淺析當(dāng)代幾位寫實油畫家筆下的東方女性美

摘 要：寫實油畫是中國油畫的主流，在中國油畫發(fā)展歷史中具有舉足輕重的地位。2005年誕生中國寫實畫派以來，寫實油畫家成為中國當(dāng)代繪畫藝術(shù)的中堅力量，取得了令人矚目的成就；其中描繪女性美的寫實作品也越來越受關(guān)注，涌現(xiàn)出一大批以描繪女性形象為代表的畫家，如陳逸飛、楊云飛、王沂東等。中國當(dāng)代的女性題材寫實油畫，多以反映現(xiàn)實題材為主，主要描寫當(dāng)代女性的形象。其作品已經(jīng)從描摹客觀真實發(fā)展到表現(xiàn)內(nèi)心的真實，滲入了更多的主觀因素。在描繪女性形象的作品中，藝術(shù)家因個人的品格修養(yǎng)、閱歷和技法的相異，形成了不同的風(fēng)格面貌，拓寬了寫實繪畫的表現(xiàn)空間，豐富了寫實繪畫的表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：寫實油畫；女性美；表現(xiàn)空間

作者簡介：邵靜（1988-），女，河南省澠池縣人，河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生，研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。

[中圖分類號]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-10--01

在各種新奇的藝術(shù)形式層出不窮出現(xiàn)，時尚成為當(dāng)代生活中不可否認(rèn)語言的時代；在傳統(tǒng)被忽視、被淡忘，在人們更多地以即時的或放縱的方式對待生活與藝術(shù)的今天，有這樣的一些人仍以他們所喜愛的寫實繪畫的方式表達(dá)著自己詩人一般的情懷，對制作過程的投入和對完美品質(zhì)的要求近乎苛刻，對理性精神和傳統(tǒng)文化的崇尚極端執(zhí)著。這就是中國寫實油畫派1。

新思潮席卷美術(shù)界的時候，寫實油畫在寂寞而緩慢地生長，并不受藝術(shù)界關(guān)注。從1985年起，寫實油畫在新思潮的周遭悄然茁壯。2005年陳逸飛、艾軒、王沂東等人共同成立“中國寫實畫派”2。他們認(rèn)為寫實這一方式具有恒久的價值和生命力，進(jìn)而不斷完善自己的畫面特點，相互促進(jìn)，提高水準(zhǔn)。題材是作品關(guān)注的焦點，在寫實派作品中，唯美的東方女性形象在寫實油畫題材中占重要的部分，畫家們把發(fā)展中的東方文化精神通過女性形象融匯在自己的作品中，我們在讀畫、品畫時體會藝術(shù)家用繪畫語言與我們心靈對話。本文試對當(dāng)代幾位寫實畫家筆下的東方女性美進(jìn)行淺析：

一、唯美——表現(xiàn)美和精神美的統(tǒng)一

外在表現(xiàn)與內(nèi)在精神的統(tǒng)一是寫實油畫成熟的一大突破點。陳逸飛等人的作品通過對外在東方女性的外在形象表現(xiàn)和內(nèi)心情感的流露，把中國女性唯美之處表現(xiàn)的近乎完美。

陳逸飛在描繪生動傳神女子肖像時體現(xiàn)出他的一種追求：“運(yùn)用西方的技巧，賦予作品中國的精神”3。他在描繪東方女性題材時，用精致、細(xì)膩的西方技法將東方女性刻畫得近乎“唯美”。《潯陽遺韻》、《罌粟花》等作品中，那倩影依依、溫柔靦腆的民初少婦，給人一種柔弱無骨、顧影自憐的感覺，以一種希望被寵愛的溫順的哀怨的目光凝視著觀者，畫面盡顯寧靜柔和，充溢著一種溫馨的把玩的情調(diào)，把東方女性獨有的朦朧神秘感表現(xiàn)的恰到好處。陳逸飛在描繪女性作品的畫面中彌漫著平和的氣息，在寫實主義中滲透著中國傳統(tǒng)的美感，成功地將東方精神通過這些作品展現(xiàn)給世界。

二、自然——真實的情感流露

寫實藝術(shù)源于對自然和生命的真實體驗，所以它的生命力是恒久的，它的發(fā)展軌跡會和不同時空的人文精神交織在一起，永遠(yuǎn)行進(jìn)在一條永無止境的線上。只有自己親身經(jīng)歷了，才能體會其中的真實情感。

