高迪建筑的設計美學初探

巴塞羅那是一個以獨特建筑聞名的城市。而這些被世人所膜拜的建筑物都出自一人之手。這位被稱作巴塞羅那建筑史上最前衛、最瘋狂的建筑藝術家，名叫安東尼奧·高迪。有人說他是一個天才，有人說他是一個瘋子。

高迪的建筑與以往我們所見到的歐式建筑并不相同，他運用自己獨到的見解來表達自己對建筑的美學構思。對他來說，建筑就是雕塑，就是交響樂，就是繪畫做詩。無論是古埃爾公園、巴特羅公寓、米拉公寓，還是圣家族大教堂，都顯露出了高迪在設計美學上卓越的思想。

一、自然形態之美

高迪崇尚自然之美，拒絕在建筑物上使用直線，他認為直線是人為的，曲線是自然的。高迪最偏愛的幾何形體是圓形、雙曲面和螺旋面。摒棄了直線，高迪用不同一般歐式風格的建筑使巴塞羅那成為一座夢幻之城。高迪熱愛自然，自然是他的靈感之光，他不會挖空心思的去“發明”什么特別的形式，依仗大自然，像自然那樣去建筑，是他的美學理念所在。他說：“只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西！”高迪的建筑精神正是他的名言“創作就是回歸自然”的真實寫照。

當天空、大海、山脈，以及各種各樣的動植物的造型應用于建筑上，對于建筑界那是新的嘗試。而高迪的建筑就是一個自然的縮影。米拉公寓被不斷地與礦物世界、海洋世界與植物世界相比較，那崢嶸、奇異的雕刻紋理令人折服。巴特羅公寓看上去就像一幅抽象派畫家筆下的風景畫，從中可以讀出高迪對自然界各種形狀結構的獨特詮釋。高迪對曲線的運用是狂熱的，是反理性的，他表現出對曲線沖動般的激情，無所不用其極地使用曲線。讓自己的作品遠離直線，也就讓自己的作品接近于自然形態。高迪的作品并不認為自然形式只是一種新的美麗與優雅的裝飾，而應該是深入地探討自然形態所體現出的活力，讓自己的作品更接近于自然形態。

二、功能之美

高迪的建筑在追求自然形態、新奇風格、夸張曲線的同時，在功能上是非常注重細節的，甚至于現代的人體工程學。

高迪認為自然界沒有直線存在，就算有，也是由許多彎曲線轉換而成的造型。高迪熱愛自然，生活中又觀察入微，他所看到的自然美并不是刻意的美，而是具有效用、實用的美，所以尋找到他所要的美感——自然就是美，美即是實用性，實用即是自然的存在，自然即是實用的展現。

1900-1914年建立的古埃爾公園，其怪異的造型猶如魔幻般的神奇。高迪稱“希臘式劇場”的屋頂廣場的排水方式很特殊，雨水滲入在土中，通過沙、石過濾層穿過中心排到所設計的地下沉淀池。公園最獨具特色的是立體廊道體系，即可防曬又可避雨，廊道下是廊，頂上是路，廊道有單跨的也有雙跨的，少量地段還是雙層的，這種設計極大地滿足了各種突發情況的需要。公園那條長蛇般的座椅，是全世界最長的座椅，看起來堅硬的座位，其實是經過人體工程學考量，讓坐的人都能舒適。椅子的高度、背部的弧度，以及相距的空間，恰到好處地保持了朋友之間促膝談心應有的距離。這種人性化的設計，在公園的各個部位都能看到。這里被定義為巴塞羅那上流社會的富人居住區，但令人遺憾的是，這個首創城市公園在當時并沒有引起人們的興趣。由于公園離城區較遠，人們又不愿意像山羊一樣每天爬山越嶺，因此園內僅建起兩棟別墅。高迪視古埃爾公園是自己的失敗之作。但我們只能說，古埃爾公園從經濟上說是一大失敗，但從建筑藝術上卻是一個偉大的成就。而時至今日，當家庭汽車的普及，人們又非常鐘情于郊外別墅的時候，人們更佩服高迪的遠見了。

