在新年音樂會(huì)上演出，這次馬澤爾同樣給予了這首曲子新的活力，從開頭的節(jié)奏音符一直到最后高潮處的長號(hào)處理，都給人留下了深刻印象。而馬澤爾在我們熟悉的《農(nóng)民波爾卡》《游覽列車快速波爾卡》《打獵波爾卡》中，將圓舞曲輕快的曲調(diào)與波爾卡以及小號(hào)的效果巧妙地結(jié)合在一起，帶給我們一種新鮮的聽感。

最著名的新年音樂會(huì)當(dāng)屬卡拉揚(yáng)指揮的1987年維也納新年音樂會(huì)，這是卡拉揚(yáng)一次刻骨銘心的演繹，從音樂會(huì)一開始的《吉卜賽男爵》序曲，我們就感到了一種絢爛過后趨于平淡的從容，《蝙蝠》序曲似乎也少了許多昔日的霸氣，奏出了非常深刻的感觸。這場新年音樂會(huì)給人印象最深刻的莫過于芭桃演唱的《春之聲》圓舞曲了。她的花腔輕松跳躍，狀態(tài)驚人，具有極強(qiáng)的穿透力，如同天籟。而卡拉揚(yáng)棒下的“春天”，除了歡樂之外，更奏出了英雄遲暮的惆悵。《藍(lán)色多瑙河》最初的弱奏，弦樂的輕柔，圓號(hào)金燦燦的音色，都令人拍案叫絕。相比柏林愛樂極端交響化的數(shù)碼錄音，這次維也納現(xiàn)場的演繹更多深情的私人感觸。在卡拉揚(yáng)手下，維也納愛樂更好地表現(xiàn)出了那種特有的維也納的甜美氣質(zhì)，令人難忘。

孟國峰，專欄作家，作品涉及電影、古典音樂和心理學(xué)。endprint