愛和欲望的影像空間

觀察（OBSERVATIONS）

愛欲的主題遍及攝影之中，然而其核心，也就是情感的領域是不可能通過攝影來直接傳遞的：必須通過畫面的動作和姿態進行推斷，包括一些象征性的符號和標志等等。當然，我們會對一些狀態做出下意識的判斷，比如接吻、擁抱、執手等等。但是這些比較表面的因素還難以深入情感的核心，還需要更為敏銳的觀察。幸好，這些觀察者中的許多人都是攝影師。于是一些意想不到的戲劇化的甚至具有怪誕感覺的空間就被留了下來。

這些攝影師中除了展現我們所習慣的愛欲之外，還會出現更多的挑戰空間，超越普通的真實的領域。這些在四處漂泊的攝影師總會給你出人意料之外的發現，或者新聞記者給你帶來獨家新聞，甚至在稍縱即逝的瞬間身手敏捷地凝固了什么。

當然這些被捕捉的性愛場景都是在一些公共領域，如大街，公園的長椅，紅燈區，酒吧和舞廳，秀場，社交聚會的空間，夏日的海灘等。其中最為典型的對象，就是青年男女之間的愛戀，或者中年男子在特定的場所釋放他們的性幻想。

一些攝影師也有能力潛入大部分的私人空間，包括妓女工作的公寓，華爾街的妓院，或者外科醫生對乳房做塑形手術等。一些攝影師還攜手合作，完成了一些難度更高的拍攝。

以紀實為己任的攝影師的觀察目光是無處不在的，他們還可以在各種靜態的都市元素中找到愛欲的表達，比如都市的櫥窗，廢棄的公寓的涂鴉，或者卡車的側面，甚至電視屏幕上魅人的瞬間。

這些單幅的畫面誘惑我們的讀者去補充其細節，提升其魅力。那些路上的愛的書寫，或是年輕人看似無意識地回眸一瞥，都可以生發許多美妙的聯想。因此這些看似沉默不語的影像并非是對這個世界簡單地折射，而是一種智慧的象征，是充滿活力的評價。

觀點（PROPOSITIONS）

所有的照片都可能呈現一種觀點，每一張照片都承擔一種想法，每一位攝影師都希望通過照片誘出觀眾的反應。當然影像的制造者不會知道或者難以控制誰將看到這些照片，又會做出什么樣的反應。也許其結果是意想不到的，甚至是完全相悖的。

色情的照片在真正意義上是為誰制作的？一些攝影師在膠片上留下這些影像完全是一種私密的行為，直到這些攝影師去世之后才被人們用作特殊的用途。然而大部分色情影像所產生的背景都是有目的的。攝影師自愿出售這些影像，甚至是在一些公開的場合，比如作為廣告的用途，遍及廣告牌、報紙以及雜志。

許多照片的“觀點”則是模糊不清的，因為單憑畫面你很難判斷攝影師的創作動機和拍攝手法。這就像是一場對弈，雙方都希望對方先移動棋子。一些畫面你很難判斷攝影師是有意識而為，還是隨手捕捉，包括標題的不確定性，更增加了理解的難度。當你面對照片的時候，究竟攝影師是偷窺者，還是作為觀眾的自己是偷窺者，這也是個問題。

一些攝影師也會挑起觀眾的憤怒或者說是一種挑釁，但是其照片卻是在一種特定的背景中完成的。尤其是在男性作為主流的空間話語權支配下，攝影的觀看也是有傾向的。即便是梅普爾索普對男性陰莖的審美，不是大多數人都能接受的。

在性欲和色情的層面上，許多攝影師的目的，的確是想觸發觀眾的欲望。一些是在符合中產階層道德規范的范圍上引起興奮感，一些則是直接刺激性欲。其中的因素，有很大一部分取決于攝影師自身的體驗。

有很大一部分色情影像都是構建于舞臺拍攝的景觀。一些明顯地看上去是舞臺的造型，一些則通過高超的技巧讓人不會意識到是導演拍攝的。然而不管服裝道具如何，模特兒的姿勢如何，最終的結果都是讓人可信的。這也許就是攝影獨一無二的特性：真正看到的就是可信的。或者說，眼見為實。