年代傳奇大劇首創(chuàng)都市狙擊“穆桂英夫婦”羅晉、苗圃《槍俠》爭霸

金牌策劃制作人唐蒙和中國國際電視總公司青年工作室制片人劉娟合作《地道英雄》、《凜亮女人》、《我的父親是板凳》之后，近期重拳出擊，打造國內首部城市狙擊大戲《槍俠》，引起了廣泛的關注。該劇由著名導演趙青擔綱執(zhí)導，“穆桂英夫婦”羅晉、苗圃再度攜手，聯袂講述上世紀三十年代，上海灘上的槍王爭鋒。據了解，目前《槍俠》已經完成了全部的后期制作，審片專家在看過該劇后，對其品質表示了高度認可，廣電總局也已頒發(fā)了全國衛(wèi)視黃金檔播出許可證。各家衛(wèi)視對該劇的收視前景一致看好，盛贊其為腳踏實地的抗戰(zhàn)劇，是一部具有高收視潛力的精品力作。

金牌制作人唐蒙打造國內首部都市狙擊大戲

從《歷史的天空》到《我的兄弟叫順溜》再到《我的父親是板凳》等等，由唐蒙打造的電視劇一經推出就能取得不俗的收視和良好的口碑，因此他成為了當之無愧的金牌制作人。此次，唐蒙再度精心制作，為觀眾奉獻一部名為《槍俠》的抗戰(zhàn)大戲。該劇以淞滬戰(zhàn)爭前夕的上海灘為背景，展現狙擊手唐余錦在風起云涌的都市中，歷經種種坎坷，終于成為一代槍俠，并走上抗日鋤奸道路的精彩故事。其實，在此前的電視熒屏中，以“狙擊手”為題材的作品并不罕見，該劇的總制片、總策劃唐蒙自己就曾打造過同類型的電視劇集，但是《槍俠》的獨到之處在于開啟了都市狙擊題材的先河。對此唐蒙表示：“《我的兄弟叫順溜》是講新四軍里的狙擊手，我策劃的另一部戲、高希希導演的《狙擊手》是講國民黨的狙擊手，而《槍俠》則是寫都市里的平民狙擊手，三部作品就構成描寫狙擊手故事的三部曲。”

不同的題材切入點，也造就了該劇獨樹一幟的看點，唐蒙說：“第一，《我的兄弟叫順溜》、《狙擊手》主要寫戰(zhàn)爭中兩軍對壘、敵我分明的狙擊手，《槍俠》則是講都市的狙擊手，以大上海的十里洋場、燈紅酒綠為背景，狙擊行為具備戰(zhàn)場狙擊所不具備的突發(fā)性和隱蔽性；第二，《槍俠》的時代背景是設定在上海淞滬抗戰(zhàn)之前，當時，日本人、復興社、地下黨的行動都是半公開半隱蔽的，這種歷史背景本身就具有一定的神秘色彩。再者，和戰(zhàn)場中靠偽裝隱蔽截然不同的是，都市狙擊是在人群中完成的，這也會帶來觀劇的神秘感。因此，《槍俠》的題材有鮮明的獨特性，是跟其他表現戰(zhàn)爭中狙擊手的影視劇截然不同。”

《五號特工組》導演趙青掌鏡，“穆桂英夫婦”羅晉、苗圃再攜手

為了保證《槍俠》的品質，該劇特別請到了實力導演趙青擔綱執(zhí)導。此前，趙青曾執(zhí)導過《五號特工組》、《戰(zhàn)后之戰(zhàn)》等多部大戲，展現出不俗的導演功力。尤其是他執(zhí)導的戰(zhàn)爭戲，不僅場面震撼，極具視覺沖擊力；同時，敘事流暢，畫面精良，在細節(jié)的表現上更是富有張力，給觀眾留下了深刻的印象。

