虛實相生

摘要：對3D電影《阿凡達》數字特效運用的分析及對數字特效未來發(fā)展前景的展望，提出了虛實相生是數字特效未來發(fā)展的基本方向。在此基礎上，指出未來的數字特效具有無限的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

隨著社會的穩(wěn)步發(fā)展及科學技術的飛速跨越，不僅人民的生活水平有了很大的提高，而且人們對于精神生活也有了更高的要求。在這種大環(huán)境下，人們對于生活品質的追求，對于設計美感的追求，都達到了前所未有的高度。由此引申，近年3D、4D動畫及3D電影的快速發(fā)展、電腦游戲中虛擬現(xiàn)實的廣泛應用、數字智能化電子產品的頻繁更新，都標榜著數字特效技術的日益成熟，顯示出數字特效具有巨大的發(fā)展?jié)摿蛷V闊的發(fā)展前景。

近幾年，數字特效發(fā)展十分迅猛，電影、電視、動畫作品等都廣泛應用了數字特效技術，也涌現(xiàn)出一大批運用數字特效技術制作的電影、動畫作品，如《阿凡達》、《汽車總動員》等作品。這些作品都獲得了巨大的成功，觀眾從中既可以體會到情節(jié)內容的跌宕起伏，也可以享受到視覺上的沖擊。3D電影切實地融合了真人表演和后期數字特效制作，我們以往在電影創(chuàng)作中認為不可能實現(xiàn)的場景、人物形象或鏡頭拍攝方式等，現(xiàn)在都可以借助數字技術得以實現(xiàn)，而真人表演與數字特效技術的緊密結合使電影畫面的逼真程度也已達到肉眼無法分辨的地步。這些因素最終重構整合形成一部具有商業(yè)價值的3D電影。

與此同時，數字特效技術在不斷完善視覺效果的同時，也極大的拓展了創(chuàng)作空間，特效技術主要通過兩種“虛擬真實”手段來不斷拓展藝術創(chuàng)作空間。一種是“虛擬的現(xiàn)實”，是在現(xiàn)實主義手法的領域內描繪現(xiàn)實，再造歷史或“真實再現(xiàn)”某些自然景象和動作奇觀，如金字塔的重現(xiàn)。另一種是“虛擬的非現(xiàn)實”，它在銀幕上“虛擬”的內容往往是一種不可能發(fā)生或是我們不可能看到的“現(xiàn)實”，如恐龍的再生等。虛擬與現(xiàn)實的重疊使不可能變?yōu)榭赡埽瑤Ыo觀眾更真實的視覺上、聽覺上甚至嗅覺上的直觀感受。

影片《阿凡達》無疑是一部3D電影特效技術劃時代的作品。影片《阿凡達》中有大量鏡頭運用CG技術制作，CG技術與3D特效在影片中完美的結合給觀眾帶來了非凡的視覺體驗。在觀眾眼前不斷涌現(xiàn)出大量的3D畫面，不同景深之間的層次感清晰，每一個層次都以三維方式呈現(xiàn)，動態(tài)的人物、生物與環(huán)境空間的關系真實、自然。 其中《阿凡達》女主人公涅提妮教男主人公杰克·薩利學習納美人生活方式一段中，時常會出現(xiàn)許多兩人穿梭于森林中的種種場景：黑夜中一腳踩下去便會發(fā)亮的草坪、巨大的樹木、茂盛的枝葉，還有輕舞飛動的樹精靈，令觀眾多次忍不住想去伸手觸摸。但當真伸出手的那一刻，卻只見銀幕中畫面的某個小小角落被一只手給擋住了，原來是一片虛空，眼前這些奇異而美麗的生物不過一片幻景。在經驗和心理的推動作用下，觀眾不經意間做了真實理解，將影片中虛幻的景物誤認為身旁的實在事物，伸手觸碰的那一刻才知是幻景。從某種角度上說，3D電影畫面給人某種實實在在的確定感，即真實，但這種真實在現(xiàn)實中又是虛幻的，它是電影真實與現(xiàn)實虛幻的結合。我國學者黃良曾說“影視傳播的美學特性在于：以最大的虛幻來達到最真實。”3D電影便是將這種美學特性發(fā)揮得淋漓盡致，通過在真實與虛幻之間的來回穿梭，使觀眾的審美心理得到最大程度的滿足和愉悅。《阿凡達》中數字特效技術的出色運用不斷沖擊著觀眾的想象極限，達到虛實相生的完美境界。可以確定的一點是先進的數字特效技術已經成為世界電影產業(yè)發(fā)展的潮流。

現(xiàn)今，數字特效技術已得到了顯著的發(fā)展，而未來數字特效也將會朝著虛實相生的方向繼續(xù)發(fā)展。將來利用數字特效制作電影、電視、動畫等時，要更注重“真實”這項藝術創(chuàng)作的基本原則。電影讓人們做夢，好的電影讓觀眾不愿醒來，但沒有人愿意夢到自己司空見慣的人景物。數字特效會讓這個夢更加精彩，通過數字特效，電影創(chuàng)造出觀眾沒見過，也沒有想過的夢境。這其中，在未來的數字特效技術的運用中，要注意以下幾點。

一、人景物、聲光色逼真

人景物、聲光色是視聽語言最重要的元素，他們是構成畫面信息的主要成份，而數字特效處理這些視聽元素的原則是復原他們相互間的整體關系，不論是虛擬生成，還是摳像合成，都更應結合所處場景的環(huán)境光線情況，統(tǒng)一影調、色彩，恢復質感，才能達到逼真的效果。

二、鏡頭的視點、運動和物體的運動軌跡合理

鏡頭的視點就是觀眾的視點，其合理的位置仍然要遵循真實感受的原則，其合理性是圍繞人的視覺習慣有一定的拓展。鏡頭的運動也有其規(guī)律的，傳統(tǒng)的攝影機運動有著非常嚴謹、成熟的規(guī)范，在數字特效中仍然不能打破，如果隨心所欲地讓攝影機運動，會造成形式脫離內容的結果。物體的運動軌跡在自然界中早已形成，未來的數字特效更應嚴格遵循現(xiàn)實進行復原，這樣才能體驗到真實。

三、 數字特效將成為視聽語言的基本元素

數字特效不僅是后期處理素材的工具，而是貫穿電影生產每一道工序的重要手段，甚至是策劃、編劇時不能忘記的因素。數字特效不僅做一些生成虛擬人物等功能性的工作，而是創(chuàng)造一種不存在但逼真的現(xiàn)實。隨著未來的數字特效技術的繼續(xù)發(fā)展，一些現(xiàn)實條件下無法解決的難題將會取得技術突破，而數字特效打造出的虛擬現(xiàn)實和真實場景會達到無法比擬、真實合一的程度。

四、結語

未來的數字特效技術將會繼續(xù)發(fā)展，更多的技術難題會逐步解決，數字特效創(chuàng)造的不存在但逼真的現(xiàn)實會達到新的高度，虛實相生的藝術感會讓人們忘記自己的真實存在，投入到藝術作品美輪美奐的夢境中，觀眾會與作品中的人物產生共鳴，仿佛作品中的人物是自己，獲得全新的體驗。由此來說，數字特效擁有巨大的發(fā)展空間和潛力，數字特效的未來將會日新月異。

【參考文獻】

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[2]李玲梅.數字3D電影——開啟視覺體驗新時代[J].新聞愛好者.2011（03）

【作者單位：上海大學】