東西方藝術(shù)的碰撞，也是威尼斯的需要

The parallel exhibition of the 55th International Art Exhibition-Culture？Mind？Becoming held solemn opening ceremony in Palazzo Mora and Palazzo Marcello， which has been displaying from 1st of June to 24th of November， 2013. The large-scale project is sponsored by Global Art Center Foundation and Asia Art Center and covers three sections： Explore Anew， Blow Up and the Exhibition of Fang Lijun’s Artworks. The exhibition is a well-combination of western art and eastern art， which will promote the development of modern art and add more communication of them.

2013年威尼斯雙年展平行展中國(guó)大型獨(dú)立項(xiàng)目——“文化？精神？生成”（Culture？Mind？Becoming）的VIP預(yù)展在莫拉宮（Palazzo Mora）和馬賽洛宮（Palazzo Marcello）隆重開幕，展覽時(shí)間從2013年6月1日持續(xù)到11月24日。本項(xiàng)目由全球藝術(shù)中心基金會(huì)與其亞洲區(qū)唯一戰(zhàn)略合作伙伴亞洲藝術(shù)中心共同主辦。展覽包含三個(gè)單元：由荷蘭策展人卡琳？德容（Karlyn De Jongh）策劃的“重探”，中國(guó)策展人黃篤及楊心一策劃的“放大”，意大利都靈市立現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)達(dá)尼洛？?？藸柌邉?、雙百畫廊協(xié)辦的“處境——方力鈞作品展”。

東西方藝術(shù)間的碰撞增加了對(duì)當(dāng)代藝術(shù)更深刻的理解和交流。本刊記者采訪了“文化？精神？生成”展覽中的評(píng)論家、藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)發(fā)言人，從雙年展親歷者的感受中，我們可以更真切地認(rèn)識(shí)威尼斯雙年展，認(rèn)識(shí)東西方當(dāng)代藝術(shù)。

黃篤

威尼斯雙年展的主題是“百科全書式的宮殿”，這個(gè)主題很大，包含了對(duì)世界多樣化的文化分析和把握。為了和主題展有一種呼應(yīng)，我們把自己的主題起名“放大”，可以理解成解讀事物和內(nèi)涵的方法論，在作品的選擇上很廣泛。同時(shí)我們也很幸運(yùn)，能有一個(gè)獨(dú)立而完整的展場(chǎng)，良好的場(chǎng)地條件使藝術(shù)在呈現(xiàn)上更完整。展覽中我們推介了不同年齡段、不同形式的藝術(shù)家作品，重點(diǎn)推介中國(guó)的年輕藝術(shù)家。

國(guó)外業(yè)內(nèi)人士對(duì)我們的展覽持肯定態(tài)度，表示“展覽很干凈，有藝術(shù)活力，清晰明確地呈現(xiàn)了自我的藝術(shù)”。這也達(dá)到了我們展覽的預(yù)期目的。但從宏觀上比較東西方的藝術(shù)，我們和西方還有距離，需要反思。

楊心一

大家都在思考當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀和未來走向的可能性，所以我們盡量選擇可以代表中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)面貌的藝術(shù)家呈現(xiàn)給世界，并通過布展的方式達(dá)到一種全新的作品面貌。比如，我們把張洹在本世紀(jì)90年代創(chuàng)作的作品和兩個(gè)年輕藝術(shù)家的作品放到一起，利用作品間的并置、互動(dòng)達(dá)到一種新的藝術(shù)詮釋，進(jìn)而說明中國(guó)藝術(shù)家對(duì)待“身體”這個(gè)主題的區(qū)別。通過藝術(shù)家作品的碰撞，打破了人們“本以為”的概念，挖掘出了另一種藝術(shù)味道。

我們帶了一件徐冰的動(dòng)畫作品，很多人感到驚訝，徐冰的藝術(shù)風(fēng)格如此成熟，居然還有他常用藝術(shù)符號(hào)以外的作品，這正好說明了藝術(shù)家的創(chuàng)作活力和作品的豐富性。

