淺論角色和自我的關(guān)系

【摘 要】在塑造人物的過程中，角色與自我是對立統(tǒng)一的。演員作為形象的主人——?jiǎng)?chuàng)作者，又是劇本里的人物形象——角色，兩者既是矛盾的，又是統(tǒng)一的。

【關(guān)鍵詞】塑造；矛盾；統(tǒng)一

作為演員，是演出藝術(shù)中形象的直接體現(xiàn)者，所以我們一定要把握人物，在老師的指導(dǎo)下，進(jìn)行二度創(chuàng)作，塑造出真實(shí)，鮮活，典型，性格鮮明的人物形象，但是，世界上沒有兩個(gè)完全相同的人。我們和要塑造的角色可能是兩個(gè)完全不同的個(gè)體，或者有些地方相似，但是我們?nèi)绾胃玫挠米陨韥碓忈尳巧咳绾胃玫耐瓿山巧乃茉炷兀窟@就牽扯到了一個(gè)問題，角色與自我的對立與統(tǒng)一。

一、規(guī)定情境

規(guī)定情境就是演員扮演的角色面臨身處的各種情況的總稱。在表演藝術(shù)中，規(guī)定情境是一個(gè)基礎(chǔ)元素，也是重要元素，在演員的創(chuàng)作過程中有著重要意義。規(guī)定情境的不同決定著行動(dòng)的方式方法不同，不同的人物性格在同一規(guī)定情境下做出來的行動(dòng)也是不一樣的。

規(guī)定情境對我們創(chuàng)作人物來說是客觀條件，而我們所扮演人物的性格對人物行動(dòng)的方式方法起著主觀作用。人物的性格有很多種，比如善良，懦弱，粗暴，蠻橫，正直，誠實(shí)等等。這些性格的特征，足以說明人的性格是復(fù)雜的，每個(gè)人的性格是不同的，不同的性格在處理同一件事情是也會有不同的做法，比如一個(gè)正直，善良的人，和一個(gè)卑鄙，蠻橫的人在同一時(shí)間，同一地點(diǎn)處理同一件事情的時(shí)候，他們的處理方法肯定是不一樣的。而我們作為演員，我們就要把飾演角色的性格套在自己身上，把自己變成劇本里的角色，但是這點(diǎn)不是說變就能變的，演員要根據(jù)劇本，角色的臺詞，人物關(guān)系，當(dāng)時(shí)身處的環(huán)境來挖掘人物的性格，比如要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)歷史角色，演員要跳出角色的本身。站在其自身位置上去考慮清末這個(gè)的規(guī)定情境下自己所飾演的角色會說些什么，做些什么，怎么做，而不能拋開規(guī)定情境想象著演。

二、自我與角色的塑造

我們與扮演的角色之間是有差距的，不論性格特點(diǎn)，生活經(jīng)歷，外形特征，語言，氣質(zhì)都是不同的，這就存在一個(gè)問題，演員與角色之間的矛盾。

那如何解決角色與演員之間的矛盾，使兩者達(dá)到和諧與統(tǒng)一呢？演員塑造角色其實(shí)就是縮短自我與角色之間的差距。這涉及到了演員自身的表演功底，生活閱歷，和思想深度等等。所以我們要通過觀察體驗(yàn)生活來解決這個(gè)問題。

在上大學(xué)的時(shí)候排過一個(gè)戲，《你好，打劫》我在里面飾演的Hanks。這個(gè)戲講的是兩個(gè)率真善良的劫匪，三個(gè)麻木淡漠的銀行職員，眾多唯利是圖皇家FBI，無數(shù)敬小慎微的民眾——偶遇，相遇，艷遇，遭遇在一個(gè)黑色星期五的下午。于是，他們焦慮和迷失，他們沖動(dòng)和和欲望，他們壓抑和暴戾，他們的叛逆和溫情——羅列，交織，糾結(jié)在這個(gè)黑色星期五的下午。

