戴著花冠的NEW LOOK

冰糖

在風(fēng)格化愈演愈烈的今天，“NewLook”（新風(fēng)貌）之于時(shí)尚圈，不僅僅是一場(chǎng)曾經(jīng)的革命那么簡(jiǎn)單。細(xì)節(jié)上的無(wú)微不至，面料上的精益求精，廓型上的簡(jiǎn)之又簡(jiǎn)，底氣十足、神態(tài)自若地游走于復(fù)古奢華與極簡(jiǎn)主義之間。現(xiàn)如今，較之“設(shè)計(jì)鬼才”約翰·加利亞諾（John Galliano）一味的繁復(fù)疊加、嘩眾取寵，如今的接班人，拉夫·西蒙 （Raf Simons）似乎更得迪奧先生的真?zhèn)鳌?/p>

“NewLook”締造神話

1947年2月12日，一個(gè)尋常的黎明。冷且蕭索。剛經(jīng)歷了二戰(zhàn)炮火的巴黎，在百?gòu)U待興中舉步維艱，但時(shí)尚之都昨日的優(yōu)雅與繁華仍舊依稀可見。剛過上午十點(diǎn)，蒙田大道30號(hào)入口處已經(jīng)形成了一道獨(dú)特的風(fēng)景線。灰色帳篷下，擠滿了衣著光鮮的女士和外形體面的男士。他們?cè)诘却粓?chǎng)籌劃已久的發(fā)布會(huì)，據(jù)說，秀場(chǎng)上的裙裝能讓所有的女人都心馳神往。

當(dāng)迫不及待的人群依次進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，穿過花團(tuán)錦簇的前廳，神秘的面紗被揭開。藍(lán)色翠雀花、粉色豌豆花以及香水百合的掩映下，貫穿全場(chǎng)的，是高貴的象牙白與珍珠灰，是猶如圣跡一般被珍藏供奉在絲綢、刺繡和薄紗的云霧中，脆弱、纖細(xì)、精致至極的女性化姿態(tài)。19世紀(jì)末美好年代的時(shí)裝風(fēng)格是這場(chǎng)發(fā)布會(huì)的靈感來源。無(wú)保留地使用大量布料打造皺褶紋理，將西裝夾克在現(xiàn)代結(jié)構(gòu)下融入由馬甲束腰的纖細(xì)腰型剪裁，離地40公分，露出腳踝以層層皺褶縫制的百褶裙?fàn)I造豐臀效果，塑造出花苞般婉約的體態(tài)，就是我們現(xiàn)在的“New Look”。

發(fā)布會(huì)空前的成功或許早在迪奧先生的預(yù)料之中。現(xiàn)場(chǎng)穿著寬松直裁外套或鉛筆短裙的女士們相形見絀，她們不由自主地向下拉低裙擺。這并非投機(jī)倒把者和黑市商人的粗俗國(guó)度，也不是對(duì)那些衣服上鑲滿人造鉆石的暴發(fā)戶們冷嘲熱諷的年代。人們?cè)凇靶嘛L(fēng)貌”中，找到了二戰(zhàn)后，久違的女性美。那圓潤(rùn)的線條、飽滿的外形及優(yōu)雅的長(zhǎng)度喚醒了沉睡在每個(gè)女人心底對(duì)高貴與精致感的渴求。整個(gè)巴黎獲得重生。“新風(fēng)貌”系列吸引了大量的購(gòu)買者，女人們成群結(jié)隊(duì)地走進(jìn)迪奧工作室，為避免沙龍白天過于擁擠，蒙田大道30號(hào)宣布24小時(shí)營(yíng)業(yè)。富裕的歐洲貴族和從美國(guó)、日本遠(yuǎn)道而來的時(shí)尚人士是主要購(gòu)買人群，當(dāng)然，諸如《Harper's Bazaar》、《Vogue》之類的大牌時(shí)裝雜志主編或是正處于風(fēng)頭浪尖上的女明星是“新風(fēng)貌”風(fēng)靡世界的主要推手。

花冠女神

“愛”、“款款柔情”、“花冠”、“快樂”是“新風(fēng)貌”系列的四個(gè)主題。以花冠形狀的裙裝、纖細(xì)的腰部、開領(lǐng)較低的緊身胸衣三個(gè)基本要素展示女性的柔美。40年代，英國(guó)大使館的時(shí)尚繆斯南希·米佛（Nancy Mitford）是“新風(fēng)貌”系列與迪奧設(shè)計(jì)的忠實(shí)擁躉。“新風(fēng)貌”一經(jīng)推出，幾周內(nèi)，倫敦-巴黎航線上的女性乘客明顯增多，南希·米佛與她的眾多姐妹和粉絲團(tuán)，一趟趟往返于兩個(gè)城市之間。當(dāng)南希發(fā)現(xiàn)自己帶的錢依舊不夠滿足自己的購(gòu)買欲望時(shí)，毫不猶豫賣掉了自己身上冬天的皮衣，以換取更多的迪奧新款。當(dāng)南希心滿意足地穿上如同花冠一般的外衣，她覺得自己就是現(xiàn)代版的安娜·卡列尼娜。精美的材料、高貴的復(fù)古感，完全值得她脫下那件溫暖的麂鹿皮。

另一條從美國(guó)飛往巴黎的航線上則聚集了眾多來自好萊塢的明星們。奧利維亞·德哈維蘭（Olivia de Havilland）在蒙田大道30號(hào)選擇了號(hào)稱“萬(wàn)能搭配”的套裝，深藍(lán)色的羊毛縐紗，在胸前和臀部設(shè)計(jì)了口袋的無(wú)領(lǐng)夾克，搭配質(zhì)地薄軟的裙子——這是“8字形”服裝搭配的精華所在。麗塔·海華絲（Rita Hayworth）訂購(gòu)了有兩層深藍(lán)色帶褶皺的平紋皺絲織品禮服，收緊的腰線和突出的臀部設(shè)計(jì)，很符合麗塔嬌媚的外形，也貼合了她最新電影《吉爾達(dá)》的主題風(fēng)格。一向喜好男裝女穿的馬琳·黛德麗（Marlene Dietrich）也在“新風(fēng)貌”的感召下，愛上了迪奧先生的極簡(jiǎn)外形與細(xì)節(jié)處理，與一味甜美的薄紗與絲緞相比，追求個(gè)性化的她更喜歡較為硬朗的細(xì)呢所塑造出的空間感和立體造型。

與其說“新風(fēng)貌”演繹的是一種經(jīng)典風(fēng)格，不如將其視為一種凌駕于時(shí)尚潮流的淡然態(tài)度。之所以對(duì)于女性“8字形”曲線的演繹被后世無(wú)數(shù)的設(shè)計(jì)借鑒卻無(wú)法從根本上超越，其精髓來源于這一系列的創(chuàng)始人——迪奧先生身上那種從來不迎合時(shí)尚與消費(fèi)的曠世態(tài)度。