散文的境遇與初衷

楊永康，男，漢族，散文家，2011年加入中國作家協會，中國散文學會理事，甘肅作家協會理事，甘肅當代文學研究會理事，甘肅省委宣傳部四個一批人才，甘肅文學院榮譽作家。曾獲第一、二、三屆黃河文學獎，第四、五屆敦煌文藝獎，第二屆在場主義散文獎，第三屆冰心散文獎。

【采訪】 歲月論壇評論

【受訪】 楊永康

歲月評論：你的博客簽名其中之一“七。散文。少數”，這是怎樣的散文堅守？散文頂端的風光是什么？怎樣才能抵達散文的頂端？

答：散文有頂端么？如果有一天你成為散文的少數，散文的極少數，距離你說的那個“頂端”應該就不遠了。只有在“頂端”你才能看到別人看不到的東西。作家的價值就在于此。只有看到別人看不到的東西，你才能感受到散文的魅力。

歲月評論：你對你的散文稱呼為許多東西的“烙印”？你在散文里是如何消化、吸收、表達這些烙印的？

答：不用刻意消化什么的，可以這么說，出現在我文字里的任何符號，都恰到好處地幫了我的忙。

歲月評論：你的散文是如何表達真實的？你認為散文里的虛構有沒有底線？你是怎樣理解羅蘭巴特說的“寫作是含混的現實”？你的散文文本里有許多“逆轉”，你是怎樣完成的？

答：一定要明白，只有真正真實的東西才能讓人震撼。我一直在我的文字里與“虛構”搏斗，生存下來的應該都是真實的。所以我說文字里的那個我更像我。

歲月評論：你對所謂的“散文虛構”問題是怎樣理解的？這個命題成立嗎？你的文學立場是“撫慰人類心靈”嗎？

答：一定要明白，散文是很富足很富足的一種文體，小說做不到的，詩歌做不到的，散文都能做到。散文不需要虛構來幫自己的忙。

人類的心靈確實需要撫慰，散文不能對此視而不見。

歲月評論：你的散文是如何表達簡單和復雜之間關系的？用孩子的視角寫散文，有助于保持文字的單純嗎？

答：迷離繁復有時候是很迷人的，我們一定要學會享受迷離繁復。

孩子們的眼睛最純凈。

歲月評論：《咖啡館漸次消失》和你的《走著走著花就開了》之間的區別在哪里？在哪些地方走得更遠了，哪些地方顯示了妥協的趨向？

答：朋友們注意到我文字的變化，我很高興。可以這么說吧，我是“變”的最大受益者，更是“驟變”的最大受益者。我文字的魅力可以說都是這個變與驟變帶來的。薩洛特有一段話可以幫助我們很好地理解變與驟變的魅力，“時刻都有什么東西冒出來，展開，消失，返回，有什么東西在那兒，時時威脅著要炸開一切。讀者處于不斷地緊張中。”

變是一種魅力，遠也是一種魅力。我主張朋友們變，驟變，也主張朋友們走得遠一些，再遠一些。

歲月評論：有的讀者把你的散文命名為“意識流”散文，這樣的命名準確嗎？你的散文是不是囊括了比意識流更為寬闊的內涵？

答：我確實不支持朋友們把我的散文命名為“意識流散文”，倒不是因為擔心我的文字被誤讀，而是擔心意識流被誤讀了。按照弗氏的說法，伊德是一種混沌狀態，既沒有組織，也沒有統一的意志，只有一種使本能需求按照快樂原則得到滿足的沖動。好的文字，肯定不是伊德與沖動的產物。散文里的盲動確實是有害的。

我喜歡讓自己筆下的那些東西流動起來，綿延開來。一旦流動起來，一旦綿延開來，薩洛特說的那種緊張的效果就出來了。作家應該對此心知肚明的。我不怎么喜歡凝固了的東西，死了一般。

歲月評論：有的讀者覺得你的散文難懂，你是否有向讀者的理解力妥協的準備？有的讀者認為你的散文外國的元素太多，你是否有加入中國元素的準備？比如中國古典文學？

答：我想糾正一下，不是我的散文難懂，而是散文本來就是難懂的。小說可以一眼望到頭，詩歌可以一眼望到頭，散文你永遠別想望到頭。一眼望不到頭的東西就應該是難懂的。當然積習與惰性也很可怕。威廉·詹姆斯說：“我們應該像說藍或冷的感覺那樣不假思索地說出和、如果、但是、由的感覺。可實際上我們做不到，人們積習太深。只愿意認知意識中那些實體部分，語言總是拒絕表達實體部分之外的部分。這不是‘語言’的積習與惰性，而是意識的積習與惰性。”

當然，散文并非越繁復越好，更非越難懂越好。我想告訴朋友們的是，這些年來我一直想通過自己的文字呈現一個更加細密、更加復雜的“自我版本”，一句話我一直想搞清楚一個東西，“我”到底有多復雜？同時還想搞清楚另一個東西，散文到底有多遼闊？帕慕克說：“在過去三十五年中，通過寫小說以及將自己置于他人的位置，我創造了一個更加細密、更加復雜的自我版本。”朋友們一定要理解，有時候散文家與小說家的境遇與初衷并沒有什么不同。散文家的境遇與初衷如此，散文的境遇與初衷也如此