試論《富春山居圖》

【摘 要】看《富春山居圖》有必要先讀一讀跋尾，因?yàn)樽钪匾膭?chuàng)作自述在那里。題跋作于至正十年（1350）歜節(jié)前一天，地點(diǎn)是在云間夏氏知止堂。前前后后長(zhǎng)達(dá)大概十年的時(shí)間，黃公望用他一生的時(shí)間積淀了一幅傳世巨作《富春山居圖》。他從七十九歲到八十二歲，一直居住在富春江兩岸。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作；黃公望；富春山

1、黃公望簡(jiǎn)介

黃公望，字子久，號(hào)一峰，江蘇常熟人（公元1269-1354）。原名陸堅(jiān)，被黃樂(lè)收養(yǎng)才改名黃公望。黃公望有神童之譽(yù)，早年為官，中年時(shí)因受牽連入獄。出獄后就跟隨趙孟頫學(xué)習(xí)畫畫，富春山居圖是黃公望晚年所作，為其代表作。

2、從題跋看富春山居的有關(guān)創(chuàng)作信息

看《富春山居圖》有必要先讀一讀跋尾，以為最重要的創(chuàng)作自述在那里。

黃公望跋：“至正七年，仆歸富春山居，無(wú)用師偕往，暇日于南樓援筆寫成此卷，興之所至，不覺娓娓，布置如許。逐旋填榙，閱三四載未得完備，蓋因留在山中而云游在外故爾。今特取回行李中，早晚得暇，當(dāng)為著筆。無(wú)用過(guò)慮有巧取豪敓者，俾先識(shí)卷末，庶使知其成就之難也。十年，青龍?jiān)诟瑲b節(jié)前一日，大癡學(xué)人書于云間夏氏知止堂。”

這個(gè)跋落款較，黃公望說(shuō)，至正七年（1347），他回到富春這一帶，他的師弟無(wú)用跟他一起到這個(gè)地方，有空閑的時(shí)候云游于南樓，就開始畫這張畫，高興了就拿出來(lái)畫，山水結(jié)架勾勒得差不多，就開始逐一點(diǎn)墨填色，歷經(jīng)三四年的時(shí)間沒(méi)有畫完，原因畫留在山中而我云游在外。今特意取回放在行李中，早上晚上有空，他會(huì)好好把它畫完的，叫無(wú)用不要擔(dān)心。無(wú)用師擔(dān)憂將來(lái)有人搶這幅畫，要他先在卷為特別注明是給他的。最后他希望說(shuō)以后所有的人講到這幅畫的時(shí)候，知道藝術(shù)創(chuàng)作多么困難。1350，青龍?jiān)诟宋绻?jié)的前一日，大癡學(xué)人書于云間（松江）夏氏知止堂。

“無(wú)用過(guò)慮有巧取豪敓者，俾先識(shí)卷末，庶使知其成就之難也。”將來(lái)有人會(huì)搶這幅畫的，有人會(huì)騙這張畫的，這些事情都會(huì)發(fā)生。不管搶或者騙都看看后面這段話吧，創(chuàng)作是多么困難的事，那成就的難可能到了八十二歲，才開始了。

創(chuàng)作的過(guò)程是一個(gè)漫長(zhǎng)的積淀的過(guò)程。在黃公望看來(lái)只是興之所至，娓娓布置，但是這背后所承載的是整個(gè)生命過(guò)程。是經(jīng)歷了人生的各種酸甜苦辣，經(jīng)歷了整個(gè)認(rèn)識(shí)的發(fā)展變化的過(guò)程，感悟到了宇宙的真本，才有的《富春山居圖》.是一種心境，而不是過(guò)多的筆墨技巧。

3、賞析富春山水

韻律、自然。這個(gè)節(jié)奏在中國(guó)山水畫里面也可稱之為龍脈，才。黃公望描繪了富春江一帶初秋的景色，“丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙町平濤。”云煙掩映的村舍，水波出沒(méi)的魚舟。近書蒼蒼，而疏密有致，有溪山深遠(yuǎn)，飛泉倒掛，小橋亭臺(tái)，各得其所，人物與飛禽，生動(dòng)適度。正是“景隨人牽遷，人隨景移”，隨著畫的展開，時(shí)而置身江上，時(shí)而又在崇山峻嶺之中，有步步可觀的藝術(shù)效果。這千丘萬(wàn)壑，越出越奇，重巒疊嶂的山，越深越妙。形象地描繪了富春江水的秀麗外貌，體現(xiàn)了富春山水的本質(zhì)美。

3.1 富春江第一段

這么長(zhǎng)一幅長(zhǎng)卷，等于是一篇大的長(zhǎng)篇小說(shuō)。第一段以一個(gè)大山開始，然后慢慢有一個(gè)遠(yuǎn)山在遠(yuǎn)處，構(gòu)成一個(gè)水灣的形式。這些遠(yuǎn)山也是起句，是個(gè)很重要的東西。其中有個(gè)人在往左走，往左走是開始，是出發(fā)的意思。然后第一段過(guò)去到第二段有五分之三的地方全部留白，下面全部是樹的梢頭，江天一色。黃公望其實(shí)是在講有無(wú)相生，我們一直在講有跟無(wú)是互動(dòng)的，只有有沒(méi)有無(wú)那個(gè)生命是不完整的，有無(wú)相生，虛實(shí)結(jié)合。從起句的重量感到后面的空靈，是那么明朗，旋律優(yōu)美。

