雌雄莫辨，DANDYISM

一手締造Céline神話的菲比·菲羅 （Phoebe Philo）、創(chuàng)立自有品牌并將名字寫入時尚史的斯特拉·麥卡特尼（StellaMcCartney），她們的設計在時尚界風生水起，以中性之美聞名于世的dandyism功不可沒。

如果沒有喬治·布魯梅爾，“dandyism”就不會出現(xiàn)在時尚詞典的顯著位置。18世紀中后期，一位喜歡佩戴領巾，穿綴金屬鈕扣的藍色夾克、馬褲、襯衫，對自己的著裝精致度近于苛求的男性，第一次讓人們對dandyism有了具體而形象的認知。彼時的dandyism還僅僅是dandy，譯為“花花公子”，指像布魯梅爾那樣的男子；如果沒有王爾德，dandy就只是花花公子，而不會衍生出dandyism的時尚風格與生活方式。王爾德，這位將生活藝術化、喜歡卷發(fā)與細格紋呢、禮帽與手杖的牛津詩人，終于在時尚乃至整個文藝領域掀起了一場可以載入史冊的中性唯美主義風潮。他那深邃的雙眸或許早已洞悉了一個世紀以后dandyism在女性時尚中波瀾壯闊的影響力。

吸煙的女人

或許讓很多女人愛上香煙的原因不是香煙本身，而是瑪琳·黛德麗 （Marlene Dietrich）手持香煙被定格在那銷魂的一瞬。玩穿越的話，這位名叫黛德麗的女人儼然就是20世紀的女版“王爾德”。雙眉高挑、細若游絲，扇子般的睫毛下，眼神迷離飄渺，冷眼看世界的孤傲氣質(zhì)里包裹著一襲性感而魅惑的軀體。在這個德國女郎身上，天賦一種異于尋常女性的美，帶著男性的犀利與棱角，卻以最嫵媚妖嬈的女性氣質(zhì)俘獲眾生。作為導演，約瑟夫·馮·斯登堡是將這種氣質(zhì)提煉升華的第一人。在二人合作的美國電影《摩洛哥》中，黛德麗身穿男士燕尾服，系白領結(jié)，歪戴禮帽，樹立了觀眾心中乃至整個時尚史上最經(jīng)典的中性形象。黛德麗還因此獲得了演員生涯中唯一的奧斯卡提名。1932年兩人再度搭檔、票房最好的電影《上海快車》完美展現(xiàn)了黛德麗的兩種風情：既像男性一般帥氣，又是風情萬種的蛇蝎美人。豐盈的狐貍皮領、軍官帽、男式睡褲和領子綴滿了層層羽毛的套裝，配合包頭巾和薄面紗，黛德麗的經(jīng)典時裝時刻就此定格。

“我隨時都會把自己的角色融入到我的生活中去，這是不可避免的。”也許是太過于專注角色，入戲太深；也許是天生的喜好和性格使然；也許是特拉維斯·班頓（Travis Banton），伊迪斯·海德（Edith Head）等好萊塢經(jīng)典造型師為其打造的銀幕形象深得她意，黛德麗習慣將銀幕角色的穿著和搭配延續(xù)到生活中。銀幕下的她常穿著oversize的粗花呢大衣、絲質(zhì)襯衣、鉛筆裙，亦或系領帶穿馬褲馬靴。這一散發(fā)出濃厚時尚氣息的中性形象，也令赫赫有名的高定設計師朗萬（Lanvin）、梅因布徹（Mainbocher）和威奧奈（Vionnet）等深為所動，他們紛紛以其為繆斯，設計出亦中性不乏性感亦高貴不失妖嬈的禮服，至今一直為時尚界奉為典藏。

女“花花公子”

20世紀初的確是女“花花公子”們輩出的年代。除了瑪琳·黛德麗，葛麗泰·嘉寶（Greta Garbo）、凱瑟琳·赫本（Katharine Hepburn）、設計師可可·香奈兒（Coco Chanel）……都以其內(nèi)在的女“花花公子”氣質(zhì)和時尚態(tài)度，執(zhí)著地熱衷于男性化設計的中性裝束。

與黛德麗在銀幕上下都扮演著雌雄合一的矛盾體不同，瑞典籍女星嘉寶的銀幕形象呈現(xiàn)出更為女性化的詩意；而銀幕下的她，不食人間煙火的孤僻與冷傲，總是以中性化著裝避人耳目、保持一種與世隔絕的神秘感。男性化十足的羊毛大衣、尖頭大翻領襯衫與方巾領帶是嘉寶的標志性著裝。

以精湛的演技和與飛行家休斯的傳奇愛情被后人津津樂道的凱瑟琳·赫本，在銀幕上，是第一位穿短褲的女演員；在銀幕下，是第一個把男裝穿上身的好萊塢女性，她也是第一個穿長褲出席奧斯卡的影后。生活中的赫本沒留下所謂“經(jīng)典”的造型，卻有混搭各種風格服飾的訣竅。20年沒穿過裙子，從不購買奢侈品牌時裝，卻獨愛中性化服裝。尺寸肥大的男款夾克、寬松的毛衣、長褲和平底鞋……穿男性的衣服成了她電影中的重要組成部分。眉宇間本就帶著利落果敢的赫本，雖妖嬈冷艷不及黛德麗，復古高貴不似嘉寶，但著中性裝束自有一番瀟灑與風流的氣度。

一手締造了經(jīng)典女性套裝風貌的香奈兒小姐，卻是開創(chuàng)了穿“男朋友襯衫”時尚沸點的鼻祖。看過《香奈兒》那部電影的人應該知道，里面很多裝束都是香小姐曾經(jīng)的最愛。男式細格紋呢三件套騎馬裝、純白色男款收身襯衫、隨意搭在身上的“伯邑”的羊毛衫，還有一度被奉為經(jīng)典的“海魂衫”……特立獨行的COCO之所以能成為時裝史上的標桿性人物，與她天生擅長用女性氣質(zhì)詮釋中性裝束密不可分。

時光荏苒，20世紀末的巨星麥當娜身上依稀可見黛德麗的身影。舞臺上，一樣的妖嬈嫵媚，一樣的中性裝束里掩飾不住的性感。當然，除了麥當娜，還有諸多設計大咖或從這位時尚偶像，或從dandyism中找尋靈感。伊夫·圣·洛朗 （Yves Saint Laurent）著名的“吸煙裝”正是源于那位吸煙的女人；而喬治·阿瑪尼（Giorgio Armani）則將黛德麗與dandyism作為畢生的繆斯和風格方向。縱觀阿瑪尼以往的T臺，那里是眾多神態(tài)倜儻的女“花花公子”們競相游走的時尚地。

從王爾德到黛德麗，從阿瑪尼風靡許久的“西西里dandyism風情”到現(xiàn)如今回歸英倫的StellaMcCartney版dandyism。不斷被傳承翻新的dandysim，以中性化的服飾感為殼，最難得一份似有若無的氣韻和態(tài)度。