論當(dāng)代陶瓷工筆人物畫裝飾性語言特點

摘要：陶瓷工筆人物畫的裝飾性語言特征風(fēng)格，是工筆人物畫的一個顯著的特征，她是民族思想、精神和文化的凝結(jié)。從突出線的裝飾性語言，工整細致、色彩鮮明、強調(diào)裝飾性，形式多樣、適度夸張與變形，裝飾手法多樣，并力求創(chuàng)新等幾方面，論述豐富陶瓷工筆畫藝術(shù)的表現(xiàn)語言方式和方法。

陶瓷繪畫是一種藝術(shù)實踐活動，是運用線條、色彩、造型和構(gòu)圖，依據(jù)一定的形式法則進行搭配組合，完成傳達精神內(nèi)涵的任務(wù)。陶瓷工筆人物畫，就是在陶瓷制品上用線描的手法繪畫人物。它不囿于外光的變化，主要著眼于對象的形體結(jié)構(gòu)，用簡練的線條概括出對象的形體和神態(tài)，用線與線的組織和層次變化，色彩的裝飾來表現(xiàn)對象的質(zhì)感。

隨著時代的發(fā)展，陶瓷工筆人物畫經(jīng)歷了來自西方藝術(shù)觀念的沖擊，文化形態(tài)的變革促使陶瓷工筆人物畫發(fā)生了前所未有的變化。當(dāng)今時代是一個多元化，中西相撞，藝術(shù)手法兼容并蓄，不斷創(chuàng)新的時代，陶瓷工筆人物畫開始由傳統(tǒng)形態(tài)發(fā)生嬗變，在這個過程中，當(dāng)代陶瓷工筆人物畫超越傳統(tǒng)定式，尋求突破成為必然，裝飾性表現(xiàn)取向便是發(fā)展途徑之一。

一、以線造型，以型寫神，突出線的裝飾性語言

線是中國造型藝術(shù)最具典型意義和文化內(nèi)涵的語言符號。以線造型，運用線的特點來表現(xiàn)意境，表達創(chuàng)作對象的特質(zhì)，通過線之不可替代的獨立性來體現(xiàn)主體的認識。用線塑造人物，達到“形神兼?zhèn)洹?、“氣韻生動”的藝術(shù)效果是陶瓷工筆人物畫的主要特點和表現(xiàn)手段。陶瓷工筆人物畫以線造型，通過對線的氣、骨、韻、力等內(nèi)在品質(zhì)的追求，結(jié)合“中鋒行筆”、“骨法用筆”等具體運筆要求，把所要表現(xiàn)的對象進行條理化，用線條對構(gòu)成畫面的造型因素進行提純，從而使畫面中的形象得到凝練，增加了線的裝飾美感效果，突出線本身變化趣味及蘊含的精神。每一幅雅致優(yōu)美的陶瓷工筆人物畫作品都蘊含著精湛的勾線技巧，以線造型、以型寫神，形神兼?zhèn)?，本就是人們主觀意識理解客觀物象的一種假定表意手段，帶有很大的隨意性。

二、工整細致、色彩鮮明、強調(diào)裝飾性

色彩是陶瓷工筆人物畫裝飾性語言結(jié)構(gòu)中的主要元素，陶瓷工筆人物畫十分強調(diào)裝飾性，從構(gòu)圖變化，線的組織，墨色分布，細節(jié)描繪，都貫穿著裝飾趣味。這種裝飾性有它自己的特色和規(guī)律，陶瓷工筆畫用色講究理單純化、理性化的裝飾味，色彩總是和情感聯(lián)系在一起的，陶瓷繪畫的色彩和客觀物象沒有簡單的等同關(guān)系，不是自然物象色彩的還原與再現(xiàn)，而是在陶瓷繪畫中改變了自然物象的色相，其畫面物象色彩不受光源色、環(huán)境色及固有色的影響，根據(jù)畫面的需要和創(chuàng)作者的感受獨立發(fā)揮色彩的作用，陶瓷繪畫的色彩不是為了表現(xiàn)自然物象色彩的逼真，也不是作為人物造型的一種重要手段，而是為了營造畫面意境和情致的需要，是為陶瓷畫面效果服務(wù)的，物象的色彩可以因畫面的需要而改變。陶瓷工筆人物畫的色彩自由靈動，它是根據(jù)作者的審美愿意，結(jié)合描繪對象，自由地進行色彩組合，形成鮮明調(diào)和的各種畫面色調(diào)。因此，色彩在陶瓷工筆畫中變得理性和個性化，追求裝飾的主觀表現(xiàn)效果，正是陶瓷工筆畫在色彩方面的核心追求。