3.2 富春江第二段

前面一段比較是夏天的感覺，到第二段轉(zhuǎn)第三段的時(shí)候，很明顯地在推遠(yuǎn)，因?yàn)槌霈F(xiàn)了秋天的景色。他讓樹的墨的部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁華落盡的感覺。這里的江上出現(xiàn)了人，漁夫在釣魚，亭子里面有一個(gè)讀書人，他們兩個(gè)在對(duì)望，中間有一群鴨子，亭子旁邊的松樹很重要，好像是在迎接那個(gè)漁夫。這一段有很強(qiáng)的暗喻性，黃公望是在說(shuō)一個(gè)文人，一個(gè)漁夫他們的角色可以互換。這在文人畫里面是經(jīng)常出現(xiàn)的，也就是所謂的漁樵傳統(tǒng)。里面連接了時(shí)間不斷的連續(xù)，有時(shí)候可能是倒敘，有時(shí)候可能是對(duì)未來(lái)的幻想，這些東西在交錯(cuò)。

第二段轉(zhuǎn)第三段有一段路，它里面畫人的部分不多，我看到這段路，其實(shí)想到魯迅講的，說(shuō)“地球上本沒(méi)有路的，走多了就走出路來(lái)了”。黃公望的畫里有一些人走過(guò)的足跡，但是沒(méi)有人在那條路上，只是暗喻這里有人走過(guò)的一些痕跡。

3.3 富春江第三段

然后再慢慢轉(zhuǎn)到秋的那一段，那里面有風(fēng)。用干干的筆一直拖長(zhǎng)線，這在山水里往往是敗筆的，但是黃公望就有那么大膽，把秋天繁華落盡的蒼涼之感表現(xiàn)得里淋漓盡致。秋天的遠(yuǎn)山慢慢越來(lái)越遠(yuǎn)，是驚世杰作的一個(gè)部分，差不多兩三公尺長(zhǎng)。它是大的交響曲里面一個(gè)無(wú)伴奏的大提琴，一個(gè)單音一直拉下去，從來(lái)沒(méi)有繪畫這么大膽，因?yàn)閹缀鯖](méi)有什么其他的東西，就是一個(gè)水平的線。黃公望在用他八十二歲的功力展現(xiàn)自己的大膽，就是一條水平線不斷地走下去，在這么長(zhǎng)的一段里面全部用點(diǎn)跟線來(lái)畫，沒(méi)有任何雜質(zhì)。鄒之麟在跟吳問(wèn)卿的話里面有“目空一世，胸絕孅檉”就是這樣，很少畫家可以干凈到這種程度，它是最本質(zhì)的存在。

3.4 富春江第四段

進(jìn)入到第四段，也就是結(jié)尾一段那個(gè)遠(yuǎn)山長(zhǎng)慢慢出來(lái)了，主要的東西慢慢不見了，然后有兩艘船行于江上，兩個(gè)漁夫在打招呼，好像人生當(dāng)中偶爾也有可以打打招呼的知己，但是終究還是各自走各自的路。在所有的水平線拉過(guò)去之后，出現(xiàn)一個(gè)高峰，頂天立地，這也是結(jié)尾里面的高強(qiáng)音。讓我們覺得他還是有激情在的，他還是會(huì)興奮，激動(dòng)跟憤怒。他讓別人知道，他內(nèi)心其實(shí)有那個(gè)熱，也因?yàn)槟莻€(gè)熱，他才走到八十二歲領(lǐng)悟，那些東西可以放寬闊。所以他后來(lái)再繪畫里面特別提到闊遠(yuǎn)，在他之前繪畫只有高遠(yuǎn)，平遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)三種畫法。最后有回到遠(yuǎn)山長(zhǎng)，云山亂，曉山青里面去，余音裊裊，聽交響曲到最后都有一個(gè)繞梁的東西。在高峰過(guò)了以后去盡繁華，回來(lái)聽到那個(gè)尾音的部分，里面有一種很不可思議的糾纏，線跟墨跟留白，三個(gè)東西在糾纏，好像眷戀得不得了，好像要走了那個(gè)舍得于舍不得之間的關(guān)系，一個(gè)拖尾結(jié)束在整個(gè)空白中。

黃公望畫的不是他個(gè)人，他畫的是一個(gè)漫長(zhǎng)的江水，在千年的歷史里流過(guò)來(lái)的淺灘，激流，高峰。黃公望在這里說(shuō)，我來(lái)它是富春江，我走它還是富春江，這里的山水不因?yàn)槲业膩?lái)去而發(fā)生任何改變，所以這個(gè)時(shí)候也解脫了自己。可能坐牢，可能亡國(guó)，所有的這些記憶突然變成了一種豁達(dá)，跟山水在一起，他才能夠去畫到最本質(zhì)的東西。

【參考文獻(xiàn)】

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