《老殘游記》的敘事分析

摘 要：《老殘游記》不僅是研究舊社會腐敗顯現的典范之作，在敘事策略上也是后人學習的榜樣。就敘事策略而講，《老殘游記》在總體的零聚焦全知型敘事視角的模式之下，綜合運用了視點變換、視角越界、視角模式轉移等形式，從而多角度、詳細的揭示了主人公這一復雜的性格特征。

關鍵詞：《老殘游記》；敘事分析

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-213（2013）-18-00-01

引言：

《老殘游記》是十大古典白話長篇小說之一，又是中國四大諷刺小說之一，被翻譯成多國文字，備受世人贊譽，在國內外影響巨大。該部小說廣受讀者歡迎，對清廷官場的批判是切中時弊、獨具慧眼的。在文章深層結構中，破壞性這一特征孕育在其中，這是同時期其他小說所不及的。《老殘游記》作于晚清時期，小說致力描寫清末社會的腐敗現象，目的是為了“揭發伏藏，顯其弊惡，而于時政，嚴加糾彈。”該小說多種敘事模式的使用深受讀者好評，例如文中采用限知敘事模式，即敘述者模擬事件的主體同時向讀者展示小說的具體內容，讓讀者通過人物的對話，講故事的來龍去脈介紹清楚，這種敘事視角的優點是具備了強烈的真實感，它充分展示人物的內心世界，而且能夠對人物內心世界的發展進行深刻的表現，對人物豐富復雜的思緒和激烈的內心沖擊進行詳情介紹，表現出了它對某些藝術特性的有效把握。另外，《老殘游記》是近代中國小說中較早采用多種敘事模式的小說，這一敘事模式多次在該片小說中使用。

1、全知型的零聚焦敘事模式

《老殘游記》的敘事視角獨具風格。

老殘凝了一凝神，就到人瑞屋里坐下。翠環把洋燭也點著了。老殘揭開墨盒，拔出筆來，鋪好了紙，拈筆便寫。那知墨盒子已凍得像塊石頭，筆也凍得像個棗核子，半筆也寫不下去。翠環把墨盒子捧到火盆上供，老殘將筆拿在手里，向著火盆一頭零聚焦敘事模式在文中普遍使用，即無固定視角的全知敘述。在這種傳統的全知敘述中，敘述者將自己完全的置身于故事之外，可隨意改變敘述描寫內容和敘述形式。敘述者對主人公外貌衣著，特別是內心活動和生活環境以及旁人對他的評價介紹的非常具體。例如，第十六回六千金買得凌遲醉一封書驅走喪門星中有這樣的描述，采用了全視角的敘事模式，把事情的發展做了清楚的介紹：烘，一頭想。半霎功夫，墨盒里冒白氣，下半邊已烊了，老殘蘸墨就寫，寫兩行，烘一烘，不過半個多時辰，信已寫好，加了個封皮，打算問人瑞，信已寫妥，交給誰送去？對翠環道：“你請黃老爺進來。”

翠環把房門簾一揭，“格格”的笑個不止，低低喊道：“鐵老，你來瞧！”老殘望外一看，原來黃人瑞在南首，雙手抱著煙槍，頭歪在枕頭上，口里拖三四寸長一條口涎，腿上卻蓋了一條狼皮褥子；再看那邊，翠花睡在虎皮毯上，兩只腳都縮在衣服里頭，兩只手超在袖子里、頭卻不在枕頭上，半個臉縮在衣服大襟里，半個臉靠著袖子，兩個人都睡得實沉沉的了。

老殘看了說：“這可要不得，快點喊他們起來！”老殘就去拍人瑞，說：“醒醒罷，這樣要受病的！”人瑞驚覺，懵里懵懂的，睜開眼說道：“呵，呵！信寫好了嗎？”老殘說：“寫好了。”人瑞掙扎著坐起。只見口邊那條涎水，由袖子上滾到煙盤里，跌成幾段，原來久已化作一條冰了！老殘拍人瑞的時候，翠環卻到翠花身邊，先向他衣服摸著兩只腳，用力往外一扯。翠花驚醒，連喊：“誰，誰，誰？”連忙揉揉眼睛，叫道：“可凍死我了！”

