《中國好聲音》好的不僅僅是“聲音”

摘 要：《中國好聲音》自開播以來取得了非常好的收視成績，社會反響非常強烈，它的成功不僅僅是因為它找到了一個或者幾個會唱歌的“好聲音”，更多的是因為它在節(jié)目組織形態(tài)及節(jié)目流程制作上所取得的創(chuàng)新。本文力圖從《中國好聲音》的節(jié)目初段、中段、后段三個流程單元部分的制作來解讀它的成功所在。

關(guān)鍵詞：中國好聲音；導(dǎo)師；節(jié)目

中圖分類號：J90 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2013）12-0067-02

《中國好聲音》是由浙江衛(wèi)視聯(lián)合星空傳媒旗下燦星制作強力打造的大型勵志專業(yè)音樂類評論節(jié)目。該節(jié)目播出后立刻紅遍了長城內(nèi)外、大江南北。收視率從第一期的1.477開始節(jié)節(jié)攀升，到最后一晚頒獎盛典時達到了5.652的最高峰值[1]。

2013年7月12日《中國好聲音》第二季在浙江衛(wèi)視播出，在《快樂男聲》、《中國最強音》等火爆節(jié)目的集體圍攻下，收視率一開始就達到了3.516是全國綜藝類節(jié)目首播的最高紀錄，并且之后收視率屢創(chuàng)新高，成為今年暑期最有看點一檔綜藝節(jié)目。那么“好聲音”究竟好在了什么地方？第二季與第一季相比又有什么進步和不足？帶著這些問題，本文將做簡要探討。

一、節(jié)目初段形式新穎

《中國好聲音》出世之前，中國大陸內(nèi)地也有過多檔成功的音樂綜藝類電視節(jié)目，比如湖南電視臺的《超級女聲》、《快樂男聲》等等，但是“好聲音”能夠一鳴驚人，絕對不是偶然現(xiàn)象。約翰費斯克指出：“文化工業(yè)的經(jīng)濟需要，完全符合于現(xiàn)存社會秩序之規(guī)訓(xùn)的、意識形態(tài)的要求。[2]”首先不得不承認：《中國好聲音》第一季的大火，確實是因為趕上了好時機，當時熒屏音樂類節(jié)目出現(xiàn)“大量缺貨”，這個時候出現(xiàn)的《中國好聲音》無異于久旱的大地突然迎來了一場喜雨，所以剛一面世就受到了社會各方面的廣泛關(guān)注。

但是如果它僅僅是因為占了一個好時機，鉆了一個好空檔的話，那只能取得一時的成功，曇花一現(xiàn)終究不會永久的璀璨，但是事實證明“好聲音”的成功絕不僅是因為“投機取巧”而得，它成功的關(guān)鍵在于它一開始就新穎的節(jié)目形式。

《中國好聲音》從一開始就派專人前往全國各地招募選手參賽，往往一個選手要經(jīng)歷層層的選拔才有機會來參加節(jié)目的錄制，所以一開始“好聲音”呈獻給觀眾的就是精彩中的精彩。

在以往的選秀類節(jié)目中，評委和選手之間采用直面相對的形式，評委與評委之間沒有任何矛盾沖突的關(guān)系，他們仿佛高高在上的審判員，舉手投足之中就決定了選手的生死。選手對評委也沒有任何選擇的權(quán)利，只能等待來自評委的最終審判。

《中國好聲音》突破了以往的節(jié)目形態(tài)，采取了新的節(jié)目形式：評委不再是簡單意義上的評委老師了，評委變成了“導(dǎo)師”。選手也不再是任憑評委淘汰的選手了，他們可以用自己的歌聲打動四位“導(dǎo)師”，使其轉(zhuǎn)身，在轉(zhuǎn)身的導(dǎo)師中可以再選擇自己喜歡或想去的導(dǎo)師隊伍。

這樣一種形式的變化就改變了以往評委淘汰選手的單向選擇，變成了選手和“導(dǎo)師”之間可以雙向互選。這樣一來，不僅選手是不是能晉級成為一大懸念。導(dǎo)師會不會轉(zhuǎn)身？有幾位導(dǎo)師會轉(zhuǎn)身？轉(zhuǎn)身后選手到底會選擇哪位導(dǎo)師？這些都成為新的懸念點，從而吸引觀眾持久的關(guān)注。而且，導(dǎo)師們有時為了爭奪一名選手還會爆發(fā)一點點小沖突小矛盾，這些叱咤在華語音樂樂壇上的天后教父們的爭吵、沖突往往更能調(diào)動起觀眾的興趣點，從而讓他們鎖住頻道觀看下去。

