竹笛演奏中“吐納”問題探析

【摘 要】竹笛是我國最古老的民族樂器之一，因為竹笛獨特的音色，不僅悠揚婉轉，委婉動聽，更是深受廣大人民的喜愛。然而，在竹笛演奏中，其呼吸方法對演奏技巧有著很大的影響，本篇就來探析在竹笛演奏中的“吐納”問題。

【關鍵詞】竹笛演奏；吐納；呼吸；呼吸方法；演奏技術

竹笛演奏中，倘若呼吸方法不對，就會為演奏者帶來許多的學習阻力，以至于難以駕馭高難度的樂曲，從而使人們放棄學習竹笛演奏的興趣，由此可見在竹笛演奏中“吐納”的重要性。在南北朝時陶弘景的《養性延命錄》書中就說：\"納氣有一，吐氣有六。納氣一者謂吸也，吐氣六者謂吹、呼、嘻、呵、噓、呬，皆為長息吐氣之法。\"以下本篇就對竹笛演奏中的“吐納”問題進行探析。

一、竹笛演奏中“吐納”的重要性

笛子是民族管樂器之一，不但有獨特的風格以及極強的表現力，然而對于竹笛演奏者來說，在演奏的技術、技巧上，同樣也存在著深奧的學問。竹笛可以演奏出明亮清脆、婉轉動聽的音色，這與其演奏中的技巧運用分不開，而且在笛子中其“吐納”更是尤其重要【1】。“吹蕭吐笛”，可見在竹笛演奏中吐音的重要性。期間所述的納氣、吐氣作為人體的正常生理活動，更是竹笛演奏的根本，因此對人體呼吸以及呼吸方法都對演奏竹笛有重要的意義。另外，在竹笛演奏中，運氣對于吹奏者來說，不僅可以美化音色，控制音的強、弱、長、短，還是演奏出各種感情變化笛聲的基礎。如清代方秉志的《笛之歡快》中【2】：“執笛須要與肩平，姿式口法莫看輕。吐納起落唇中氣，練習勤勞自可精。”可見，要想演奏好笛子，就需從氣息控制及指法等方面下苦功夫。在竹笛演奏呼吸運氣中，要避免聳肩、收腹、挺肚等錯誤姿勢，還要注意控制弱音，以提高人們的竹笛演奏技術。

二、竹笛演奏中的氣息控制

要吹好笛子，必須要氣、指、舌三方面配合好，對于笛子的發音以及聲音的高低、強弱，都與演奏者在吹奏時的“運氣”有關。

（一）、氣息控制方法。竹笛演奏者在吹笛子要用深呼吸，也就是在位于肺部和腹部之間著力，利用胸腹聯合呼吸法，以口為主，將嘴兩角放開吸氣；演奏者吐氣時，可以應利用胸肌與腹肌的控制能力，能夠均勻、有節奏地逐漸吐出氣息。

（二）、運氣聯系。對于初學者，可以有意識地去注意呼吸方法，運氣對于吹奏者來說非常重要，一般初學者能吐10—15秒鐘就不錯了。運氣在竹笛中的準確運用，可以美化音色，控制音強弱長短，因此演奏者需要掌握正確的“運氣“方法【3】。首先可以結合吹奏長音練習，先是慢吸慢呼，深吸一口氣，吹一個長音，一定要使演奏者胸部活動與橫隔膜腹部運動保持連貫；另外一種就是快吸慢呼，這同時也是在吹奏竹笛中運用最多的方法。

（三）、竹笛演奏呼吸運氣中應避免的問題。要把笛子吹好，演奏者一定要掌握正確的呼吸、運氣方法，演奏者在竹笛演奏中應避免聳肩，這樣會使演奏中缺乏有力的氣息支持，長音不能持久。演奏者還應該避免收腹，這樣會造成胸部肌肉緊壓肋骨，使演奏者的呼吸失去彈性。演奏者還應避免在演奏中挺肚，如此會使得演奏者胸、腹部肌肉緊張，使得呼吸失去彈性，影響演奏效果。

三、竹笛演奏中的吐音技巧

在笛子的吐音發展，逐漸分為南派軟吐與北派硬吐。后來笛子的吐音又被分為單吐，雙吐，三吐，碎吐以及循環氣雙吐等。吐音在竹笛演奏中，就是用舌尖輕吐的技巧，是用與長音“TK”將氣斷開的方式。以下就做具體介紹。

（一）、舌頭的運用。在竹笛演奏的吐音中，由舌頭使氣流的中斷讓樂器發音，會運用到舌頭，然而舌頭又可以分為舌根，舌體，舌尖三個部分，演奏中利于舌頭加上手指的配合【4】，就可以產生各種的吐音。吹奏吐音中，舌頭會首先向上貼近腭，從而使氣流中斷，之后舌頭可以迅速向后收縮，從而可以放開氣流，使竹笛在演奏中發音。

