歷史的面紗

戰爭題材的電影歷來都是最受歡迎的題材之一，首先題材足夠政治正確；其次，特效渲染的大場面是最重要的看點。人們需要在安全的環境中親臨槍林彈雨的逼真戰爭場面。作為俄羅斯第一部由3D格式拍攝，并以IMAX-3D巨幕形式放映的影片，《斯大林格勒》在總制作上就耗資了3000萬美元，打破了美國片壟斷IMAX-3D片的局勢。比較起大場面，片中兒女情長的虛構故事在大背景下倒是顯得更易和觀眾達到情感上的共鳴。

技術還原殘酷戰爭

從歷史地位上來看，“斯大林格勒戰”是第二次世界大戰中舉足輕重的一場戰役，甚至扭轉納粹德國對蘇聯的壓制型局勢，是二戰東部戰線的轉折點。從1942年到1943年，斯大林格勒戰役單從傷亡數字來看都是極其慘烈的，雙方死傷人數達200萬人，參戰人數也達歷屆之最。當然，按照歷史上官方的定義，斯大林格勒戰役是正義的勝利，直接造成了蘇聯與德國總體力量對比的根本變化，屬于反轉的標志性事件。

影片導演費多爾·邦達爾丘克同德國主演托馬斯·克萊舒曼之前都已經參演過名為《斯大林格勒》的影片——1989年的蘇聯影片《斯大林格勒血戰》和1993年的德國片《決戰斯大林格勒》。這個長盛不衰的戰爭題材在2013年的冬季檔期又一次全新制作，在戰爭主場的背景下插入了愛情元素——德占區的俄羅斯姑娘與主人公們的情感糾葛。邦達爾丘克說，加入了這種溫情的故事并非是戰爭片的調劑，拍攝這部影片的目的也不是單純地描述戰爭的宏大場面，而是講述在戰爭的大背景下真實的有血肉的人的故事。他希望影片的巨幕3D效果能引起觀眾一種特殊的情感上的共鳴。

當然，技術層面的賣點是導演賴以吸引眼球的重要因素，邦達爾丘克也不避諱這一點。“為什么現在還要表現戰爭題材呢？如今的IMAX 3D技術完全能夠達到三維世界那種清晰的、令人信服的、不可思議的感覺。我想讓當代觀眾沉浸在1942年11月那個被圍困、被燒焦的城市，達到身臨其境的效果。” 邦達爾丘克說，技術人員們用新的技術和采用各種不同方式制作出的立體效果能最大限度地令人忘記現實與歷史的分割。制作人亞歷山大·羅德尼揚斯基也提到，《斯大林格勒》并不僅是一段關于改變戰爭進程的一場戰役的故事，它更是在講述在極其殘酷的環境下的人們是如何堅守人性、追求愛的本性的故事。人類在生離死別的狀態下依然履行本職并想方設法生存下來，本身就具備動人的因素。“現代技術能夠全面地表現戰役規模和戲劇性的人際關系，觀眾能夠最大限度地沉浸在這一氛圍中，如身臨其境般與主人公一同感受悲喜交加的情緒變化。”對軍事迷們來說，《斯大林格勒》的武器裝備復原也能讓他們大快朵頤，Т-34坦克、德軍黃鼠狼（貂式）自行火炮、PZ-IV （T-4）德式重型坦克等重型武器均悉數登場，雖然都是全尺寸模型復制，但對重型武器精確的細節重構也足以讓它成為影片的亮點之一。

歷史的自解

斯大林格勒保衛戰，這場人類歷史上規模最大的戰役，在人們口中傳揚的是偉大的，它的勝利方蘇聯也成為了正義的象征。長久以來的政治宣傳讓大部分人都僅僅注目到斯大林格勒的正義性，卻鮮有人從另一個側面去觀摩歷史的真實，畢竟，真相的背后往往和殘酷相連。

僅僅就是在偉大的列寧格勒戰役發生兩年前的1940年，在蘇聯斯摩棱斯克市附近，德軍占領的卡廷森林地區，發生了令人震驚卻被掩埋了真相的屠殺事件。卡廷慘案——這個在第二次世界大戰期間，兩萬多名波蘭軍官戰俘被集體秘密屠殺并掩埋于卡廷森林的令人發指的歷史污穢的始作俑者卻多次被歪曲造謠。1943年，尸體被納粹發現挖出并用于反蘇宣傳；然而僅兩年后，他們又被蘇聯人挖出，作為嫁禍納粹的工具——蘇聯人宣稱是納粹在1941年夏末秋初制造了慘案。戰后，紐倫堡國際軍事法庭在審訊納粹德國戰犯時也回避對卡廷事件的明確表態，從而使之成為一樁未了的迷案。直到1990年，戈爾巴喬夫終于承認卡廷慘案是“斯大林主義的罪行”，是蘇聯軍人一手制造的惡行。1992年，葉利欽將卡廷事件的絕密檔案復印件轉交波方，才終于在文獻佐證上，讓卡廷慘案大白于天下。

對所有波蘭人來說，卡廷是個無法被提及的痛苦的所在，而在隨后波蘭被蘇聯占領長達45年的時間里，這也是一個不能被提起的禁忌話題。在強權的宣傳下——是的，蘇聯同時也是正義的象征——卡廷一直被描述成德軍犯下的罪行，而在當時的電影審查制度下，要制作一部關于卡廷大屠殺的電影幾乎是不可能的。1989年波蘭終于解放獨立。而八旬高齡的波蘭導演安杰依·瓦依達花了近17年的時間才終于找到一個令他滿意的相關卡廷慘案的劇本。2007年9月17日，即二次大戰蘇聯入侵波蘭東部68周年紀念日，《卡廷慘案》在首都華沙作全球首映，導演瓦依達用冷峻而尖銳的視角對這項歷史事件進行了梳理和展示。影片的色調是暗灰的，軍官們的故事在戰爭的背景下同樣顯得悲涼無望。

在1990年4月13日，在波蘭總統雅魯澤爾斯基訪問蘇聯之際，蘇聯才正式承認對卡廷事件負全部責任。至于當年蘇聯人為何要殺掉數萬記的波蘭軍官，理由之一居然是蘇聯政府認為波蘭戰俘是一個大包袱，遂決定“最好的辦法是從肉體上將他們消滅掉”。報告上交斯大林和聯共（布）中央審批獲準，在1940年4月初遂展開毫無人性的屠殺行為。行刑的方式極其野蠻，波蘭戰俘被帶至卡廷森林處用于掩埋的事先挖好的深坑，蘇聯軍人用手槍對著他們的后腦開槍并順勢推入坑，分批掩埋。直至當年5月中旬，蘇聯方面在卡廷森林共處決波蘭戰俘4421人。除卡廷森林外，蘇聯方面在各處的戰俘營和集中營均對波蘭戰俘分批實施槍決，數據統計人數多達21857人，其中包括約1.5萬名波蘭官兵俘虜。

戰爭的主題永遠是沉重的。無論正義和邪惡較量后最終的勝者為何，犧牲品永遠是無辜的平民。導演瓦依達的父親賈庫布·瓦依達是一名上尉軍官，是卡廷慘案中被殺害的犧牲者中的一個。他被蘇聯內務人民委員會（NKVD）的秘密警察從背后開槍打死，然后與其他成千上萬的戰友一起被掩埋。瓦依達把這段纏繞他一生的傷痛經歷拍成了電影，他認為“這部電影一定能喚起每一個人沉睡的心靈”。在和平年代成長的人們很難想象真正的戰場是如何殘酷，而若不加以控制和警醒，這因人性惡而無限放大的悲劇，卻時刻都可能延續。