氣韻清靈 形意飄逸 董亞芳紫砂壺藝鑒賞

自小種下紫砂藝術的種子

家有紫砂制陶的母親，小小的董亞芳睜著一雙大眼，看著混沌的紫砂泥，在母親手中翻飛，經過拍打磨練，隨之精雕細琢，最終成為藝術佳品。紫砂泥土的這一奇妙之旅，在董亞芳的心頭種下了紫砂藝術的種子。后來，走出校門準備踏入社會時，就義無反顧地選擇了紫砂這個玄妙而古老的藝術。

想象力是開啟藝術之門的鑰匙，藝術家憑借自己獨特的想象力創作出獨具特色的藝術作品，與欣賞著進行心靈的碰撞，產生靈魂的共鳴。為了培養自己別與他人的視角，讓想象力能展開更有力的翅膀，董亞芳也為此大下苦工。她在能夠獨立創作紫砂之后，又馬上意識到了自身的不足，于是進一步的學習提高自己的文化藝術修養成了當時的首要之急。她在江蘇經貿職業技術學院，南師大藝術學院進修之后，又參加中國美院紫砂高級研修班的學習，系統的學習理論知識，讓她擁有更加成熟的藝術審美。后來，在何道洪、鮑利安等壺藝名家的悉心指導下，猶如醍醐灌頂，看似晦澀難懂，高深莫測的紫砂文化，在她眼中逐漸明朗了起來。

傳統文化閃耀現代光芒

喜愛文化，鐘情古典的董亞芳緊緊抓住傳統文化的脈搏，隨著天馬行空般的思想四處翱翔，讓傳統文化在紫砂中閃耀現代的光芒。

“萬般皆下品惟有讀書高”，古人對文化的尊崇可見一斑。古代學子十年寒窗苦讀，只為一朝金榜題名能夠光宗耀祖。董亞芳的《學士壺》，講述了書生學子的生活和夢想。整個壺體的造型以簡約為主，方圓結合，相互轉換自然和諧，尤其是壺嘴和壺把的設計，四方的造型，營造出陽剛的浩然正氣，柔和的邊線，劃出了一條頗具動感的變化來，種種細節的處理，令人回味無窮。此壺壺身和壺蓋組合成了古代的書案，壺身腹鼓飽滿，線條圓潤，顯得雍容大氣，猶如讀書人胸中早已博看群書，詩書滿腹。沿著壺身的造型，壺面以陰紋雕飾了一正一反相連成對的“對對回紋”，線條簡潔清晰，曲直轉折自然，在古典優雅中透著現代的簡約風格，“富貴不斷頭”的回紋用在這里表達了作者的美好祝福。四方形的壺蓋上，臥著一柄如意，于整個壺體的簡潔相比，如意的造型顯得更加的優雅動人，略顯豐富的線條突出了“如意”形象的本身，仿佛暗示了這才是壺意的根本所在。書案顯示了學子的讀書生活，書案中間的如意才是他們心中的最終夢想，如意是吉祥的象征，是事事順心，是萬事如意，是心愿達成?！皶凶杂悬S金屋，書中自有顏如玉”，一柄玉如意，把富貴榮華都暗藏其中。作者也以這炳如意期許著從古至今的讀書人一個美好的未來。

用紫砂創作牽絆古老文化

《龍鳳對壺》是把中華民族文化中最具代表性的符號和象征運用到紫砂壺中。這一組對壺，造型相似，裝飾相仿，通過一明一暗的色調對比，展現出強烈的藝術感染力。在裝飾細節上的靈活處理，又把握住了文化的深刻含義，讓古老的文化在紫砂壺上綻放出全新的光澤。對壺的壺鈕和壺身都是圓珠的造型，飽滿的壺身，玲瓏的壺鈕，大小相對而立，小的更顯可愛靈氣，大的愈加端莊沉穩。龍頭和鳳首分別為兩把壺的壺嘴，作者用寥寥數筆勾勒出了龍鳳的精髓，龍頭昂首挺胸，器宇軒昂，鳳首極目遠眺，矜持典雅。壺把是兩者區別較大之處，龍壺的壺把極盡大氣陽剛，鳳壺的壺把相比之下顯得嬌小柔美，尤其是鳳把上的一點飛羽，以小見大，展現了鳳凰華麗的羽毛，更顯得優美動人。作者以刀代筆在壺身分別寫就了“龍”、“鳳”二字，“龍”字桀驁不馴，“鳳”字雍容高貴，在筆畫間就流露出了這兩種神奇動物的本性。在這兩個碩大的字邊上，零落地點綴上不同字體的龍鳳二字，猶如眾星拱月般地烘托二字。深色的龍壺，象征了成熟穩重內斂的男子風范；色澤鮮亮的鳳壺，就是嬌艷動人的婉約女子，一龍一鳳相對而立，是龍鳳呈祥的祥和之態。

《伯賢壺》記錄的是千里馬與伯樂，這個古老的故事，卻在現今社會依然有著深刻的意義。壺型從傳統而來，壺身腹鼓外擴，具有張力，上收成壺頸，下斂成圈足，頸與足造型相似，大小相仿，具有對稱的古典美。壺蓋上，蹲坐這一匹馬，垂首以待，仿佛是在耐心等候伯樂的到來，以證明它千里馬的身份。光潔的壺身，散落著不同的“馬”字的印章，在靜態的壺上點綴出了動態視覺效果，又留給人們無限的想象空間，仿佛在不同的地方，也同樣有著不少等候伯樂的千里馬。知人善用才是最佳的用人之法，但是在這個人才濟濟的社會里，又有多少領導者能做到“知人”呢？如壺中所示，人才處處都有，卻由于伯樂的缺失而乏人問津。紫砂在董亞芳的手中不僅是獨特的藝術，她用紫砂的創作去牽絆古老的文化，把傳統文化從時光的長河中拉出來，讓它走進現代的社會，繼續發揚光大，讓古人的智慧照亮現代的生活。