導(dǎo)師轉(zhuǎn)椅子的這個設(shè)計非常的巧妙，因為一開始導(dǎo)師根本看不到選手的正臉，也不會存在之前有些節(jié)目中評委通過外貌來評判選手的說法。導(dǎo)師判斷選手好壞的唯一標準就變成了他的聲音和演唱的好壞。在場的觀眾和在后臺為選手加油助威的親友團也會把導(dǎo)師轉(zhuǎn)椅子視為節(jié)目最大的興奮點。

所以我們在節(jié)目中經(jīng)常會看到當選手開始唱歌時，現(xiàn)場的觀眾和在后臺的親友團盯著四位導(dǎo)師的手，不停地在喊著“轉(zhuǎn)、轉(zhuǎn)、轉(zhuǎn)”，這種激動興奮的心情也會很自然的傳遞到電視機前的觀眾那里，從而帶動觀看該節(jié)目的所有的觀眾產(chǎn)生聯(lián)動效應(yīng)。而且四位導(dǎo)師還經(jīng)常會因為轉(zhuǎn)椅子的早晚而發(fā)生爭搶選手的爭執(zhí)，有些時候，因為沒有來得及轉(zhuǎn)椅子所以導(dǎo)致錯失某位選手，這也常常導(dǎo)致現(xiàn)場導(dǎo)師的自責。這種失誤在節(jié)目的機制安排中也得到了很好的彌補，在節(jié)目的最后，節(jié)目組會邀請以往表現(xiàn)出色但卻因為導(dǎo)師沒有及時轉(zhuǎn)椅子而錯失的選手重新登場，在這些選手中決出優(yōu)勝者持外卡繼續(xù)參賽，最終誰能持外卡歸隊又成為一個耐人追尋的懸念從而吸引觀眾。

二、節(jié)目中段對抗激烈

當四位導(dǎo)師旗下人員齊整以后，他們將會在規(guī)定的時間內(nèi)對旗下的學(xué)員們進行培訓(xùn)，當然在他們培訓(xùn)時還會邀請圈內(nèi)名人或者好友幫助他們完成對學(xué)員的全新打造，等到第二階段時所有導(dǎo)師旗下的弟子將會依據(jù)各自曲風的不同兩兩組隊，最終弟子們將會同臺演出。14名學(xué)員由導(dǎo)師指定分成7組，兩兩PK同一首歌，誰去誰留由導(dǎo)師評定，先是14進7，然后由導(dǎo)師選出一人直接晉級四強，剩下6人由導(dǎo)師指定分成3組，兩兩PK，誰去誰留由導(dǎo)師評定。6取3，加上直接晉級的一人，至此四強產(chǎn)生。

在這個階段中，是很殘酷的組內(nèi)淘汰賽，最后的四強是經(jīng)過層層選拔而出的，在這個過程中導(dǎo)師們的取舍過程是非常艱辛和痛苦的。而且十四名選手在和導(dǎo)師隊友們朝夕相處的過程中已經(jīng)建立了深厚的感情，但是他們卻不得不面臨殘酷的競爭，這之中產(chǎn)生的種種愛恨情仇會讓觀眾也為之沉迷。

節(jié)目第三階段，就是導(dǎo)師終極考核。在這個階段中，引入了新的考核評審組織——全國99家媒體組織。這全國99家媒體組織，每一家手里握有一分，導(dǎo)師手里有一百分，導(dǎo)師手里的一百分可以按照自己的意愿分派給選手，因為都是自己的學(xué)員，所以一般導(dǎo)師分給學(xué)員的分數(shù)不會有太大的偏差，而最終決定哪個學(xué)員會勝出的也就是這99家媒體手里的分數(shù)到底會投給誰。

這樣，這99家媒體的給分將直接決定學(xué)員們最后的生死。這有兩種好處，一是利用這99家全國媒體組織進一步擴大了《中國好聲音》的宣傳，這全國99家媒體組織利用它們各自的平臺去為“好聲音”做宣傳，而其它未被入選的媒體組織在如此多的同行的參與下，也會不遺余力地報道“好聲音”的進程。另外，邀請99家全國媒體充當評審組織也可以有效保證選手晉級的公平性，讓電視機前的觀眾對選手的晉級結(jié)果產(chǎn)生認同感，避免因為導(dǎo)師的個人喜好，或者其他的人為因素導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生節(jié)目存在“黑幕”的想法，從而對節(jié)目失去興趣。

