喚醒云南話劇

云南偏處一隅，什么都要比沿海、內(nèi)地晚些，可也不像一般人想象的那么晚。就說話劇吧，就全國而言，一般以春柳社在日本東京的成立為標(biāo)志，時間是1907年。云南晚一兩年，在1908年左右，在昆明和麗江就都上演過話劇。1912年在昆明有“新戲”團(tuán)體成立，叫激楚社，在云華茶園（其地址即今昆華醫(yī)院）演出反映革命志士徐錫麟刺殺安徽巡撫經(jīng)過的《愛國血》。當(dāng)時不叫話劇，內(nèi)地稱文明新戲，簡稱文明戲或新戲，昆明叫做白話戲。而且在五四運(yùn)動以前還實行過“男女分演”和“男女分場觀劇”。今天來看，未免過于古典。

話劇在云南真正形成氣候是上世紀(jì)30年代，特別是抗戰(zhàn)爆發(fā)以后。1936年昆明成立了昆明藝術(shù)師范學(xué)校，內(nèi)設(shè)戲劇電影科。1939年國立藝術(shù)?？茖W(xué)校遷滇，里面有一個話劇團(tuán)叫藝專劇社，在昆明很活躍。南開大學(xué)的話劇在國內(nèi)高校是出了名的，此時作為西南聯(lián)大的一部分也遷來昆明。這些因素都為話劇藝術(shù)在云南（主要是昆明）的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。其間，上海影人劇團(tuán)、新中國劇社等職業(yè)劇團(tuán)又先后來昆明演出（“新中國”長達(dá)一年），曹禺、洪深、田漢等戲劇大師也先后來昆明助陣。這一下，氣候真正形成了，可以毫不夸張地講，昆明話劇在抗戰(zhàn)時期得到了前所未有的發(fā)展。

話劇團(tuán)體如雨后春筍般地出現(xiàn)，是話劇發(fā)展的一個重要標(biāo)志。據(jù)資深老文藝家龍顯球先生編撰的《抗戰(zhàn)期間昆明話劇活動大事記》，抗戰(zhàn)時期，昆明的話劇團(tuán)體已有相當(dāng)數(shù)量，如金馬劇社、國防劇社、昆明兒童劇團(tuán)、大鵬劇社、勵新劇社等。學(xué)校劇團(tuán)也很多，不光大學(xué)有，如聯(lián)大劇藝社、聯(lián)大山海云劇團(tuán)、云大劇社、同濟(jì)大學(xué)戰(zhàn)時服務(wù)團(tuán)（話劇股）以及昆華藝術(shù)師范學(xué)校的“劇教隊”，而且不少普通中學(xué)也有自己的劇團(tuán)，如南菁中學(xué)、求實中學(xué)、云瑞中學(xué)、市女中、昆華農(nóng)校以及昆明小學(xué)抗戰(zhàn)服務(wù)團(tuán)等。某些行業(yè)、系統(tǒng)也有劇團(tuán)，不過這些業(yè)余劇團(tuán)在人員上往往互相滲透，互相加盟，或聯(lián)合組建班子掛某塊較響的牌子演出。但不論怎么說，卻是一派勃勃生機(jī)。翻翻抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動史就會知道，話劇之所以如此普及，是藝術(shù)適應(yīng)抗日救亡宣傳的歷史要求的必然結(jié)果。較之傳統(tǒng)戲曲包括街頭劇、活報劇等演出形式在內(nèi)的話劇，其在宣傳上的優(yōu)勢是不言而喻的。

但戰(zhàn)時的藝術(shù)家們和廣大的話劇觀眾漸漸地也不滿足于直接配合宣傳要求的作品，而在藝術(shù)上有更高的追求和要求了。曹禺的《原野》、《雷雨》、《日出》和《北京人》，郭沫若的《孔雀膽》和《棠棣之花》，夏衍的《離離草》，陽翰笙的《天國春秋》，吳祖光的《風(fēng)雪夜歸人》等等，都演過。此外還有田漢根據(jù)托爾斯泰原著改編的《復(fù)活》，李樹棠的《欽差大臣》（據(jù)果戈里原劇改編），莫里哀的《偽君子》，易卜生的《傀儡家庭》等。昆明舞臺抗戰(zhàn)8年上演過如此豐富多彩的作品，較之當(dāng)今的昆明話劇舞臺，不能不讓人感慨系之。

那一時期昆明舞臺的活躍，與若干外地劇團(tuán)的來訪也是分不開的。除田漢、杜宣、瞿白音的新中國劇社外，上海影人劇團(tuán)（以上海明星公司電影演員王獻(xiàn)齋、吳玲子、龔稼農(nóng)、周曼華等為骨干），中電劇團(tuán)，成都私人組織的西南旅行劇團(tuán)，在昆明都有不俗的表現(xiàn)。上海影人劇團(tuán)1938年9月到昆演出《雷雨》、《日出》、《夜光杯》等近10個劇目，歷時兩月余。中央電影制片廠陣容強(qiáng)大，演員有白楊、章曼萍、魏鶴齡、顧而已等，他們來昆是為《長空萬里》拍攝外景，趁便為昆明觀眾奉上陳白塵的《群魔亂舞》（孫瑜導(dǎo)演）和陽翰笙的《塞上風(fēng)云》（沈西苓導(dǎo)演），受到熱烈歡迎。那時的白楊是一顆正在上升的明星，除參加這兩個戲的演出外，還應(yīng)邀參加別的晚會擔(dān)任報幕，風(fēng)頭十足。

