張國剛：左手化石 右手畫作

1975年出生于湖北英山，2005年獲湖北美術學院研究生院油畫專業碩士研究生學位，作品參與武漢市首屆藝術博覽會、《美術文獻》收藏展、《臨界》藝術展、深圳首屆藝術博覽會等多項聯展。

和大部分藝術家不同，張國剛的畫室頗具19世紀時在歐洲有閑貴族家中流行的私人“奇珍室”（cabinet de curiosité）。這是隨著地質學和考古學的發展，當時西方受過良好教育的貴族會在自家宅子里辟一間獨屋，以類似多寶閣的百科全書式的陳列方式放置地質或生物學屬稀奇古怪的礦石，古化石，貝殼，珊瑚等等諸如此類玩意兒的一種藏寶室。

張國剛的畫室則類似這樣的一個奇珍室。畫室內放置著大小魚缸，按照魚類的成長周期和種類分門飼養。余下的空間里，更是遍布各式各樣的古化石，記錄著各種三葉蟲、貝類和植物的遺骸，畫室的氛圍仿佛也凝固了時光。

“不做地質學家，就做藝術家?！睆垏鴦傔@樣評價自己。從2008年到2010年，張國剛一直將自己的精力放置在以古化石為藍本的系列創作中。對地質的這份狂熱愛好影響到他的繪畫創作，使得他筆下的那些化石遺骸組織成的圖案特征顯著，一望可知。

人與自然的初期探索

1994年，經歷過“85新潮”的美院正是蓬勃發展的時期。張國剛在這一年考入湖北美術學院油畫系學習，2002年又再次回歸美院，跟隨周向林繼續深造。2002年至2005年的研究生階段，張國剛開始初步嘗試和形成了具有個人風格的階段性的主題創作?！暗冶M量在去目的化的前提下完成。藝術創作的主題很容易走向刻意的動機，這也是職業藝術家或多或少不可避免的局面。而我覺得這背離了創作的初衷，我希望創作能更自然地抒發自己的所思所想?！?/p>

2006年，張國剛調入湖北大學，在藝術系教課之余，他將自己大部分精力都投入到創作中去。在隨后07至09年間，張國剛開始了自己的第一批系列主題創作。這一時期，他描繪了大面積黑色背景中孱弱的人物形象，略顯病態和虛弱，在黑色背景中更顯虛無之境地。張國剛用這種無力的人物形象代表了一定階段的自我?！皬膶W生時代步入社會，這個過程是具有一種沖突性的。產生出這種形象其實象征著生存狀態的矛盾。”張國剛拉長了人物形象，去性別化，“這種沒有明顯男女特征的人物形象，隱喻了在面對社會時對人性的閹割?！?/p>

對藝術家來說，創作不是自己唯一抒發情緒的途徑，張國剛又找到了另外一種方式。他有兩個可以堪稱狂熱的愛好——采集古化石和養魚。在藝術領域中不能解決的問題，張國剛在藝術之外的區域找到解惑的方式。

不做地質學家，就做藝術家

2007年，張國剛開始在野外采集標本?！皬纳畋旧韥砜矗杉瘶吮静⒎菫榱怂囆g創作，而是為了脫離藝術圈的限制性?！睂τ谒囆g圈內身份設定，張國剛個人較為反感，“我寧愿跟社會其他行業有更多的交流，而回避跟藝術圈的交往。”藝術被視為情緒排遣的渠道，但最終解決不了自身的問題，在宣泄后會更加困惑?！拔以噲D讓自己單純，排除功利，不去想自己的藝術帶來的利益，單純地畫自己想畫的一切。”

野外考察，必須要具備一定的綜合素質。出于自幼對大自然的熱愛，張國剛很享受和山水融合一處的感覺，“我青少年時期就有這樣的想法，如果我做不了地質學家，就做藝術家。兩樣都是我最愛的?！彼麚v騰了一套工具，跟各相關地質協會的愛好者們泡在一處，有空就組織一起去踩點。“古化石跟地質層有關，取決于特殊的區域，甚至在我們腳下就有特定的地質層。采集標本在沉積巖中，這類的采集可以稱得上是半專業了?！痹谶@個圈子中，他才逐步得知古化石是可以交易的。通過閱讀大量考古地質方面的書籍，和同好交換化石，逐漸從更為學術的角度接觸這門技術。