王沂東的老家在北方農(nóng)村，他對那片土地有著深厚的感情。他的作品一直堅守著鄉(xiāng)村題材和民間趣味，通過畫自己的家鄉(xiāng)沂蒙山區(qū)和當(dāng)?shù)乜蓯叟映晒Φ乇憩F(xiàn)畫家自我真實的情感和對那個時代農(nóng)村生活的記錄，北方姑娘的唯美在他的筆下注入了新的民族繪畫語言與藝術(shù)思想，同時游刃有余地將西方古典油畫的精湛技法與中國民族文化通過農(nóng)村女孩形象將審美意蘊(yùn)融于一體4。從八十年代的《蒙山雨》到九十年代的《鬧市》到最近的《深山里的太陽》，在王沂東的作品中，樸實寧靜的農(nóng)家姑娘讓人印象深刻。《吉祥煙》這幅場景作品中，作者在刻畫時把新郎的主動與新娘的羞澀巧妙地融合在結(jié)構(gòu)之中，洋溢著畫家的幽默與智慧。東方女性的羞澀和恬美被王沂東刻畫的細(xì)致入微，是最為自然的感情傾瀉，也是藝術(shù)的內(nèi)在美以及女性最自然精神的和諧共鳴。

三、內(nèi)涵——永恒的精神理念

在當(dāng)代中國寫實油畫派作品中，美，有表象的，也有內(nèi)在的，中外一切有價值的藝術(shù)作品都是以表現(xiàn)內(nèi)美而顯示其藝術(shù)品格的。畫家作為藝術(shù)的載體將他所理解的內(nèi)心世界通過畫筆表現(xiàn)給觀眾。艾軒既是如此，他作品源于對人生的意義的理解，通過藏民女孩的眼神將少數(shù)民族女孩情感流露出來。沒有華麗的場面，只有一個獨特的眼神，孤獨地帶著傷感的色彩凝望著你。他似乎把所有感情都賦予在了藏族女孩那清透的眼神中，單純，孤獨，堅毅，你看一眼，那是她的世界。

在作品《微風(fēng)撩動發(fā)梢》中，映著藍(lán)色天光的女孩臉龐，亂發(fā)隨寒風(fēng)飄舞，紫中帶灰，亞綠色的藏袍包裹著那年輕的生命，藏民族所特有的那種，對他們世代所居住的高原之堅毅的神采，對逝去的追求和對未來的懷想，都從那女孩子的大大的，沒有任何虛飾和矯情的眼睛里，不加掩飾地傾瀉而出。那種眼神給人的沖擊，讓很多人都記住了那一雙獨特的眼睛。艾軒能以形象的符號去扣動精神之門，并從寫實主義深處開掘出一種新的表達(dá)方式。他的畫深入了人的靈魂深處，讓人在厚重的畫面體會到一種美的內(nèi)涵。

結(jié)語

寫實油畫承擔(dān)的所有使命還是要落實在具體的藝術(shù)家那里。同樣作為描繪女性題材的寫實畫派的藝術(shù)家，在選取什么樣的女性作為描繪對象，用什么方法畫，畫面的構(gòu)成、主題和思想都是截然不同的，但我們也很難說沒有交叉的因素。藝術(shù)家所塑造的現(xiàn)代中國女性形象，是新時代下女性生存狀態(tài)、精神追求的真實反映。運(yùn)用人的手、腦、心密切合作進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)造最能反映人的真實思想感情和人性本質(zhì)，也最能觸動大眾的感情5。畫家最終靠作品證明自己，他們把發(fā)展中的東方文化精神在廣納世界文化精髓的基礎(chǔ)上灌注并融匯在自己的作品中，我們讀畫、品畫，在畫中找到共鳴，體會藝術(shù)家用繪畫語言與我們心靈對話。相信描繪東方女性的寫實油畫會越來越好。

參考文獻(xiàn)：

1、“中國寫實畫派”的人文追求[J].中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng).2005年10月18日

2、李放.《唯美至上—現(xiàn)實主義油畫名家系列》[S].天津楊柳青畫社，2006年

3、陳逸飛.百度百科.2012

4、王兆軍.精美典雅的頂拱石—評王沂東的繪畫[N].今日藝術(shù)網(wǎng)，2010年8月

5、梁秀麗.淺析現(xiàn)代中國油畫家筆下女性[J].北京編輯部，2007年11月