《名家點金——文物知識系列》（6卷）

推薦理由：

《名家點金——文物知識系列叢書》，由中國文物學會專家委員會主編，分為玉器卷、工藝卷、書法卷、繪畫卷、陶瓷卷、青銅器卷共6卷，《叢書》是面向普通文物愛好者的知識普及讀物，《叢書》以幫助讀者增長文物知識、提升鑒別眼光為目的，以精美的圖片配合簡短的文字，重點介紹了全國各大博物館珍藏的重點玉器、青銅器、工藝品、陶瓷器物、書法、繪畫等文物的藝術特色、歷史背景、時代特征和成就價值，并結合各項重點內容，附上“小辭典”、“名家點金”等辨識、鑒賞資料，開闊了讀者的視野。

《叢書》的作者系全國各地主要的文物館、博物館、考古所的知名專家，在各自的研究領域有著突出的成就，有些甚至被譽為“國寶級”的專家。《叢書》既有館藏珍品的展示，又有權威專家的解讀，內容豐富多彩，設計優美素雅，值得一讀。

佳作試讀（選自玉器卷）：

7.巧作與俏色

玉器制作技術上所謂的巧作，有兩種。一是因材施藝，即玉工根據材料的大小和形狀，巧妙地設計和制造出一件或兩件以上器物，達到既不浪費原材料，又能使各種器物恰到好處，惟妙惟肖。因材料施藝之法，在新石器時代已見，如紅山文化出現的玉獸形飾，大小不等，大多就是隨玉石的形狀設計的。又如清代流行的玉山子，多是就玉料的形狀雕琢山石、樹木、房舍、人物等。

另一種是因色設物，稱巧色，又稱俏色。通常同一塊玉料，其色是單純的，但也有一些玉料有兩種或兩種以上的顏色，或有玉璞表皮的雜色。玉工利用這些雜色，包括它們的瑕疵巧作成器，使造型和顏色巧妙配合，色形俱美。巧作之器常被譽為“巧奪天工”。如利用玉料的黑褐色作龜背，利用白色作云霧，利用褐色作動物的毛發，利用赭紅作秋楓、霞光等。

從出土器物看，最晚在殷商時已有巧色之作。如河南安陽小屯北地出土一件玉鱉，利用玉之黑色琢為背，白色琢為腹，便是這類作品的代表作。北京故宮博物院藏一件“桐蔭仕女圖”玉山子是俏色作品中的極佳之作。它利用原玉皮的橙黃色，巧妙地作庭園中的山石蕉叢，使這件用做碗后剩余的殘料做的玉器形色備至、生動逼真，有巧奪天工之妙。乾隆見后，為之欣喜若狂，還特意題詩稱頌。

【小辭典·玉山子】

一種表現文人雅趣的器物。用玉石雕成一座小山，上面雕樹木、房舍、人物，相當于把山水畫雕成立體圖形，因為這個立體山水是小型的，故稱“山子”。

圖1 伏臥形玉獸

遼

長6.5厘米 高3.8厘米 寬1.5厘米

1978年內蒙古巴林右旗窖藏出土

現藏巴林右旗文物館

圖2 “桐蔭仕女圖”玉山子

清

高15.5厘米 長25厘米 寬11厘米

現藏北京故宮博物院

8.金鑲玉

中國古代金、玉并重，金、玉成為當時人們夢寐以求的寶貨，“金玉滿堂”是人們渴望達到的富有境界。出于對金、玉的重視，出現了一種將金、玉結合的工藝，這就是高精的金鑲玉工藝。歷代工匠運用這種工藝技術制作出了許多瑰麗的產品。

傳說王莽篡位后，脅迫皇太后交出玉璽，皇太后一怒之下將玉璽摔在地上，崩掉一角。后來王莽命能工巧匠進行整修，用黃金鑲上了缺角，被稱為“金鑲玉璽”，“金鑲玉”便由此得名。其實，早在新莽之前，金鑲玉工藝已經出現。

金鑲玉工藝大體濫觴于戰國。河南輝縣固圍村戰國墓出土的金鑲玉嵌琉璃銀帶鉤、淮陽平糧臺楚墓出土的金鈕橢圓形玉環等都可作證。金鑲玉嵌琉璃銀帶鉤呈琵琶形，底為銀托，面上包金質浮雕，嵌三谷紋玉玦，玦心嵌琉璃珠，鉤首也為玉質，工藝復雜。金鈕橢圓形玉環，環為羊脂玉，金鈕側面呈長方體，金、玉結合，極為華麗珍貴。

西漢金鑲玉工藝已經盛行。所見西漢時期的金鑲玉器有多件，如廣州南越王墓出土的玉龍金帶鉤，河北滿城中山靖王劉勝墓出土的金鑲玉螭虎紋飾件、鎏金銅鑲玉鋪首、鎏金銅鑲玉枕，內蒙古準格爾旗西溝畔墓葬出土的金鑲玉耳墜等。

明清兩代，金玉珠寶相結合的新的玉觀念流行，因此金鑲玉器尤為盛行，不僅盛行于皇家，也深入到高官貴胄、富貴巨賈以至士庶百姓中。北京明定陵出土了一大批金鑲玉器，約20件，如金鑲玉兔耳墜、金托玉執壺、金托玉爵杯等，金玉交映，珠寶璀璨，充滿了皇家富貴氣。江蘇蘇州五峰山張安晚家族墓出土的一件金蟬玉葉飾，玉葉以新疆和闐羊脂玉琢成，呈半透明凝脂狀，金蟬通過其底部的一根金梗插置于玉葉中間的孔內，構成了金蟬匍爬于玉葉上的形象，金玉匹配，動靜結合，逼真而雅麗。

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