除了導演趙青的鼎力加盟外，該劇的男女主角也成為一大亮點。在熱播大戲《穆桂英掛帥》中有過精彩表現的實力演員羅晉、苗圃將再度以熒屏情侶的形式攜手合作。劇中，羅晉出演了男主角“槍王之王”唐余錦，是一個極具矛盾的人物，也是一個極具個性色彩的人物。羅晉瀟灑、帥氣的外表，純真、坦誠的氣質，讓唐蒙在見到他的第一眼時就確定他是唐余錦的不二人選。導演趙青更表示：“羅晉不僅很有演技，而且還是戲麻。”而作為搭檔的苗圃則在劇中成為唐余錦的未婚妻劉子妍，是一個身手利落、霸氣十足的女狙擊手，正是在她的影響下，唐余錦最終走上抗戰(zhàn)的道路。此次的演出，對于苗圃來說其實是一種挑戰(zhàn)，她表示：“我之前沒有演過槍戰(zhàn)戲，很怕槍響的聲音，所以挑戰(zhàn)這類角色是我的一個目標。”而苗圃的此次傾力出演，也為該劇增色不少。據悉，《槍王》是這對“穆桂英夫婦”的二度合作，二人也在拍攝中展現出超高默契，制片人劉娟就表示：“在現場他們的表演非常精彩，兩個人超級默契，一到他倆的戲，就如行云流水一般特別流暢。兩個人都是很出色的演員，加上又特別熟，就有那種互動的感覺和氣場，十分難得。”

業(yè)內專家高度肯定，稱其為腳踏實地的抗戰(zhàn)劇

目前，《槍俠》已經完成了全部的后期制作，審片專家對該劇給予了相當的肯定，認為：“《槍俠》在主題和立意上是積極的，制作較為精良，有一定的視覺沖擊力。”不少看過該劇的業(yè)內專家更是對其表示了高度的肯定。他們認為在抗戰(zhàn)劇集泛濫的今天，《槍俠》可以突破窠臼，展現創(chuàng)新，非常難得，比如在人物塑造上，“主人公是一個醫(yī)生，以家庭和診所為主要故事場景，人物落地。同時，在文學的意義上該劇是把人物塑造放在編造情節(jié)之上，對日本人也進行了人物的個性塑造，因此不腦殘也不妖魔。”此外，該劇在故事設置上也很踏實，不浮夸，不雷擊。“故事背景是1937年的上海‘淞滬大戰(zhàn)’之前，最后幾集才進入戰(zhàn)爭。全劇中有五處插入歷史資料，讓故事更有歷史的真實性。都市狙擊是特定歷史背景下的抗爭形態(tài)，該劇沒有表現孤膽英雄，而是最后呈現上海市民共同抗日的場面和精神。在情節(jié)設置上，是以塑造人物為核心，人物沒有成為情節(jié)的活道具，人物也沒有淹沒在打打殺殺的情節(jié)中。所有的情節(jié)是為了塑造人物性格和展示人物命運而存在的。由此，完成了文本的藝術品質。”不少評論更盛贊該劇“創(chuàng)作態(tài)度認真，制作精良，故事不獵奇，也不離奇，有品質有觀賞性，有文學的象征元素，也有類型劇的商業(yè)元素”，是一部“腳踏實地的抗戰(zhàn)劇”。

樣片品質出色，看點十足抓人眼球

雖然《槍俠》還沒有正式和廣大觀眾見面，但是從精彩的樣片就可以管窺該劇不俗的品質。從樣片來看，該劇完全走大片路線，場面十分震撼，幾場槍戰(zhàn)場景，刺激、火爆、震撼，將戰(zhàn)爭元素運用到了極致，呈現出絕佳的視聽效果。此外，該劇的動作設計也非常精彩，很多對壘、打斗的戲碼，都非常吸引眼球，讓喜歡動作戲的觀眾同樣能夠享受其中。更難得的是，該劇在表現大場面、大制作的槍戰(zhàn)動作戲時，還非常注意細節(jié)處理，注意故事的戲劇效果，比如在十里洋場，燈紅酒綠的十字街頭，高樓的窗口伸出了晾衣服的竹竿，這卻是一支偽裝的狙擊槍，一下子將故事氣氛推高；在樂聲彌漫，舞姿翩翩的夜總會里，一聲槍響，頃刻間降臨死神，這是戰(zhàn)爭劇中看不到的突發(fā)性，也是這部都市狙擊戲的一大看點。而從敘事節(jié)奏來看，該劇也吸收了美劇的快節(jié)奏模式，各個劇情銜接緊密，毫不拖沓，讓人很容易就進入情境中，而且欲罷不能。同時，該劇還設置了六個情節(jié)飽滿、高潮迭起的單元故事，不僅加大了故事的豐富性，也增強了劇中人物的命運感。此外，該劇大玩“恩怨情仇，生死絕殺”的情感元素，濃墨重彩的情感戲也非常引人注目。無論是唐余錦與四個女人之間的感情糾葛，還是劉子妍虐心的父女關系等等，這些情感元素的設置和表現，都讓這部戲更富可看性。