（二）、舌起音的應用。舌起音是單吐音的一種，舌起音在吹奏連線中，吹奏第一個音時舌尖適度地吐奏，這樣的演奏技巧會使這些音十分清楚地吹出，讓曲子聽起來干凈利落，增加竹笛曲子的連貫性，又不失竹笛曲子的清晰【5】。例如在演奏《姑蘇行》這首曲子中，就大量的運用了舌起音，不僅使曲子聽起來清晰、流暢，還可以表達出游人沉醉在美景中流連忘返的情思。

（三）、長吐舌的應用。在竹笛演奏中，關于“吐納”中的長吐舌，就是利用舌頭堵住吹口，離開吹口的時間長就是長吐舌。同時，長吐舌也叫做長吐音，可以應用在廣板中，可以給人一種豁達的心情。比如在《秦川抒懷》樂曲的廣板段演奏中，就很好的運用長吐舌的竹笛演奏技巧，使得樂曲表達的感情更為強烈、豐富，表達出人們內心的激動心情。

（四）、短吐舌的應用。竹笛演奏中短吐舌又可以包括單吐、雙吐以及三吐等，運用與竹笛演奏中，使得曲子干凈、利落、跳躍性強。單吐演奏中，應保持正確的吹奏口形，演奏者的舌頭應該自然向上，微貼上唇的內沿，并且在呼氣時也應該迅速后縮，從而可以發出短促有力的聲音。在竹笛的雙吐演奏中，比較適于熱情歡快、激昂活潑的曲調，因此要求聲音具有結實、干凈、平穩的特性，并且吐音還要是連線的點，要吹的連貫不僵硬。三吐也是竹笛演奏中重要的“吐納”技巧，是表現力很強的吐音方式。

（五）、特殊吐音的應用。特殊吐音在竹笛演奏中，包括碎吐與循環氣雙吐，碎吐是一種獨特的演奏技法，在竹笛樂譜中可以標記為“*……”，如在曲祥的《趕豬調》作品中，演奏應注意放松舌尖；對于竹笛演奏中的循環氣雙吐，也是近年來被演奏家所發展運用的新演奏技巧，重點就在于特長音的循環換氣，使得竹笛演奏的連貫性更強。

四、竹笛演奏中呼吸方法的應用

在竹笛演奏中“吐納”問題的研究中，氣息一直都是吹管樂器的根本，吹奏時演奏者的“運氣”關系到演奏的好壞，自如控制氣息才是竹笛演奏的基礎。對于演奏應用到的呼吸方法，主要有胸腔呼吸、腹式呼吸以及胸腹式聯合呼吸法三種，以下做詳細介紹。

（一）、胸腔呼吸法的應用。在竹笛演奏過程中，胸腔呼吸法往往使得演奏者吸氣太淺，因此在演奏較長的樂曲時，會因為氣息不夠用，從而使得演奏者頻繁換氣，造成竹笛演奏不連貫，影響影響竹笛演奏中的音的表現，故此，我們一般不采用胸腔呼吸法。

（二）、腹式呼吸法的應用。竹笛演奏中使用腹式呼吸法時，應該注意對腹部的控制，演奏者應該做到“吸的深，控制的住”，呼吸中腹部要有彈性，并注意快速呼與吸的練習。由于在竹笛演奏中，多數時候要求快速吸氣，因此腹式呼吸法也不是最后的呼吸方法，并不適用于多數竹笛演奏的需求。

（三）、胸腹式聯合呼吸法的應用。竹笛演奏的“吐納”問題中，腹式呼吸法，也就是對胸式呼吸的擴展和延伸。不同的是胸腹式聯合呼吸法中呼吸支點下移，在演奏中演奏者的吸氣量大、儲氣量足，氣沉丹田，采用這種呼吸方法，使得演奏中的氣息支撐穩定扎實，容易控制氣息，所以較常使用這種方法。

結 論

綜上所述，在笛子的演奏技巧中，其“吐納”尤為重要，吐音技巧的應用可以表現出跳躍、活潑、明快的樂曲，使得竹笛吹奏時短促富有彈性，對于表達樂曲情感有著重要的作用。因此，只有掌握好竹笛演奏中的“吐納”技巧，采取正確合理的演奏方法，才能提高演奏者自身的演奏能力，提升竹笛樂曲的表現力。

【參考文獻】

[1]聶朋勝.淺談二人臺音樂中的竹笛演奏藝術[J].大眾文藝（理論），2011，06（34）：45-46.

[2]周樓勝.談笛曲《鷓鴣飛》引子中顫音的奏法[J].大眾文藝，2011，14（12）：76-77.