而我飾演的Hanks是一個(gè)背負(fù)著沉重房貸的銀行職員，是一個(gè)好丈夫，也是一個(gè)妻管嚴(yán)，怕老婆。當(dāng)我拿到這個(gè)劇本時(shí)，我選的是里面另外一個(gè)角色Cruise，Cruise是一個(gè)剛畢業(yè)的大學(xué)生，在銀行里實(shí)習(xí)，是一個(gè)很聽話，很老實(shí)的孩子，我感覺這個(gè)這個(gè)人物和我比較像，都是大學(xué)生，相對來說比較好塑造，最后我兩個(gè)都演了，第一組演的Hanks第二組演的Cruise。

確定自己要演的角色后開始做案頭分析，在看劇本的時(shí)候開始初步了解Hanks這個(gè)角色，直到看到最后，對他在這個(gè)劇本里的人物的行動(dòng)線，感情變化，大體的人物形象在心里有了一個(gè)認(rèn)識。通讀完劇本對Hanks這個(gè)角色有了初步的認(rèn)識和了解。首先在銀行，他是一個(gè)拍馬屁的人，做什么事都有板有眼，做事很細(xì)心，但是又不太喜歡銀行領(lǐng)導(dǎo)Tom，因?yàn)門om總是加班，這樣就耽誤了他回家給太太做晚飯的時(shí)間。在家里，他要洗衣服，做飯，擦地，掃地做所有他能做的家務(wù)，回到家還要講小明的笑話哄老婆開心，這些說明他是一個(gè)怕老婆的人，也是一個(gè)愛老婆的人。了解到這些，我就開始塑造Hanks這樣一個(gè)角色。首先我和Hanks是兩個(gè)不同的人，我就試著去接近這個(gè)角色，了解Hanks有哪些習(xí)慣性動(dòng)作，有什么口頭語，平常的形態(tài)，這些看似不重要的東西，其實(shí)恰恰是成功塑造人物的根本。然后我開始想他的當(dāng)時(shí)身處的環(huán)境，把自己想象成這個(gè)角色，感受他的生活。然后從網(wǎng)上找一些資料來幫助我了解角色，其中有遇到很多阻礙，我和角色在發(fā)生一些事情后的處理方法，接到老婆電話的轉(zhuǎn)變，包括后面的爆發(fā)的不同，都需要把自己當(dāng)成角色來感受角色的內(nèi)心變化，才能做出角色該有的反應(yīng)。經(jīng)過長時(shí)間的排練和感受人物，漸漸的找到了人物感覺，在發(fā)生一些事后，用Hanks的處理方式來處理這件事情，達(dá)到角色與自我的統(tǒng)一。而對一個(gè)角色有了自己的理解以后，我試著給他加一些自己的東西，這樣更加完善這個(gè)人物，使這個(gè)人物變得更加鮮明，更加能被大家接受。最后在演出的過程中，不斷的發(fā)現(xiàn)不足和要改進(jìn)的地方，這樣才能達(dá)到角色與自我的統(tǒng)一，才能夠完整的塑造一個(gè)鮮明的人物

通過這個(gè)例子，在表演藝術(shù)的創(chuàng)作中，演員作為角色和創(chuàng)作者，兩者既是矛盾的，又是統(tǒng)一的。正因?yàn)檫@樣，演員過著雙重生活，把握這雙重人格。這是演員表演是的一種獨(dú)特的心理狀態(tài)。演員要化身為角色，進(jìn)入角色的規(guī)定情景，過著角色的精神生活。同時(shí)，演員作為角色創(chuàng)作者，要時(shí)刻監(jiān)督自己的表演掌握表演的整個(gè)過程，使其沿著創(chuàng)作目標(biāo)進(jìn)行。演員的藝術(shù)就是解決演員與角色的平衡，生活與表演的平衡。演員在創(chuàng)作中既要體驗(yàn)和表現(xiàn)角色的情感，也要把握高超的表演技巧去駕馭這種情感。掌握好雙重人格，過好雙重生活才能解決好角色與演員的對立統(tǒng)一，我們說一切表演藝術(shù)的創(chuàng)作都要掌握好“角色中的自我，自我中的角色”的證統(tǒng)一。

【參考文獻(xiàn)】

[1]（蘇）斯坦尼拉夫斯基.斯坦尼拉夫斯基體系全集[M].中國電影出版社出版，1979.

[2]（蘇）斯坦尼拉夫斯基.演員創(chuàng)造角色[M].中國電影出版社出版，1987.