三、材料之美

高迪擅長運用當地材料與自然材料，甚至常常就地取材，像古埃爾公園中廊道的支柱由粗糙石料砌筑，石料原地取材，根據自然形狀稍稍加工，砌筑后原汁原味，依山就勢，層層疊疊，維護了原有的自然地貌，雖是人工建造，不僅一般游客注意不到，不經意提示的內行也往往會疏忽，頗似《園治》一書中論述的“雖由人工，宛白天成”。

在建筑中運用玻璃、陶瓷、馬賽克等的拼貼裝飾與彩繪等，也都是極具高迪風格的手法。巴特羅公寓對一個舊建筑的“高迪化”，采用小塊彩色陶瓷及玻璃做成有機造型。高迪也喜歡發掘材料的潛力。米拉公寓由于尺度比較大，高迪便采用了一套節約材料的辦法以使實際操作變得可能。

四、色彩之美

高迪一貫采用繁密的色彩裝飾，使得整座建筑呈現出如夢如幻的光芒。對于高迪而言，色彩是建筑必不可少的。高迪曾認為：“建筑不但不應當拋開色彩，還要用色彩來賦予形式和建筑以生命。色彩是形式的補充，是生命力最明確地表達。”像在巴特羅公寓，高迪就采用了他嫻熟的碎瓷片鑲嵌手法，利用不同深淺的藍色瓷磚、陶瓷，拼湊出如在深海中的天井，使其正面歡快活潑的彩色裝飾，與周圍建筑的顏色形成了鮮明的對比。

而米拉公寓卻并沒有沿襲高迪一貫的色彩裝飾，而是不飾色彩，直接露出乳白色石料，使得整座建筑呈現出單一的乳白色。使得米拉公寓的造型更接近于一座被海水長期侵蝕又經風化布滿孔洞的巖石。因此，米拉公寓又被巴塞羅那人親昵地稱為采石場。高迪對乳白色的采用看起來像是對以往自己裝飾傳統的一個反動，但卻與更接近于自然形態的初衷相一致。因此米拉公寓被稱為高迪落實自然主義最成熟的作品。

五、宗教之美

宗教作為一種意識形態的存在，成為藝術發展的動力之一，不論中西，許多繪畫、雕塑、建筑的創作素材來自宗教。高迪作為一位虔誠的信教徒，高迪對宗教的貢獻一直十分積極，隨著年齡的增長，他的宗教信仰愈發根深蒂固。“直線屬于人類，而曲線屬于上帝。”曲線的表達方式，屋頂的裝飾十字，無不體現高迪建筑的宗教性。遺憾的是他幾乎用盡畢生精力設計的兩個教堂均未全部建成。

古埃爾教堂是古埃爾領地中點睛之筆，古埃爾特意委托高迪設計，從1890年開始設計，1908年才動工興建，至1916年教堂僅僅完成地下部分和上部入口門廊及部分鐘塔后就終止了。

圣家族大教堂，這項工程是高迪后來接手的，工程的規模和設計在他手中得到了巨大的提升，他在這里連續工作了43年，為之奉獻了自己的全部精力。高迪把圣家族大教堂作為獻給上帝的禮物，這是他一生中最主要的作品、最偉大的建筑，也可以說是他心血的結晶、榮譽的象征。那四根玉米狀的鐘樓上有贊美上帝的話語，如果不靠近根本看不到。有人問高迪為何在人們看不到的地方花費如此大的心血，高迪回答：“因為天使看得到！”

無論如何，高迪是偉大的，他擺脫了傳統的桎梏，在變化與創新中人創造了人類建筑史上一個奇跡。高迪這種用心去美化人間的獨特建筑美學，讓我們能夠從另一視角來重新審視現代建筑運動，重新思考建筑文化的問題。