《老有所依》直面“養老困局”

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《老有所依》是由趙寶剛、侶皓喆執導，劉濤、張鐸、喬振宇、王倩一、劉蓓、呂中、奚美娟、徐松子等眾多實力派演員主演的都市情感話題劇。

該劇以家庭與溫情為元素，眾星云集演繹。《老有所依》擁有貼近生活的人物和故事情節，以及直面“養老困局”所引人深思的話題。

讓我想起自家的傷心事兒

欣益習

正在北京、東方、天津、浙江、安徽等一些地方衛視熱播的電視劇《老有所依》一開播就取得了不錯的收視率。從開篇展現“老無所依”的養老困局，到中段給出養老的多種可能性，趙寶剛導演把一個原本悲情、絕望的故事變得色彩溫暖明和起來。

該劇也因為保姆虐待老人、老年人深陷多種騙局、被惡媳婦算計養老錢等情節，讓我想起自己家的那些說不出口的傷心事兒。

在悲憫劇中老人的同時，我很難不去聯想、思考自家的養老問題。“未老先憂”展示了作品直指人心的力量，也讓《老有所依》成為為數不多的頗具現實意義的熒屏話題劇。

天下哪有那么多壞女人

石麥

《老有所依》描寫了三個家庭的養老矛盾。劇里重中之重的是江開國、江木蘭一家：老人為孩子著想，孩子孝順老人，讓人很受教育。

但整個劇情看了以后讓人感到壓抑，究其原因，是過分渲染了老人給子女帶來的麻煩，過分渲染了田咪、賈幸梅的忤逆不孝。現實生活中確實有只盯著父母財產的子女，也確實有遺棄老人的子女，但畢竟是少而又少。

現實生活中不乏老人生病拖累子女的例子，但也不乏老人幫助子女料理家務照顧孩子的例子，現實生活中不乏子女不孝順老人的例子，但也不乏子女在忙著事業的同時百般贍養老人的例子，這才是社會的主流，是我們這個社會和諧幸福的根源。

當中國步入老齡社會的時候，提出養老問題是非常及時的，但過分渲染人性的丑陋，讓人看了以后感到郁悶，恐怕有違于編劇和導演的初衷。就我所知，我家里的老人每每看到惡媳婦、惡婆婆作惡的劇情片段，就立即換臺。

另外，我覺得方瓊這個角色的塑造也不合情理。一個抗戰時期的老革命，竟然“作”到懷疑小保姆偷饅頭，誣陷女婿和小保姆偷情，讓人不可思議，在她身上，老干部的作風哪里去了？

“趙氏養老院”給我們的啟示

蕭荷

在大多數中國人眼里，將年邁的父母送去養老院是一種不孝的表現，導演趙寶剛卻不同意這種看法。

曾經實地考察過京城40多家養老院的趙寶剛表示，環境優美、設施完備、看護人員專業細心的養老院并不是他杜撰出來的。“不少老年人在養老院里過得好著呢，里面有棋牌室、乒乓球室、舞蹈廳等，有人唱京劇，有人扭秧歌。老人在那里能找到自己的同齡人，有人和他們聊天玩耍，又有專業的看護人員照顧。”

通過親歷市場調查，趙寶剛有了自己也開一間“趙氏養老院”的想法，他說：“我發現目前的養老院生活設施相對齊全，但醫療保障設施匱乏。老人真正需要的是有醫療能力和救助能力的養老院，在里面一出什么問題，這里的人就能給你搶救，不用再輾轉送去醫院。”不過，趙寶剛稱，有醫療配套的養老院在審批時特別復雜。

真希望我們的社會能多一些有社會擔當的“趙氏養老院”。

上哪兒去找養老院

吳雨彤

我們身處一個公共投入嚴重欠賬的時代，從機構到個人都熱衷于贏利性項目，公益性養老院的數量和質量都堪稱慘淡。老年人的精神撫慰和經濟需求還不是最難辦的，日常起居和看病更是日復一日的撓頭功課。《老有所依》從年輕人的視角切入問題，江木蘭、雷頌華和余淼各領一線，把長輩的困境和小輩的尷尬層層展開。因為直面現實，讓我們時有被刺痛的感覺。

在電視劇中，借養老院院長之口，道出了養老問題的現實困境，“全北京老齡人口已經接近300萬，其中失能半失能的就已經占了20%，像我們這樣能夠照料失能老人的敬老院，才十幾家，也就上千個床位。你們想想，這中間的缺口有多大？”所以，養老本身就像一個無解的命題。

不過，導演趙寶剛在劇中呈現的養老院和普通人眼中寂寞、缺少溫情、冰冷的印象大相徑庭，劇中三個家庭的老人在這里其樂融融，就連最難相處的方瓊老太太，最后也對這個她原來一百個不樂意的地方戀戀不舍起來。

可是，在現實中，我們去哪兒找這么好的不騙人、不坑人的養老院？

網友熱議： 養老最好靠自己！

笑看人生：《老有所依》簡直不像電視劇，而像紀錄片。看似講的是老年困境，其實是讓我們直面這個社會長久以來潛伏的各種心魔。所謂老有所依，其實依的是良心。

我心依然 ：榜樣的力量是無窮的，子女的行為體現了父母的行為，當自己的子女不孝順時，當父母的要多思考一下自己曾經的所作所為。

智者愛山：這部戲告訴我們，如果你不幸養了個混蛋兒子，才是真正的老無所依，而兒子混蛋多半是因為兒媳婦混蛋。還有，導演好像對女性形象的駕馭能力欠缺一些，劇中有兩個女人屬罕見精神病，木蘭又完美得像假的。中國電視劇里推動情節發展的，一般都是歇斯底里的病態女人……

（責編：蕭茵）