成就稻谷的思考方式

在UCCA展出的《稻谷煉獄》是MAP Office帶來的裝置作品。MAP Office在創(chuàng)作中始終偏愛特殊材料，稻谷可以被建成“銀行”，城市可以被當(dāng)做實(shí)驗(yàn)室。也許是普通人眼中的“不知所云”，但卻是他們對(duì)這個(gè)世界不停探索的方式。

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MAP Office是藝術(shù)家/建筑師古儒郎（Laurent Gutierrez）和林海華（Valerie Portefaix）于1997年在香港創(chuàng)辦的跨學(xué)科藝術(shù)創(chuàng)作平臺(tái)。他們通過參與從城市規(guī)劃到展品設(shè)計(jì)的過程，運(yùn)用不同媒介如繪畫、攝影、錄像裝置、表演、文學(xué)及理論文本，探索真實(shí)與虛構(gòu)的空間領(lǐng)域。作品《稻谷煉獄》探討在當(dāng)今糧食危機(jī)日益加劇以及農(nóng)產(chǎn)品作為期貨由世界金融機(jī)構(gòu)操縱的大背景下，小麥及其代表的農(nóng)作物在社會(huì)和經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中，特別是商品交易和人類經(jīng)濟(jì)關(guān)系的影響。

歷史是時(shí)間和空間的組合，它不是完全在重復(fù)自己，而傳統(tǒng)意義上的以地理邊界為基礎(chǔ)的國(guó)際化，地理上的疆域和虛擬空間的界限都需要重新被考量和定義。

“特殊材料”

對(duì)于普通觀眾來說，判斷現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)絕好標(biāo)準(zhǔn)是，這件作品的元素是否傳統(tǒng)。當(dāng)一切匪夷所思的物品和材料都能拿來被創(chuàng)作的時(shí)候，那藝術(shù)家和藝術(shù)品肯定都已經(jīng)被深深打上了“現(xiàn)代”的烙印。MAP Office，是一對(duì)來自法國(guó)，定居中國(guó)香港的藝術(shù)家，他們的作品一直致力于探索“特殊材料”在其藝術(shù)創(chuàng)作中的選擇和使用，此次帶來尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）的作品《稻谷煉獄》也不例外。他們特別選用了“稻草”來建筑“銀行”，“銀行”里循環(huán)播放以大麥為主題的影像資料。創(chuàng)作者用稻草取代鋼筋水泥來建筑銀行，讓它代表的現(xiàn)代金融體系對(duì)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的控制和依賴關(guān)系愈顯脆弱，看似岌岌可危。人和環(huán)境，糧食和金融系統(tǒng)，商品的生產(chǎn)和流通，這些關(guān)系到了今天，無一不像稻草筑成的房屋，脆弱但也靠著千絲萬縷錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系結(jié)構(gòu)來維系。

作品原本是為基輔雙年展而做，為了帶著些許新意亮相北京，除了稻草作為“特殊材料”被使用外，MAP Office還首次在自己的作品中使用了鍍金鈦，創(chuàng)作者對(duì)于鈦金屬硬度和能反饋創(chuàng)作者本身影像的特質(zhì)情有獨(dú)鐘，光鮮、現(xiàn)代感強(qiáng)、硬度大，也能照見世事。

本次作品為場(chǎng)域特定裝置作品，因此，作品被設(shè)置和安裝的過程本身也是藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，MAP Office本次在UCCA的展出，特意增加了和商品期貨交易有關(guān)的元素，比如他們發(fā)現(xiàn)芝加哥期貨交易所和其他類似期貨交易場(chǎng)所都是用“鳴鑼”（抄鑼）作為開市和收市的象征，于是在創(chuàng)作中選用“鑼”作為其中一個(gè)表達(dá)元素。

所謂“陽光底下無新事”，特殊材料的“特殊”，源自材料由于被觀察的角度和觀察者的立場(chǎng)不同而呈現(xiàn)出截然不同的價(jià)值和狀態(tài)。MAP Office的作品一直試圖呈現(xiàn)材料本身在被制作和流通的過程中對(duì)其所處的地理及其人文環(huán)境的影響。這種影響也反過來影響材料本身被使用的方法，可以視為一種互動(dòng)和依賴關(guān)系。

特殊材料可以是任何材料，由于藝術(shù)家的不同視角和選材決定了特殊性，而藝術(shù)本身也是藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)并表達(dá)的“材料”之一。