在這個事件的敘述過程中，通過視角的轉換，清楚的展現了老殘、翠環、人瑞等人的心理過程與實際行動，讓讀者能夠通過視角的轉換全面了解整個事件的經過，而不是只從一個角度去看事件，這樣的敘事模式能夠讓讀者了解清楚復雜的事實經過，更好的理解作者想要講述的故事。

2、內視角敘述模式

內視角是指在故事中用主人公視角來敘事，即故事的敘述者本身就是故事中的人物。敘述者的觀察位置處于故事之內。這種視角可以用來細致刻畫人物的言行，心理變化，具有較強的感染力，但也不可避免地帶有不同程度的主觀，偏見的色彩。外視角是說敘述者與故事本身沒有任何關系，即觀察位置在故事之外，用一種旁觀者的眼光來敘事。正是基于敘述者沒有被卷進故事當中，所以整個敘事往往比較冷靜，客觀，可靠。單一視角是敘述者從其中某一個人的視角敘述事件，不存在敘述視角發生轉移。

3、多元視角敘述模式

多元視角敘事模式是指若干角色和敘述者的視角在動態中進行組合，或者眾多人物在故事中對其進行的觀察，當對敘述故事的主體進行描述是，通過大家的多角度分析和敘述，能夠把事情和人物描寫的更加的全面和具體。在《老殘游記》中，有這樣描述；

一路上，殘耳聞了不少玉賢的辦案“政績”。如于家屯的財主于朝棟家被一伙強盜搶了一次，他到官報了案，兩個強盜伙計居然被官府抓住了，其余的人全跑了。從此，這伙強盜與于家結了仇，總想伺機報復。一次這伙強盜又搶了人，放了火，然后逃之夭夭。曹州知府玉賢聞訊，立即派人追蹤，追到于朝棟家附近，強盜沒了蹤影，就闖進于家搜查，竟搜出一包被搶失主的衣物。玉賢由此斷定于家與強盜一伙，就將于朝棟父子三人關進站籠。他們怎樣喊屈、別人怎樣為他們求情，都無濟于事。結果只三四天父子三人就全站死了。于朝棟的二兒媳婦非常氣憤，就在府衙門口自盡了。一樁冤案，屈死四人。知府手下辦案的人都憤憤不平，下決心抓住這伙強盜替于家報仇。最后這伙強盜是抓住了，但是專門給予家移贓的三個案犯卻被玉大人給放了！

這段描述中，視角從老殘轉換到了于家屯的財主，又轉變為搶到、曹州知府、于朝棟家，作者以事情發展為線速，根據事情的進度，隨時轉換敘事的視角，讓處于沖突的人成為我們的眼睛，通過不斷變換分析和敘述的角度，保證了讀者一直處于事情發展的關鍵中，充分的了解故事的發展進程。

4、結論

劉鶚的《老殘游記》文如其題，是主人翁所視、所思、所言、所行的第三人稱的游記，作為游記，文章的敘述看似漫不經心，又會花力氣去記錄一些貌屬枝節或有始無終的事情，類似于現代的博客與日志，而不似任何型態的傳統中國小說。作者的描述更像是一個把故事呈現給受眾的能動過程。為了向讀者展示他所經歷的那個時代與世事，表達對官僚政治的批判與對文化心態的反思，他不可能原封不動地把事情的經過記錄下來，必須要講求一定的敘述策略。

以上就是我閱讀分析《老殘游記》，綜合借鑒一些近代中國小說和眾多文學評論，結合自己的觀點，對《老殘游記》的敘事角度做的一個小的分析。

參考文獻：

[1]劉軼男.論《老殘游記》的小品風格.十堰職業技術學院學報.2008.

[2]楊憲益，哈羅德·沙迪克譯，李月林從功能翻譯理論對比研究《老殘游記》，四川大學.2007.