跳轉(zhuǎn)時空下的套層愛情

摘 要：人生如戲，戲如人生。藝術(shù)往往總是來源于生活，又高于生活。鏡中的愛情，在傳統(tǒng)封建束縛下和現(xiàn)代都市愛情觀下分別有著怎樣的結(jié)局？

關(guān)鍵詞：《法國中尉的女人》；戲劇結(jié)構(gòu)；敘事結(jié)構(gòu)

作者簡介：唐海（1989-），男，漢族。四川南充人，現(xiàn)于西南大學(xué)攻讀碩士學(xué)位，從事影視與戲劇創(chuàng)作理論與實踐研究。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-10-0-01

影片《法國中尉的女人》以獨特的戲中戲的敘事結(jié)構(gòu)，講述了不同時代兩位演員邁克和安娜，在展現(xiàn)了這樣兩段戲里戲外的愛情，從戲里的角色和戲外的人物不同的命運便可看到虛幻與現(xiàn)實的反差。人物在現(xiàn)實和戲中抉擇的愛情觀，給觀眾以更多的思考和想象空間。

一、時空交錯的敘事結(jié)構(gòu)和空間設(shè)計

同時間順序式敘事結(jié)構(gòu)的脈絡(luò)清晰、矛盾集中，一廂情愿地描述和展現(xiàn)不同，本片運用了時空交錯式的敘事結(jié)構(gòu)將敘事重點放置在對于人物的刻畫上，觀眾由被動地接受變成了主動建構(gòu)人物參與情節(jié)敘事。這種結(jié)構(gòu)大大擴展了敘事的自由度和表現(xiàn)力，創(chuàng)造出一種為影片主題提供了多種可能性，為觀眾留下了想象和思考的空間。在影片開場的第一場戲中，由場記板開始時空便已經(jīng)轉(zhuǎn)換，導(dǎo)演巧妙運用了鏡頭語言在一個鏡頭里將過去戲中時空和現(xiàn)在時空串聯(lián)在了一起，以達到流暢轉(zhuǎn)場的效果。

這部電影改編自約翰·福爾斯的同名小說，原本小說中只是一個愛情故事，但是導(dǎo)演卻加入了一段現(xiàn)代故事，交織成了一部時空交錯的“戲中戲”。這種時空交錯結(jié)構(gòu)以的理性思考巧妙地代替了時空順序式的移情入戲。原作小說有兩個結(jié)尾，一個是查爾斯寬恕了莎拉對他的傷害；另一個是他離開了，因為他不能接受這個女人的獨立人格，也不接受她的同居但不結(jié)婚的觀念。電影在劇本改編時很巧妙地將兩個結(jié)尾都用上了，在維多利亞時代的愛情故事里，他采用了第一個結(jié)尾，而在現(xiàn)代故事的部分，他采用了第二個結(jié)尾，將兩個時代女性的自主意識進行鮮明對比，相得益彰，又凸顯了創(chuàng)作者應(yīng)有的現(xiàn)代意識。

文學(xué)即人學(xué)。影視劇都是以寫人為其中心任務(wù)，一切敘事都是為人物服務(wù)，這一點在時空交錯式戲劇結(jié)構(gòu)的影片中更為明顯。它不注重情節(jié)之間的環(huán)環(huán)相扣而是將情節(jié)過程淡化，意義不在故事中而是在敘述中產(chǎn)生，更有利于塑造人物形象，使其形象更加豐滿和具有立體感。

人物所處的環(huán)境就是人物內(nèi)心的外化。在影片過去時空的前幾次戲中，其主要敘事空間在莊嚴封閉的宅院和陰森的樹林中，其空間的象征意義也不言而喻。這個壁壘森嚴的灰色空間在影片中成為了封建牢籠的象征，也象征著莎拉內(nèi)心的矛盾與束縛。

二、光影變化和音樂設(shè)置的表意功能

影片中色彩和光線的運用推動了敘事的發(fā)展，而這種對敘事的推進是根植于影片時空交錯式的敘事結(jié)構(gòu)。在兩個不同的時空中，色彩和光線的應(yīng)用形成了一種對比，產(chǎn)生了一種特殊的意義。比如，在戲中戲時空中，女主角剛出場時衣著黑色風衣遠離至畫面深景深處，沒有一句對白，灰色的色調(diào)，表現(xiàn)出人物與世隔絕心靈封閉的性格和封建束縛壓抑的時代氛圍；而現(xiàn)實時空里往往采用明調(diào)布光，表現(xiàn)出現(xiàn)實時空的真實。通過這兩種時空之間的交錯剪輯，不僅輔助了人物情緒的變化，直接控制了節(jié)奏，還使得整部影片松弛有度。

在一部影片中，色彩語言是表達電影情緒的一種重要手段。色彩的象征意義無疑是表達影片意義的高度精練而富有潛在的方式。導(dǎo)演在塑造人物時，對于色彩的表意功能也非常看重。莎拉在剛出場時的黑色風衣象征著人物內(nèi)心的閉塞和性格的沉郁，而在影片結(jié)局段落莎拉的著裝變成了一襲白色，這在某種意義上代表了莎拉以從封建牢籠中掙脫出來，人生得到了救贖。而片中的女二號雖身著的粉紅色配以明快的音樂，但比起安娜的神秘黑色在氣質(zhì)上卻截然不同。

安娜最后終于從戲中走了出來，可飾演戲中戲里的麥克卻已經(jīng)人戲不分。在邁克家中，戲中戲里史密斯的未婚妻和史密斯的男仆兩個完全不相干的人在一起彈琴已經(jīng)充分暗示了他們的戲已經(jīng)結(jié)束，所以人都回到了現(xiàn)實中來。在現(xiàn)在時空的最后一場戲中，安娜對著鏡子審視著自己，猶豫了一下，可最后還是選擇了現(xiàn)實中的愛情。而邁克在進入屬于戲中莎拉的房間內(nèi)時，又響起了專屬于莎拉的壓抑的音樂，而當他走出房間時，又響起了聚會時的現(xiàn)實時空的音樂。這一巧妙地音樂設(shè)置傳神的展現(xiàn)出邁克內(nèi)心的迷茫與失落，而當他向窗外喊安娜名字時卻喊的是莎拉，這一語言細節(jié)也充分表現(xiàn)出邁克愛上的是戲中的莎拉，已經(jīng)到了人戲不分的地步。通過戲內(nèi)戲外的兩對人物、兩段情的結(jié)局，表達了作者的一種渴望回歸傳統(tǒng)的愛情觀。

三、結(jié)語

影片《法國中尉的女人》是一個以紳士傳統(tǒng)著稱的古老民族面對現(xiàn)代挑戰(zhàn)做出的文化的反思、人的反思，當然也是電影的反思。他們拋棄了沉重，以鮮活的生命尋求著新的自我定位。

參考文獻：

1、西摩·查特曼、 徐強。 故事與話語：小說和電影的敘事結(jié)構(gòu) 中國人民大學(xué)出版社 （2013-01出版）

2、狄其安 電影中的音樂 上海音樂出版社 （2008-10出版）

3、羅伯特·麥基、周鐵東.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風格和銀幕劇作的原理中國電影出版社 （2001-08出版）