在當代藝術領域中,經過數月的征集遴擇,特為廣大藏家甄選出眾多在中國美術史上,極為重要的代表作品。并以中國觀念藝術、學院經典與寫實、當代繪畫性的探索等多角度的脈絡為線索,力求最大限度的呈現出在美術史的長河中,每一朵燦爛的光華。
理性:中國重要觀念藝術
觀念藝術,興起于二十世紀60年代中期的西方美術界。中國的觀念藝術大多起于85新潮之后,借助西方現代藝術的觀念,以先鋒的姿態,沖擊著中國社會對創作自由的束縛和桎梏,并在劈開政治公里和文化痼疾的堅冰同時,拓展出更為多元并進的藝術格局。
谷文達創作于1985年的《兩種文化形態雜交的戲劇性B1-B3》,以“大水墨”的形式,呈現藝術家關于對于宇宙、哲學、政治、人性等多方面的思考與融合,并通過水墨這個最為傳統的媒介進行極端式的批判與吶喊,開啟中國觀念藝術的大門。
除此之外,本次中國重要觀念藝術單元還將呈現蔡國強以“火藥”為元素創作的《舞者思含》、趙半狄結束架上繪畫的轉折之作《月光號》、徐冰的《新英文書法》、王廣義早期理性系列的《人類的背部》、王興偉的的《小橋》、《孔雀》等眾多中國早期重要觀念藝術的代表作品。
感性:繪畫的敏感者
藝術的繪畫性,一直是架上藝術所探索的話題之一。此次匡時油畫雕塑部特從此角度梳理脈絡線索,為藏家呈現一條中國當代繪畫性的探索之路,展現繪畫中的敏感者全貌。
周春芽于上個世紀80年代,遠赴德國留學,并由此開始其后期表現主義的道路。本次秋拍,特征集到周春芽1988年在西德留學時的代表作《在西藏的草原上》,畫面中,其濃郁而不安的色彩與冷靜的構圖相互搭配,成就出一種異樣的和諧。而這種冷靜恰與當時國內如火如荼的“85新潮”,形成了鮮明的對比。
此外張恩利的《容器》、《兩個杯子》及《頭發》、曾梵志《雙人體》和《西瓜》、毛焰的《女青年像》,李天元的《微笑》、宋琨的《齊云山》、陳飛的《獻給那些我愛的人》等作品均以不同視角呈現出當代中國多元性的繪畫語言與技法。
致敬:學院經典與寫實
此次寫實單元特為藏家呈現楊飛云大尺幅力作《唐韻》,畫面中的裸女斜臥于沙發上,背景則是唐朝周昉的《簪花仕女圖》,畫面濃麗富貴,盡顯盛唐余韻。而艾軒創作于2007年的《荒谷》,則以一種寧謐的手法,繪就雪山之上,人與人、人與自然之間詩意的關系。羅中立的《繡花女孩》,則描繪他所熟悉的大巴山農民的平凡生活及其他們的悲歡喜樂,在這種日常的、原始的生動情景下,蘊含的是羅中立對人的存在、人類尊嚴等情懷的挖掘。
在學院領域,特呈現陳丹青創作于2010年的《央美溫州四人幫》,該作是陳丹青歸國十年后,重新回歸肖像人體的代表作之一。此外,詹建俊的《人體·思》、朱乃正的《大風歌》、劉溢的《捕蝶》等佳作也將于12月亮相匡時秋拍。