洪磊

1960年出生于江蘇省常州市，1987年畢業于南京藝術學院工藝美術系，1992年在北京中央美術學院版畫系學習。1994年在圓明園畫家村進行繪畫創作，是年底離開圓明園并輾轉于北京城內，1996年回到家鄉常州，開始嘗試使用攝影作為藝術表現的方式代表作品《紫禁城的秋天》，《中國風景》，《仿梁楷 釋迦出山圖》，《仿鵲華秋色圖》和《正大光明》等。

推介詞：第一次看閻洲的照片時，是一組六張，感覺像電影劇照，這些照片的影調制造出一股懸念，這種氣氛我們往往是從希區柯克的電影里獲得的經驗，這里被制造出來的氛圍，充滿了文學氣質，攜帶著少年濃烈荷爾蒙的腥臊氣息，荒誕、諧虐、無序、矯揉造作地非常有力量。照片里暗藏著暴力，而又無處釋放的憂傷。我努力思討閻洲在導演怎樣的一個劇情，他為什么要將他的那些玩伴，聚集在廢墟般的樂園里恣意惡作劇？是因為他無法驅趕的煩悶？是他童年經歷的不快？還是因為失戀？（注意，這組照片里沒有出現女孩，游戲或者惡作劇不帶女孩一起玩耍嗎？）為什么？

藝術是沒有用的。藝術家除了展演自己的柔弱，其他什么也做不了。所以在藝術家的作品里，我們往往可以覺察出藝術家的某些秘密，再來看閻洲那組作品里“撒尿”的那張。一群孩子雙手握著自己的陽具，有四個很不專注地撒尿，而另外兩個卻很仔細，甚至有一個還在躲避同伴的目光，這六個背對觀眾撒尿者的身后，有一張代表閑適的沙發，但是已經破舊了，好像也不能坐了。這時，從畫面左前方的窨井里冒出一個人來，觀看著那些撒尿者。我大膽地猜測，這個旁觀者，就是藝術家本人，他在審視自己？苦惱自己？糾結自己？現場所提供的線索，六種自摸的姿態，一個毀壞了的舒適的符號（這個符號的形態在佛洛依德看來代表著女性），環境是一個廢棄了的樂園。我不予評說，讀者可以自行分析。