偉大的遺產

1500幅畫作中包括121幅裝裱畫作和1285幅未裱畫作，大多畫作以專業方式保存，畫質完好，只有個別畫作略有污跡。其中，包括畢加索、雷諾阿、馬蒂斯、夏加爾等著名大師的作品，據研究部門保守估計，其總價甚至可高達10億歐元。

科尼留斯·古爾利特，二戰時期慕尼黑名畫商希爾德布蘭特·古爾利特的獨子，10億藝術遺產的繼承人

不動產和藝術品，這兩樣資產背后總是不可避免地牽涉到死者迂回曲折的故事。

近日由英國《每日郵報》曝光，一大批二戰時期的藝術珍品在德國慕尼黑一間破舊的公寓內重見天日。藝術品背后的來歷確實復雜，是因為它們均為戰爭惡行后的幸存——這批藝術珍品為當年的德國納粹所收集，曾有傳言稱它們已經在二戰的空襲中被毀，卻在相當偶然的一次清查中被意外發現。

德國警方于2012年2月28日在慕尼黑畫商希爾德布蘭特·古爾利特的兒子科尼留斯·古爾利特的公寓內查獲了這批藝術品，而最早他們僅僅只是想調查這位著名畫商獨生子的逃稅問題。這1500幅畫作中包括121幅裝裱畫作和1285幅未裱畫作，大多畫作以專業方式保存，畫質完好，只有個別畫作略有污跡。其中，包括畢加索、雷諾阿、馬蒂斯、夏加爾等著名大師的作品，據研究部門保守估計，其總價甚至可高達10億歐元。

幸存的“贓物”

按照客觀規律，藝術品的傳承從來不會毫無邏輯。那種在地攤上隨意撿漏一件稀世珍品的故事雖說不是完全沒可能，但好的藝術品需傳承有序，“出身名門”已經是收藏界中不爭的事實。這批納粹時代的“贓物”也自有名頭，是在上世紀30-40年代，由名畫收藏家希爾德布蘭特·古爾利特以極為低廉的價格從猶太收藏者手中收購的。而其中的部分畫作則是納粹以“低到可恥”的價格從當時的猶太收藏者手中掠奪來的。這關聯到當時的戰爭背景，猶太收藏者為了保命、換取逃往更安全國家的機會而不得不將珍貴的藝術品低價出手。

由于大部分在當時尚顯“觀念前衛”的現代藝術作品被納粹認為是非德國或“墮落”的，不少現代和表現主義流派的畫作曾在國家博物館的“墮落藝術展”中展出。在納粹時代，因希特勒個人的審美取向，印象派、立體派等現代派前衛作品在“第三帝國”的納粹德國并不被接納。這些作品被以“不倫”罪名而封禁，列入“墮落藝術展”。展出后的畫作被分散流失，甚至輾轉賣至海外。頗具鑒賞力的老古爾利特購入了部分畫作，成為其合法所有者。二戰結束后，老古爾利特謊稱自己的收藏在1945年德累斯頓聯合轟炸中全部被毀，而這位奧地利籍的八旬老人于1956年死于車禍。他的身世如同他的藏品一般撲梭迷離，被帶入了墳墓封存。

時過境遷，這批傳說中消失的藝術品終于在一次極其偶然的情況下被曝光。當海關工作人員踏入老古爾利特位于慕尼黑郊區的公寓時，“我們原指望發現幾千歐元的未申報收入，或者是地下賬戶。”當他們步入公寓，他們發現，從天花板到地板，從臥室到浴室，到處都是一堆又一堆產自上世紀80年代的過期食品罐頭和面條，而在墻壁背后，卻有實際價值無法估量的藝術品。

重見天日的稀世珍品

2010年9月，海關官員在一列從瑞士開出的火車上執行例行檢查時，攔下了希爾德布蘭特·古爾利特的獨子科尼留斯·古爾利特。小古爾利特一生沒有正式工作，沒有明確的經濟來源，也沒有養老金和保險；當然，他也沒有向稅務部門或是社會保障部門登記過。德國稅務部門旋即著手此事，在2011年調查科尼留斯·古力特的逃稅問題時，發現了他的生活來源和這筆巨大的文化遺產。

因其父親留下的巨額價值的藝術品，小古爾利特在缺錢時就用出售畫作來維持。檢方指控古爾利特逃稅，因為他多年來一直靠出售這些畫作維持生計。甚至就在這批畫作被查封前，小古爾利特還剛剛出售了一幅馬科斯·貝克曼的作品《馴獅者》，售價為75萬歐元。在被發現的一本屬于小古爾利特的存折賬戶里，尚有50萬歐元的儲蓄金，這正是他近年來出售藝術品的收入。

在德國，未繳納稅費交易藝術品的行為已經初步涉嫌構成犯罪。查封了這批藝術品后，工作人員花了足有3天的時間才悉數將作品搬離公寓，德國政府已經將這批藝術品封存在慕尼黑一處有高度安保的倉庫中。但是，這次搜查過程在當時予以保密，直到一年后召開相關的新聞發布會上才公開了畫作的名冊。

“遺產”的繼承

面對公眾和媒體的質疑，檢察官表示延遲了整整一年多才公開畫作，是為了避免負面的影響，太早流出消息會將這批畫作置于危險的境地。對這個理由，某猶太組織表示，這做法并未考慮到畫作原屬所有者的利益。這些被納粹“掠奪”藝術作品所有者的后代特別是猶太裔族繼承者，正協同律師一道質疑這些畫作真正的所有權歸屬。

對于藝術遺產的原所有人、那些歷經大屠殺的幸存者來說，他們大部分已經作古，而活下來的后代也已垂垂老矣。而依據德國現有的相關法律條文，索回被掠奪藝術品有30年期限的規定——也就是說，藝術品原主人的后代只能在30年內追索過去被掠奪的藝術品。二戰結束后，30年追索最后期限是1975年，因此這批近年來才剛剛被公示的畫作，其所有權問題將難以考究。

前任美國駐歐盟大使 Stuart Eizenstat 表示，時間拖得越久，人們就越難準備可能的索賠申訴，這讓藏品更難合適地找到合法繼承者。頗具諷刺意味的是，盡管小古爾利特面臨著逃稅和洗錢的指控，但他終究是這批藝術品法定的繼承人。鑒于大部分原所有者身份的無法確認，大部分畫作終將被歸還給他。

藝術遺產的背后牽涉到的利益博弈固然錯綜復雜，但其承載的文化價值更是無可估量。這也是藝術品遺產的特殊性——所有權上，它屬于個人；無形價值上，藝術品倒底還是屬于所有人，它的價值正取決于無限數目的觀者。