稻谷的思考在田野之外

“空間”“界限” 在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，特別是當(dāng)下的“社交網(wǎng)絡(luò)” 興起的時(shí)代帶給人們更多選擇和困惑，同時(shí)也賦予人們更多看世界的角度和解決問題的方式。什么是“邊界”， 地理意義上的領(lǐng)土疆界如何與虛擬的邊界互相影響、將會(huì)如何改變一直是MAP Office在探索的方向。

作為本次展覽開幕的活動(dòng)之一，抹布小組的創(chuàng)立人藝術(shù)家曹斐曾與MAP Office的兩位成員對(duì)話，MAP Office的成員愉快地回憶起當(dāng)年與曹斐合作的過程本身，就是一個(gè)對(duì)真實(shí)空間和虛擬空間的認(rèn)知和探索。真實(shí)空間趨于靜態(tài)和穩(wěn)定，也提供了足夠的想象空間；而虛擬空間則是對(duì)真實(shí)空間認(rèn)識(shí)的一種闡述，因?yàn)閷?duì)其過程本身高屋建瓴，但由于有關(guān)過程本身的具體信息缺失也導(dǎo)致虛擬空間帶來無法彌補(bǔ)的距離感。

作為《稻谷煉獄》這件作品的重要組成部分，用稻草搭成的銀行內(nèi)部，被構(gòu)建成一個(gè)小型影院，而循環(huán)播放的內(nèi)容是創(chuàng)作者選自各個(gè)國(guó)家，來自各個(gè)領(lǐng)域由30個(gè)影像資料截取的以小麥為主題的視頻資料。《稻谷煉獄》最初作為基輔雙年展的參展作品而創(chuàng)作，烏克蘭作為農(nóng)業(yè)大國(guó)，一直以來被認(rèn)為是歐洲的谷倉(cāng)，但也是1933年人類歷史上最大規(guī)模饑荒的發(fā)生地，創(chuàng)作者在研究過程中發(fā)現(xiàn)近些年來摩根斯坦利這樣的金融機(jī)構(gòu)開始通過對(duì)小麥生產(chǎn)進(jìn)行直接投資從而進(jìn)一步操縱期貨價(jià)格，2008年金融危機(jī)來臨此項(xiàng)投資失敗，也對(duì)后來的全球性糧食危機(jī)造成了直接影響。這一研究為《稻谷煉獄》讓MAP Office有了最初的創(chuàng)作切入點(diǎn)。與此同時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)了創(chuàng)作于1909年由D.W.Grifith創(chuàng)作的《A Corner in Wheat》講述了幾乎同樣的故事。歷史是時(shí)間和空間的組合，它不是完全在重復(fù)自己，但是可以聽得見回聲讀得到韻腳。MAP Office不斷在探討到人類與空間和物質(zhì)，和所從事的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)以及創(chuàng)造的生產(chǎn)關(guān)系，與糧食相互依存的關(guān)系之間的互動(dòng)，特別是在世界變小變平的今天，經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的連鎖反應(yīng)對(duì)各地的影響范圍之廣、解決時(shí)間之短也創(chuàng)造了很多問題，傳統(tǒng)意義上的以地理邊界為基礎(chǔ)的國(guó)際化，地理上的疆域和虛擬空間的界限都需要重新被考量和定義，這也是MAP Office一直關(guān)注和探討的主題。

MAP Office的兩位創(chuàng)立者古儒郎生于摩洛哥，林海華來自法國(guó)，他們相識(shí)于法國(guó)南部，在當(dāng)?shù)赝瓿山ㄖI(yè)學(xué)習(xí)后，兩人都對(duì)教學(xué)產(chǎn)生興趣，因而接受了當(dāng)時(shí)香港中文大學(xué)的邀請(qǐng)到香港從事教學(xué)和研究工作，并定居至今。可以說他們本身也是“世界公民”的代表，不同的文化背景也為他們提供了創(chuàng)作源泉，MAP Office先后出版了《香港實(shí)驗(yàn)室》（2002）和《香港實(shí)驗(yàn)室II》（2005）等系列作品，以香港作為結(jié)合東西文化的代表研究和探索，他們認(rèn)為香港作為當(dāng)代城市的“試驗(yàn)室”，不僅可以為中國(guó)提供城市研究范本，也可以為東南亞，甚至歐美國(guó)家提供現(xiàn)代城市面對(duì)人口密集、資源短缺、多文化交融的參考。