淺析中國園林藝術之美的特點

摘要：中國園林設計有著悠久的歷史傳統，經過幾千年的發展，已形成獨特的個性，中國古典園林與法國式園林和阿拉伯園林一道，并稱為世界三大園林體系。中國園林設計以其曲折多變的造型和自然野逸的意趣在世界園林設計史上享有崇高地位。早在七八世紀已傳到日本，18世紀又遠傳歐洲，引起英、荷、德、法等園林設計者的紛紛效仿。中國園林被譽為世界園林之母，是中國古代設計文化的杰出代表之一。

中國的園林設計有著悠久的歷史傳統，最早可追溯到公元前16世紀的商朝。在甲骨刻字中，出現有“囿”字，表明苑囿的出現不晚于商代。《史記》載商紂士曾“益廣沙苑臺，多取野獸飛鳥置其中”。西漢時期出現了最早的私家園林，規模也不小，追求對自然山水的形似。魏晉南北朝是中國園林設計的轉折時期，也是山水園林的奠基時期，唐宋時期，中國文學和藝術達到了前所未有高度，園林設計也被推向更高的審美層次。明清時代是中國古代園林設計的頂峰時期，無論在理論上和實際上都有超出前代的輝煌創造。

中國人崇尚自然，認為人應該順其自然，保持人和自然的同一性，即“天人合一”。這種審美觀對中國的山水園林的設計影響至深。中國園林設計的價值取向，符合老莊的“返璞歸真”“道法自然”的哲學思想和審追求，體現漢代董仲舒的“以類合之，天人一也”。明代園林設計大師設計成《園冶》說：“雖由人作，宛自天開”，這句話概括了中國園林設計的最高境界。

中國園林建筑空間的處理，一般是開敞疏通。建筑物常與山池、花木共同組成園景。園林中的屋宇種類常見的有廳堂、軒、館、樓、臺、閣、亭、榭、廊、舫等。房屋之間常用廊子串通。空廊、空門、空窗、透空屏、風格扇等手法的運用，空間組合的處理，到達了很高的境界。房屋的位置、形體、大小、比例、藝術處理等方面，均由功能與構圖而隨機應變。亭是休憩眺望之處，不僅造型豐富多彩，而且在園林中起著“點景”與“引景”的作用。

中國園林還從中國哲學中吸取了豐富的養料，先秦諸子哲學中一個重要的觀念，即“虛”與“實”的辨證統一，虛中有實，實中有虛，虛實結合，既是一個哲學宇宙觀的問題，又是中國美學思想中的一個重要問題，這個問題對中國各門藝術，尤其是中國園林建筑，產生了深遠的影響，形成了中國園林“惜景”、“盆景”、“隔景”等許多處理空間的方法。中國園林建筑正是通過這種種方法，來運用虛實對比的手法美學思想，創造空間、擴大空間，豐富空間的美感，在有限的環境中創造出無限的意境。

中國園林還十分精通花木的配置。從許多歷史文獻的記述中也可以看出古代苑囿，園林中花木之繁盛。園林從它一開始的草創階段，便離不開花木的種植，或者換句話說：“園林就是以種植花木而起家的。”《園冶》中有不少句子如“梧陰匝業，槐蔭當庭”：“插柳治堤、栽梅繞屋”；“院廣堪梧，堤灣宜柳”；“風生寒峭，溪灣柳間栽桃，月隱清微，屋繞梅余種竹，似多幽趣，更人深情”等。均涉及到花木的配置，即在什么場合適合于栽種什么樣的花木問題。樹木花草的栽種，不僅是為了綠化，而且賦予了詩情畫意。窗外花樹一角，即折枝尺幅；山間古樹三五，幽草一叢，乃模擬枯木竹石圖，特意突出花草樹木的英姿，同時強調品種的地方特色。

中國園林的另外一個重要特點便是擅長借景。在《園冶》一書中，總結為五種方法，即“遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借”。借景就是將園林以外或近或遠的景物巧妙的引借到園林中來，成為園景的一部分。中國園林十分強調曲折多變。無論皇家園林還是私家園林，都追求“以有限面積創造無限空間”，因而在設計布局上常劃分若干景區。各景區的面積大小和配合方式力求疏密相間，主次分明幽曲和開朗相結合。

各景區的設計，有的以封閉為主，有的用封閉和空間流通相結合的方法，使山、池、建筑和花木部署有開有合，互相穿插，以增加各景區的聯系和風景的層次，使游人在欣賞這些豐富景觀時像一幅連續的畫面，不斷呈現在眼前，動中有靜、靜中有動，動靜結合。

中國園林建筑藝術有著鮮明的民族特色，體現出傳統的民族文化心理。中國古典園林與法國式園林和阿拉伯園林一道，并稱為世界三大園林體系。十分強調對比手法在園林建筑藝術中的運用。例如：體量對比、色彩對比、光影對比、動靜對比、空間的收與放、質感對比、形狀對比、疏與密的對比。

中國園林設計以其曲折多變的造型和自然野逸的意趣在世界園林設計史上享有崇高的地位。早在七八世紀已傳到日本，18世紀又遠傳歐洲，引起英、荷、德、法等國園林設計者的紛紛效仿。中國園林被譽為世界園林之母，是中國古代設計文化的杰出代表之一。

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【作者單位：洛陽古建園林設計院有限公司】