在采集過程中，張國剛坦誠附加在礦石上對生命無力感的深層次意味很是沉重。從這個角度出發，張國剛遂在自己的作品中力圖表達蠻荒感，逐漸去人物化。他醉心于古代殘骸獨具特色的美感，在10-12年的這一主題的高產期曾一度幾十張地創作和探索?！叭说闹黧w并不重要。人本身是極其自戀的。他們精心伺候和照顧自己的肉身，卻未曾正面認識到這一切終將化作塵埃；在你對考古有了更直觀的認識后，就會清楚地認識到人類的脆弱和不堪一擊?！?/p>

殘骸和細胞是張國剛《方舟》系列中的主元素。他延續了暗黑的背景，遍布古生物殘骸組成各種圖樣。這些早已塵封在歷史中的三葉蟲和貝類們散發出一種死寂且悲涼的氣氛，然而這可能才是生命最原始的狀態——一切起源于虛無，最終還是要歸于虛無。

靈感在水中

在古化石題材的探索創作后，張國剛開始涉足魚類題材的創作，從地質學轉向水生物，源于他2007年隨著野外考察時發展起來的撈魚愛好。張國剛采集的均為未成年的魚苗，將其分類飼養。藏匿于畫室各處的魚缸，大小不一，品種各異，按幼魚和成魚分別歸類。這種野生的魚類并非觀賞魚種，在常人眼中看來樣貌普通的魚類，卻已趨于瀕危境地。

張國剛計劃著手一項龐大的工程。他采用水彩的表現形式，拿出19世紀西方人做科學圖譜的精神，將他所采集的魚種一一以圖譜的方式記錄下來。水彩能夠事無巨細地描繪出魚的所有生態細節。每一種魚，其背鰭和胸鰭都是有其獨特的特征，如此需要耐心，大部分階段甚至是枯燥無味的瑣碎細節，張國剛干起來卻樂此不疲。

張國剛飼養的不少為小型肉食類魚種，不少是很難人工養殖的?！坝幸环N只吃活物的魚，能夠長久地在水中懸停不動，如同直升機一般。青魚將——本土最柔弱的育種，也是最常見的。在農村只有尚未被污染的地區才有，屬于青將科。在山區小溪中的一種‘崇陽吻蝦虎’也屬于本地瀕危魚種了，好斗，有領地意識?！睆垏鴦倢λ~箱中的各種寶貝如數家珍，那些肉眼看來并無甚大區別的灰赭色的僅半指長的小魚，他總能一眼就分辨出來。張國剛稱，生態上，外來物種入侵的現象也是十分普遍的，中國小型魚種食蚊魚就是原產北美，上世紀30年代引進國內。另一種來自美洲的外來入侵物種的卵胎生魚類，公魚體型反而較小，母魚則相對要比公魚長1/3。因其不怕污染，和小龍蝦類似，所以能夠在中國的環境中大量生存，繁殖能力極強。

當人陷入生活的瑣事和平庸時，很難跳出表象觀察到生命本質，張國剛卻通過觀察另一個物種領悟到了?！叭说倪@一輩子貌似很長，長到自認為人是萬物的主宰。魚的壽命只有兩三年，看魚如同看人一樣?！痹陴B魚的過程中，張國剛同時也從某個側面體驗到生命的本質，“萬物其實都是在各自的領域斗爭。所謂人為財死，鳥為食亡；魚的爭斗也和人一樣。為了食物，一樣可以攻擊其他的同類。若不按魚齡分開飼養，小魚一入缸就會被成魚吃掉，而素食的魚在特定環境下也會食肉?！比跞鈴娛车膮擦址▌t在一方魚缸里也能體現得淋漓盡致。

迄今為止，張國剛已經繪制了數十種魚類的圖譜，并在下面寫詩作賦，寄以情懷。用編撰百科全書一般的精神去做這件事情，除了興趣，更是一種使命感?！叭耸菬o關緊要的。如同恐龍一樣，滅絕之后自然會有其他的生物取代其地位，人類也只是因機緣巧合很偶然地被選擇了?！边@是虛無主義嗎？張國剛并不這么認為。“恰恰相反。當我們在亙古前微不足道的那一瞬生命歷程中，竭盡全力做的那些事情，本身就是生命存在的意義?！?/p>