成都西南旅行劇團(tuán)名氣不算大，但劇目都上檔次，有曹禺的《日出》、《北京人》，田漢的《名優(yōu)之死》，吳祖光的《林沖夜奔》，陳白塵的《結(jié)婚進(jìn)行曲》等，演出將近半年之久。現(xiàn)今的大鍋飯劇團(tuán)誰有這般能耐？

昆明劇團(tuán)也成績不俗。滇黔綏靖公署（主任龍云）國防劇社1939年7月上演的《原野》一炮打響，好評如潮，空軍系統(tǒng)的大鵬劇社1944年12月演出的《孔雀膽》也很成功。還有駐昆高射炮部隊射日劇團(tuán)1944年9月上演的《清宮外史》，也獲得普遍贊譽(yù)。導(dǎo)演石凌鶴是資深文藝家，1927年秘密加入中共，30年代在上?！渡陥蟆窂氖码娪霸u論活動，抗戰(zhàn)爆發(fā)后參加軍委會政治部第3廳和文化工作委員會的工作。曾創(chuàng)作并導(dǎo)演《火海中的孤軍》和《鐵蹄下的歌女》等獨(dú)幕劇。此次在昆導(dǎo)演的《清宮外史》，連演20余場，可謂火爆。當(dāng)時有專家稱《原野》、《清宮外史》和《孔雀膽》的演出，是云南話劇的3大里程碑，看來是有根據(jù)的。

曾經(jīng)有過的輝煌，歷歷在目。但云南話劇在經(jīng)歷了見過初期的短暫興盛后，持續(xù)走低。中國話劇的數(shù)次浪潮和機(jī)會云南話劇都沒有趕上。進(jìn)入90年代后期，當(dāng)中國話劇依靠著小劇場東山再起，云南話劇去而基金消聲滅跡。21世紀(jì)后這種情況更糟，專業(yè)劇團(tuán)無作為、民間力量奄奄一息，外來劇目無人買單，2002——2010年這幾年間，云南每年話劇演出量幾乎難以突破5場，其中還充斥著專業(yè)劇團(tuán)為應(yīng)付任務(wù)而排演與社會脫節(jié)的所謂“正劇”。二正是這幾年，中國話劇卻已經(jīng)在飛速的進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化，而云南卻與之格格不入，話劇的生存空間一步步縮小，民間力量舉步維艱，，當(dāng)年的輝煌難以延續(xù)，底蘊(yùn)早已經(jīng)丟干，話劇成了云南的“奢侈品”。

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在2010年，華文戲劇大師賴聲川的作品終于來到昆明，此前在做其他活動的某公司，用積累下的財富。建立起一個叫“品質(zhì)舞臺劇”的品牌。在沒有外援資金的情況下，字2010年起，當(dāng)代中國話劇的優(yōu)秀作品陸續(xù)運(yùn)作來昆，《暗戀桃花源》、《今夜我們說相聲》、《戀愛的犀?！?、《兩只狗的生活意見》、《希特勒的肚子》、《彈琴說愛》……這些之前只留存在云南觀眾印象里的力作接力來昆，云南話劇市場終于開始復(fù)活，劇場不斷開門迎客，話劇終于又有人看了。然而，在外來劇組劇目頻次越來越高時，云南原創(chuàng)話劇卻仍舊沉寂。擺在云南本土話劇人面前的問題仍舊棘手：劇本、演員、專業(yè)運(yùn)作、劇場等仍舊是困局。突出癥結(jié)表現(xiàn)在云南本土文化公司企業(yè)大多還在觀望云南本土話劇潛力與市場。

如何破局！？

破局最為直接的辦法就是有人來做一個第一，第一個牽頭的人或公司。最終，云南影昕文化做了第一，同樣經(jīng)歷觀望過程的這屆新生代公司，于2013年7月，整合了云南企業(yè)、社會、民間等多方資源，以云南優(yōu)秀本土原創(chuàng)劇本《要么愛，要么死》為藍(lán)本，以云南首部原創(chuàng)都市舞臺劇為項目定名，以原創(chuàng)的姿態(tài)進(jìn)入2013昆明暑期演出檔市場，一如當(dāng)年的金馬劇社，《要么愛，要么死》團(tuán)隊集中了云南社會各界優(yōu)秀人才，云南著名模特、藝人王乙帆首次挑戰(zhàn)話劇擔(dān)任主演，有云南非著名話劇人之稱的媒體人張原打造劇本，優(yōu)秀表演系學(xué)生、社會知名人士也隨之加盟。一個富有理想與激情的團(tuán)隊正式構(gòu)成。經(jīng)歷多年的等待，云南等來了有一個屬于本土、屬于民間的話劇組織和機(jī)構(gòu)，此時距離當(dāng)年叱咤風(fēng)云的昆明民間劇社金馬劇社參加首屆全國劇展（舉辦地：桂林），竟已整整過去70年。

《要么愛，要么死》這個劇名，竟也是對云南70多年話劇發(fā)展的一個寫照，要么你就愛它，愛它，它就興盛，如果不愛，它只有沉寂和死亡。幸運(yùn)的是，現(xiàn)在又有人在愛它了！