京劇抗戰(zhàn)

具有大眾化群眾基礎(chǔ)的京劇為宣傳抗戰(zhàn)立下大功。

1931年9月18日晚，在北平中和園，梅蘭芳正在賣力地表演京劇名段《宇宙鋒》，臺下坐的貴客是少帥張學(xué)良。剛演了一半，張學(xué)良就匆匆走人了。散場后，梅蘭芳才知道，日本關(guān)東軍打過來了，“九一八”事變爆發(fā)。

山河萬里幾多愁

后來，梅蘭芳舉家由北平搬到上海，搜集資料花了3個月時間編了一部名為《抗金兵》的戲，受到觀眾熱烈歡迎。受到鼓舞的梅蘭芳又把京劇《易鞋記》改編為《生死恨》，突出其中能喚醒民眾奮起抗敵的部分，后來成為京劇的梅派名段，唱詞中有“說什么花好月圓人亦壽，山河萬里幾多愁，金酋鐵騎豺狼寇，他那里飲馬黃河血染流，嘗膽臥薪權(quán)忍受，從來強項不低頭，思悠悠來恨悠悠，故國月明在哪一州”，真是字字泣血，句句傷痕。

北平淪陷后，程硯秋不與日本人合作，不演“義務(wù)戲”。1942年9月，程硯秋在北京前門火車站遭到日偽便衣的搜身和攻擊。舞臺上總是扮演典雅閨秀的程硯秋以一對五，雖然耳朵受傷，但最終以平時健身常練的太極拳完勝便衣，程老板會武術(shù)自此成為京城美談。不過，程硯秋此后便搬到京郊荷鋤務(wù)農(nóng)，不再演戲，直到抗戰(zhàn)勝利。

演員四億人，戰(zhàn)線一萬里

1938年，國民政府軍事委員會成立了“第三廳”，郭沫若任廳長，田漢任第六處處長，主要負責(zé)藝術(shù)宣傳，手下有洪深、冼星海、馬彥祥等人。為了讓藝術(shù)更好地為抗戰(zhàn)服務(wù)，田漢組建了抗敵宣傳演劇隊，還舉辦了歌劇演員戰(zhàn)時講習(xí)班。所謂歌劇，事實上主要還是指以京劇為代表的戲曲，通過藝人的速成培訓(xùn)來達到統(tǒng)一思想的目的。

劇目上，田漢創(chuàng)作了《土橋之戰(zhàn)》《新雁門關(guān)》兩部戲，受到觀眾的歡迎。為了顯示改良過的京劇與以往舊劇的區(qū)別，田漢還讓人在戲院里用彩筆刷上了各種標語，如“女子要學(xué)花木蘭、梁紅玉，男人要學(xué)岳武穆！”“在抗戰(zhàn)中建立新的戲??！”。觀眾一進門先被標語轟炸了一番。舞臺上，到處都是紅綢，象征革命，田漢用行書親手寫了“抗戰(zhàn)必勝，建國必成”幾個白色大字代替以往京劇舞臺上出入口“出將、入相”，舞臺正中橫批是“大放光明”。舞臺上擺的戲桌的桌帷都是用紅綢制成，上面還有田漢寫的標語：“演員四億人，戰(zhàn)線一萬里。全球作觀眾，看我大史劇。”

根據(jù)地的京劇革新

除了淪陷區(qū)和國統(tǒng)區(qū)外，在抗日根據(jù)地，京劇的演出也十分頻繁。

當(dāng)時，延安是中共中央所在地和陜甘寧邊區(qū)的中心。抗戰(zhàn)時期，在艱苦的條件下，延安僅專業(yè)京劇團體就有魯藝實驗劇團、軍委平劇團、八路軍120師戰(zhàn)斗平劇社、延安平劇研究院等，還有兼演京劇的八路軍留守兵團烽火劇團、西北戰(zhàn)地服務(wù)團、抗大總校文工團等，票友性質(zhì)的有延安業(yè)余平劇團、中央黨校平劇分會、中央黨校俱樂部大眾藝術(shù)研究社等。

魯藝實驗劇團是在中央的授意下成立的，由阿甲任團長。在延安，阿甲因為能用“西皮流水”的京劇旋律翻唱抗日歌曲《游擊隊之歌》，在根據(jù)地一舉成名。團里人員都是拼湊出來的，團長阿甲并非科班出身，但練功很刻苦。有一次阿甲表演京劇中的“噴口”——需要在演唱或念白時，使字有力地噴放出來，噴得是否有力是評判標準。阿甲用力過猛，一顆假牙穿過髯口，被噴到前排一位觀眾的眼鏡上。不過，根據(jù)地的觀眾并不十分挑剔，仍然把看京劇視為難得的娛樂活動。

1938年4月，在陜甘寧邊區(qū)工人代表大會的晚會上，毛澤東看完京劇《升官圖》等戲曲節(jié)目后，說：“你們看，群眾非常喜歡這種形式，群眾喜歡的形式，我們應(yīng)該搞，但就是內(nèi)容太舊了，應(yīng)該有新的革命內(nèi)容?！?/p>

毛澤東強調(diào)“宣傳上要做到群眾善聞樂見，要大眾化”，京劇無疑具有這種大眾化的群眾基礎(chǔ)和審美技術(shù)，日本人、國府干部、中共領(lǐng)導(dǎo)人都看到了這一點。但是在爭奪京劇為我所用時，京劇演員們大部分堅定地選擇了抗戰(zhàn)，利用京劇的大眾化地位為抗戰(zhàn)的宣傳立下功勞，但也使京劇偏離了“為藝術(shù)”的發(fā)展軌跡，在“為政治”的道路上載浮載沉。

摘自新華網(wǎng)