北京在世界當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展中還是處于火車頭的地位，它的發(fā)展是多軌的，藝術(shù)家“人多勢(shì)眾”，資金鏈相對(duì)充裕，媒體的作用很強(qiáng)大 ……諸多因素說明了藝術(shù)的多元性。東西方藝術(shù)之間有明顯差異，我們的藝術(shù)是往前沖的態(tài)勢(shì)，西方則進(jìn)入了一種反思。東西方藝術(shù)的碰撞應(yīng)該也是威尼斯雙年展主辦方的需要。

應(yīng)天齊

威尼斯雙年展也是資本和藝術(shù)運(yùn)作的呈現(xiàn)。通過威尼斯雙年展，我們可以看到，中國(guó)的藝術(shù)還沒有做到完全的國(guó)際化，我們不了解世界，世界也不了解我們。中國(guó)的作品放在國(guó)際平臺(tái)上還是有非常意義，因?yàn)樗习l(fā)展中國(guó)家的情況，在發(fā)展過程中呈現(xiàn)很多問題，我們更關(guān)注問題本身而非藝術(shù)樣式。在作品形式上，中國(guó)的架上作品還是多于非架上作品。觀者通過作品感受到藝術(shù)家反應(yīng)的問題，借此了解中國(guó)。

亞洲藝術(shù)中心發(fā)言人

本次展覽共展現(xiàn)了30多位藝術(shù)家的60多件作品，表現(xiàn)形式上很豐富、多元，有架上作品，還有裝置、影像、行為等作品。如亞洲藝術(shù)中心一直推廣的“新東方精神”，我們挑選的藝術(shù)家有李真、應(yīng)天齊、沈克龍、張國(guó)龍、莊喆、楊識(shí)宏、徐冰等，兼具東西方特質(zhì)的藝術(shù)家。西方人對(duì)他們的作品和風(fēng)格很感興趣，同時(shí)也很詫異，因?yàn)樗囆g(shù)家作品打破了西方人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的局限，看到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的別樣面貌。作品中除了包含西方的美學(xué)風(fēng)格，還有濃厚的東方文化精神，因此，在內(nèi)容和形式上都引起了他們的濃厚興趣。

徐冰的《鳳凰》是第一次在歐洲曝光，鳳凰是東方的吉祥物，它的雅致和作品中富含的東方氣質(zhì)與精神足以吸引西方藏家。沈克龍的作品使用中國(guó)大漆做材料，作品既簡(jiǎn)約又抽象，散發(fā)著強(qiáng)烈的東方文化底蘊(yùn)，豐富了西方觀眾對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)多樣性面貌的認(rèn)識(shí)。

“處境——方力鈞作品展”呈現(xiàn)方力鈞近年的創(chuàng)作約15件，畫面上純凈的色彩，或空曠或擁擠的場(chǎng)景，藍(lán)天、白云、海洋、日月呈現(xiàn)出強(qiáng)大的視覺沖擊。其中《2012.12》是最新作品之一，海上紅日冉冉升起，尚未耀目。

雖然國(guó)內(nèi)媒體有很多負(fù)面的聲音，但也不能否認(rèn)威尼斯雙年展這個(gè)平臺(tái)的重要性，它自由、開放，是嫁接中西藝術(shù)接軌的重要橋梁。國(guó)外的觀者包括藝術(shù)家、媒體和評(píng)論家，對(duì)我們的展覽評(píng)價(jià)都很好?？梢钥吹饺绱硕嘣乃囆g(shù)創(chuàng)作是一件令人興奮的事情。展覽基本達(dá)到了我們的預(yù)期。

亞洲藝術(shù)中心還會(huì)和全球藝術(shù)基金會(huì)保持緊密聯(lián)系，在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上推介更多高品質(zhì)的中國(guó)藝術(shù)家，我們應(yīng)該用更開放的心態(tài)來接受不同的藝術(shù)和不一樣的聲音。正是因?yàn)閰⑴c了威尼斯雙年展，讓我們發(fā)現(xiàn)了很多值得深入研究的現(xiàn)象，在中西方文化碰撞過程中也汲取很多營(yíng)養(yǎng)，激勵(lì)我們?yōu)樗囆g(shù)做更多的事情。