三、形式多樣、適度夸張與變形

凡藝術(shù)作品都帶有一點夸張的因素，陶瓷工筆人物形象的適度夸張與變形是藝術(shù)創(chuàng)作的必要手段。藝術(shù)的夸張變形，歷來就是中外陶瓷藝術(shù)家造型寫像，抒情寄意的重要手段，陶瓷工筆人物畫創(chuàng)作也不例外?！八囆g(shù)要把客觀事物的最重要的拿過來，加以強調(diào)表現(xiàn)。夸張在感情上給人以最大滿足。藝術(shù)表現(xiàn)愛和憎，要充分表現(xiàn)感情就要夸張，只有真實的夸張才有感人的魅力。”而陶瓷藝術(shù)家要想自由的獲得對于客觀對象的夸張變形，就必須懂得和運用形式美的法則和規(guī)律。因為宇宙間一切可視的物象，普遍存在著均衡和對稱、比例和尺度、韻律和節(jié)奏、動感和靜感的形式因素。陶瓷工筆人物繪畫在對人物作大幅度夸張變形描繪時，需要緊扣著形體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，因此，那些合乎情理的變形人物，總是儀態(tài)萬千，生動傳神。寫實和夸張緊密聯(lián)系在一起，陶瓷工筆畫中的物象是介于“似于不似之間”的一種主客觀相結(jié)合的產(chǎn)物。當(dāng)代陶瓷工筆人物繪畫創(chuàng)作時，要求畫面構(gòu)圖，表現(xiàn)形式上有著大膽探索，把創(chuàng)作者個性的某一點發(fā)展到極致，繁就繁到家，簡就簡到位，才能使作品耳目一新，富有藝術(shù)感染力。在這種“繁”與“簡”的過程中，夸張就是陶瓷藝術(shù)家用的最多的手法。

四、裝飾手法多樣，并力求創(chuàng)新

工藝與材質(zhì)的突破創(chuàng)造了豐富多彩的裝飾藝術(shù)語言。傳統(tǒng)陶瓷工筆畫，裝飾手法比較單一，而如今的陶瓷工筆畫，雖然主題仍以工筆為主，但更強調(diào)主題的逼真、畫面表達的優(yōu)美與作品意境的深遠。畫面主題裝飾之襯景，表現(xiàn)則多講究墨色的韻味變化，以酣暢筆墨，采用流、擦、點、染手法造就自然天成的雅致。當(dāng)代陶瓷工筆畫把青花、粉彩、顏色釉、綜合裝飾等工藝與材質(zhì)巧妙地進行有機結(jié)合，使陶瓷工筆畫作品裝飾色彩更加濃艷，更加亮麗，對比更加強烈，開創(chuàng)了全新的風(fēng)貌。

隨著陶瓷藝術(shù)發(fā)展的多元化，陶瓷繪畫觀念的更新，多種多樣的表現(xiàn)形式，極大的豐富了陶瓷工筆畫藝術(shù)的表現(xiàn)語言。陶瓷工筆人物畫畫壇呈現(xiàn)出多元發(fā)展的格局，有的在傳統(tǒng)基點上作更深層次的內(nèi)涵開發(fā)，有的更多地從外來藝術(shù)中借鑒新的手法而別開生面，有的打破工筆寫意的界限而互為滲透。當(dāng)今陶瓷工筆人物畫已不再為傳統(tǒng)的成法、樣式所拘泥和束縛，它的題材也不再是神話人物或歷史故事，它的表現(xiàn)形式既有傳統(tǒng)、平面的裝飾，又有來自西方的寫實，也有現(xiàn)代樣式的形式構(gòu)成。當(dāng)代陶瓷工筆人物畫以自身固有的寫實、裝飾、構(gòu)成等元素為主題，主動吸收外來文化的精華，表現(xiàn)出極大的“以我為主”的開放態(tài)勢。

總之，當(dāng)代陶瓷工筆人物畫以其特有的裝飾形式，顯示出了陶瓷人物畫的魅力，成為人們精神生活的一個重要組成部分。

【參考文獻】

[1]吳偉明.陶瓷人物繪畫的基本元素[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2013（02）

[2]陳婷婷.淺談中國工筆畫裝飾性語言特點[J].文藝生活，2009（03）

【作者單位：福建省德化縣竹苑陶藝研究所】