三、節(jié)目結(jié)尾互動有力

節(jié)目第四階段，導(dǎo)師將不會再起任何作用，也沒有了打分資格，選手們的生死將牢牢掌握在全國99家媒體和現(xiàn)場觀眾的手中。這體現(xiàn)了現(xiàn)代傳播的核心“大眾傳播中以傳播者為中心的傳播模式發(fā)生改變，傳播者和受眾處于完全平等的地位。[3]”在這一輪中，現(xiàn)場觀眾將通過手機認證的方式獲得投票資格，四位留到最后的選手先每人唱一首歌，然后由現(xiàn)場的觀眾投票，通過計算現(xiàn)場觀眾投票的百分比，得票最高的那一位選手勝出，他優(yōu)先獲得決勝的機會，而得票最低的那一位選手將不得不暫時離開舞臺。而得票居中的兩位選手，將會還有一次比試的機會，這次比試完畢同樣會由現(xiàn)場觀眾投票選出優(yōu)勝者。這次的優(yōu)勝者將和剛才第一輪的優(yōu)勝者直接爭奪“年度好聲音”的桂冠。

但是這次的評選將由現(xiàn)場觀眾和全國99家媒體評審共同決定，現(xiàn)場觀眾的投票仍將記成百分比，每百分之一記成一分，而99家媒體評審每家手里握有一分，這兩位選手的最后成績?yōu)楝F(xiàn)場觀眾投票得分和99家媒體評審給分之和，得分最高的那一位選手將會獲得“年度好聲音”的桂冠。在這樣的過程中充分考慮了電視的特性“電視將形象、現(xiàn)場和過程直接通過運動的色彩的畫面呈現(xiàn)在人們面前，使觀眾既看到視聽的發(fā)展，又能聽到現(xiàn)場中一切聲音，令觀眾的印象至深。[4]”

在這個被稱為“巔峰之夜”的最后年度盛典中，四位導(dǎo)師全部退居“幕后”，他們不再參與年度好聲音的票選，將決定權(quán)全部交給99家媒體和現(xiàn)場的觀眾。這種節(jié)目形式，將互動環(huán)節(jié)達到了前所未有的高潮。以往的電視傳播沒有“靈活有效的反饋渠道，受眾對媒體組織的活動缺乏直接的反作用能力”[5]。一個節(jié)目如果想讓觀眾為之瘋狂，就一定要讓觀眾參與到其中來。

因為只有讓觀眾參與到節(jié)目當中去，觀眾才會真真切切的感到是和節(jié)目融為了一體，觀眾是節(jié)目的消費者，我們經(jīng)常說“消費者是上帝”。作為“上帝”的感覺如何體現(xiàn)？只有將最后的決定權(quán)交給觀眾，讓觀眾以“上帝”的姿態(tài)作為最后評判者，才能使他們體會到那種高高在上被人尊重的感覺。但是為達到真正的客觀公正，防止現(xiàn)場觀眾被盲目拉票，也為了更好的宣傳，所以每位選手最終成績?yōu)橛^眾支持得分與媒體評判分兩者之和，得勝者才會獲得“年度好聲音”的稱號。

總之，《中國好聲音》之所以會這么火爆，它好的絕不僅僅是聲音，前段新穎的節(jié)目形式，中斷激烈的對抗競爭，后段有效的觀眾互動等等，這都是“好聲音”之所以成功的關(guān)鍵。我們在觀看節(jié)目的同時應(yīng)進一步學(xué)習(xí)它的成功經(jīng)驗，爭取在不久的將來，在電視熒屏上會出現(xiàn)更多的“好聲音”。

參考文獻：

百度百科[EB/OL].http：//baike.baidu.com/view/8700459.htm.

（美）約翰費斯克著.王曉玨，宋偉杰譯.理解大眾文化[M].北京：中央編譯出版社.2001.

屠忠俊.網(wǎng)絡(luò)傳播概論[M].武漢：武漢大學(xué)出版社，2007.

胡正榮.傳播學(xué)總論（第二版） [M].北京：清華大學(xué)出版社，2008，

郭慶光.傳播學(xué)教程[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，1999.