具有大眾化群眾基礎(chǔ)的京劇為宣傳抗戰(zhàn)立下大功。
1931年9月18日晚,在北平中和園,梅蘭芳正在賣力地表演京劇名段《宇宙鋒》,臺下坐的貴客是少帥張學(xué)良。剛演了一半,張學(xué)良就匆匆走人了。散場后,梅蘭芳才知道,日本關(guān)東軍打過來了,“九一八”事變爆發(fā)。
山河萬里幾多愁
后來,梅蘭芳舉家由北平搬到上海,搜集資料花了3個月時間編了一部名為《抗金兵》的戲,受到觀眾熱烈歡迎。受到鼓舞的梅蘭芳又把京劇《易鞋記》改編為《生死恨》,突出其中能喚醒民眾奮起抗敵的部分,后來成為京劇的梅派名段,唱詞中有“說什么花好月圓人亦壽,山河萬里幾多愁,金酋鐵騎豺狼寇,他那里飲馬黃河血染流,嘗膽臥薪權(quán)忍受,從來強項不低頭,思悠悠來恨悠悠,故國月明在哪一州”,真是字字泣血,句句傷痕。
北平淪陷后,程硯秋不與日本人合作,不演“義務(wù)戲”。1942年9月,程硯秋在北京前門火車站遭到日偽便衣的搜身和攻擊。舞臺上總是扮演典雅閨秀的程硯秋以一對五,雖然耳朵受傷,但最終以平時健身常練的太極拳完勝便衣,程老板會武術(shù)自此成為京城美談。不過,程硯秋此后便搬到京郊荷鋤務(wù)農(nóng),不再演戲,直到抗戰(zhàn)勝利。
演員四億人,戰(zhàn)線一萬里
1938年,國民政府軍事委員會成立了“第三廳”,郭沫若任廳長,田漢任第六處處長,主要負責(zé)藝術(shù)宣傳,手下有洪深、冼星海、馬彥祥等人。為了讓藝術(shù)更好地為抗戰(zhàn)服務(wù),田漢組建了抗敵宣傳演劇隊,還舉辦了歌劇演員戰(zhàn)時講習(xí)班。所謂歌劇,事實上主要還是指以京劇為代表的戲曲,通過藝人的速成培訓(xùn)來達到統(tǒng)一思想的目的。
劇目上,田漢創(chuàng)作了《土橋之戰(zhàn)》《新雁門關(guān)》兩部戲,受到觀眾的歡迎。為了顯示改良過的京劇與以往舊劇的區(qū)別,田漢還讓人在戲院里用彩筆刷上了各種標語,如“女子要學(xué)花木蘭、梁紅玉,男人要學(xué)岳武穆!”“在抗戰(zhàn)中建立新的戲??!”。觀眾一進門先被標語轟炸了一番。舞臺上,到處都是紅綢,象征革命,田漢用行書親手寫了“抗戰(zhàn)必勝,建國必成”幾個白色大字代替以往京劇舞臺上出入口“出將、入相”,舞臺正中橫批是“大放光明”。舞臺上擺的戲桌的桌帷都是用紅綢制成,上面還有田漢寫的標語:“演員四億人,戰(zhàn)線一萬里。全球作觀眾,看我大史劇。”
根據(jù)地的京劇革新
除了淪陷區(qū)和國統(tǒng)區(qū)外,在抗日根據(jù)地,京劇的演出也十分頻繁。
當(dāng)時,延安是中共中央所在地和陜甘寧邊區(qū)的中心。抗戰(zhàn)時期,在艱苦的條件下,延安僅專業(yè)京劇團體就有魯藝實驗劇團、軍委平劇團、八路軍120師戰(zhàn)斗平劇社、延安平劇研究院等,還有兼演京劇的八路軍留守兵團烽火劇團、西北戰(zhàn)地服務(wù)團、抗大總校文工團等,票友性質(zhì)的有延安業(yè)余平劇團、中央黨校平劇分會、中央黨校俱樂部大眾藝術(shù)研究社等。
魯藝實驗劇團是在中央的授意下成立的,由阿甲任團長。在延安,阿甲因為能用“西皮流水”的京劇旋律翻唱抗日歌曲《游擊隊之歌》,在根據(jù)地一舉成名。團里人員都是拼湊出來的,團長阿甲并非科班出身,但練功很刻苦。有一次阿甲表演京劇中的“噴口”——需要在演唱或念白時,使字有力地噴放出來,噴得是否有力是評判標準。阿甲用力過猛,一顆假牙穿過髯口,被噴到前排一位觀眾的眼鏡上。不過,根據(jù)地的觀眾并不十分挑剔,仍然把看京劇視為難得的娛樂活動。
1938年4月,在陜甘寧邊區(qū)工人代表大會的晚會上,毛澤東看完京劇《升官圖》等戲曲節(jié)目后,說:“你們看,群眾非常喜歡這種形式,群眾喜歡的形式,我們應(yīng)該搞,但就是內(nèi)容太舊了,應(yīng)該有新的革命內(nèi)容?!?/p>
毛澤東強調(diào)“宣傳上要做到群眾善聞樂見,要大眾化”,京劇無疑具有這種大眾化的群眾基礎(chǔ)和審美技術(shù),日本人、國府干部、中共領(lǐng)導(dǎo)人都看到了這一點。但是在爭奪京劇為我所用時,京劇演員們大部分堅定地選擇了抗戰(zhàn),利用京劇的大眾化地位為抗戰(zhàn)的宣傳立下功勞,但也使京劇偏離了“為藝術(shù)”的發(fā)展軌跡,在“為政治”的道路上載浮載沉。
摘自新華網(wǎng)