黃獨峰

今年是黃獨峰先生誕辰100周年，在紀念和回顧他的藝術人生及杰出的藝術成就的同時，研究和重新評價黃獨峰先生的學術地位和貢獻，是十分必要和有重要現實意義的。20世紀初，中國畫壇可謂風起云涌，名家流派紛呈林立；革新派、傳統派之爭，門戶之見沸沸揚揚，新文化遠動引起的新美術潮流與傳統觀念針鋒相對，傳統的中國畫藝術怎樣走進現代，成為那一代藝術家必須面對并要進行決擇的首要問題。藝術家們在不同的選擇和道路上探索行進，成功與失敗，都為傳統中國畫在現當代的發展提供了經驗和做出了貢獻。沒有他們的實踐，就沒有中國畫藝術今天的發展。百年后的今天，回顧波瀾壯闊的這段歷史，在緬懷一個個大師時，一些因為種種原因被淡忘或沒有得到充分肯定和評價的藝術家，應該回到我們的視野并得到應有的評價，黃獨峰先生就是其中的一個。

黃獨峰先生于1913年10月26日生于廣東揭陽縣榕城鎮，1929年師從揭陽畫師鄺碧波學畫。1931年入春睡畫院，從高劍父治藝。1936年赴日本東京深造，入川端畫校、日本美術學校日本畫科，及明朗美術研究院，盧溝橋事變后回國。1939年在香港創辦《現代藝術月刊》，與方人定、司徒奇等組織“再造社”。1943年在韶關創辦“頌風畫苑”。1946年在廣州與馬小進等組織“越社”，并與高劍父創辦南中美術?？茖W校，任教授、國畫系主任。1948年創辦《時代藝術月刊》，組織“丹荔社”。1950年在香港入張大干門下。1952年定居印度尼西亞。1959年在棉蘭創辦“中國畫院”。1960年回國，在廣西藝術學院任副教授，1978年后歷任教授、美術系主任、副院長，以及第五、六、七屆全國政協委員，廣西政協副主席；第二屆全國僑聯委員，第三屆全國僑聯常委，廣西僑聯主席；中國致公黨中央委員會常委，致公黨廣西區委會主任委員；中國美術家協會會員、理事，廣西美協副主席、主席；中國國際文化交流中心廣西分會副理事長；廣西工藝美術學會副理事長；廣西詩書畫金石研究會會長；廣西海外聯誼會理事；廣西潮人聯誼會會長；石濤藝術學會會長等職。

黃獨峰先生與關山月、黎雄才是高劍父春睡畫院的同窗，被稱為“嶺南畫派新三杰”，是“嶺南畫派”杰出的第二代畫家。在藝術追求上，他在1938年就立下宏愿：“寫實要做到像高劍父那樣自如，用筆要如吳昌碩那樣古拙，用色應當如齊白石那樣對比強烈，氣魄當有徐悲鴻那樣雄渾。”并追求和形成了“雄沉渾厚，蒼辣樸拙”的藝術風格。在藝術實踐上他崇尚寫生，自青年起就在全國各地以及南亞等國游歷、寫生，至晚年仍孜孜不倦。寫生的題材除了山水，還包括花鳥，被齊白石譽為“寫生妙手”。黃獨峰先生以花鳥畫聞名于世，尤其以畫“神仙魚”名重畫壇，然而其山水和書法、以及人物畫亦造詣頗高。自1931年始，黃獨峰在上海、北京等地以及泰國、新加坡、印尼、菲律賓、日本等國家舉辦個人畫展近50次。在國內外出版有《獨峰畫集》1-7輯、《獨峰玫瑰集畫稿》、《獨峰花卉鉛筆稿》、《獨峰花鳥鉛筆稿》、《獨峰花鳥畫譜》、《獨峰動物畫譜》、《獨峰畫譜》、《黃獨峰神仙魚畫譜》、《黃獨峰藝術生涯》、《獨峰藏印集》、《黃獨峰師生畫展作品選》等；著有《明清寫梅畫人傳略》、《中國之花鳥畫》、《山水花鳥畫技法》、《中國繪畫與西洋畫的傾向》、《嶺南畫派藝術之研究》、《黃獨峰畫語錄》等著作。

黃獨峰先生是我國藝術成就杰出的美術大家，但我們在印象中，他的影響和學術地位與他的實際成就很不相符，這除了地緣和宣傳不夠等因素，其中一個主要的原因，與他一生入學三大門派有關。黃獨峰1929年師從揭陽畫師鄺碧波學畫海派任伯年花鳥。1931年入春睡畫院，從高劍父治藝。與關山月、黎雄才為高劍父春睡畫院的同窗，其才華被高劍父賞識和偏愛，被稱為“嶺南畫派新三杰”。1936年赴日本東京深造，入川端畫校、日本美術學校日本畫科，及明朗美術研究院，盧溝橋事變后回國。1950年在香港入張大千門下。在“嶺南畫派”鼎盛期作為第二代代表人物的他投拜張大干“大風堂”門下，這在當時引起了很大的誤解和爭議。在后來“嶺南畫派”的代表人物中鮮見“黃獨峰”的名字，在嶺南畫派的宣傳和研究中也“自然”地被忘卻了；所以黃獨峰一直不能以“嶺南畫派”第二代代表人物的身份出現。這極大的影響了學術界對他的客觀評價?，F在回顧這段歷史，我覺得正是黃獨峰先生摒棄門戶之見，以追求藝術之真諦和“海納百川”的胸懷傳承和發展中國畫藝術的選擇，成就了他的藝術，而這又是傳統中國畫藝術在現當代發展應該走的路。黃獨峰先生在以下幾個方面對現代中國畫的發展做出了突出的貢獻：

1、在中國畫傳統與革新上，黃獨峰堅持革新必須在對傳統很好的繼承上進行，所以他有“海派”的基礎，再學“嶺南畫派”的創新，而后又回歸“大風堂”的傳統，留日時有研究西洋畫，并以此作為創新的依據，他的探索，為中國畫在今天的發展提供了很好地經驗。

2、對傳統的傳承不應有流派和門戶之見，應“海納百川”，從中國畫文化和審美精神去繼承，以發展中國畫藝術的大胸懷去研究傳統和創作，他的藝術實踐和成就，給我們提供了方向性的借鑒。

3、堅持“寫生精神”，在自然和生活中尋找創作源泉，善于觀察，敢于在發現中創新，并以此反映和表現時代精神，發展中國畫藝術，他的創作，豐富了中國花鳥畫的題材。

所以，黃獨峰先生是中國畫集大成的大家，是20世紀中國畫發展和創新的先驅之一，是現當代中國畫發展有代表性的著名藝術家和教育家。