《星際迷航·暗黑無(wú)界》 3D+IMAX成就經(jīng)典

光有IMAX拍攝，并不能成就新的經(jīng)典。為了打造逼真的效果，劇組幾乎將每格畫(huà)面都推到了3D的極致

這個(gè)夏天，對(duì)喜愛(ài)科幻電影的影迷們來(lái)說(shuō)是個(gè)豐收季。在《鋼鐵俠3》還沒(méi)有走遠(yuǎn)的時(shí)候，《星際迷航·暗黑無(wú)界》又接踵而來(lái)。與在地球飛檐走壁的鋼鐵俠不同，《星際迷航·暗黑無(wú)界》的星際戰(zhàn)艦和以浩渺宇宙為背景的設(shè)定似乎更加氣勢(shì)恢弘。在記者的觀影中，這點(diǎn)也被毫無(wú)懸念的印證了。在影片中，未來(lái)世界的一幕幕極其真實(shí)，超光速的星際戰(zhàn)艦似乎就在眼前。等到影片看完，走出影院，看到熟悉的真實(shí)街景，記者卻反而有種人類科技開(kāi)倒車的感覺(jué)。下面我們就來(lái)試著揭秘這種幻如隔世的真實(shí)感到底從何而來(lái)。

史上第一部IMAX+3D影片

影片開(kāi)篇不久，就是史波克抱著赴死的心情在火山中的場(chǎng)景，他站在一小塊凝固的火山巖上，周圍是咆哮的巖漿和熱浪。在畫(huà)面中，紛飛的火山灰和炙熱的空氣，就像能穿透銀幕一樣，向外奔涌，令觀眾不禁心顫，手心發(fā)涼……類似逼真的畫(huà)面在后面的影片中層出不窮，而且場(chǎng)面也越來(lái)越宏大。

這些效果的逼真堪稱電影中的奇跡，但是事實(shí)就像史波克在本片中說(shuō)的一句話，“從來(lái)都不存在什么奇跡。”

是的，這些逼真宏偉的效果靠的是工作人員真刀真槍的精耕細(xì)作，尤其是創(chuàng)新性地使用了3D+IMAX的奇妙組合。

最開(kāi)始，派拉蒙公司希望導(dǎo)演艾布拉姆斯能用3D格式拍攝這部電影，但是他卻想用IMAX的格式拍攝影片。最后導(dǎo)演和制片方各自妥協(xié)了一步。于是，這部電影就成為了電影史上第一部用IMAX格式拍攝，在后期轉(zhuǎn)制3D的電影。

在導(dǎo)演艾布拉姆斯看來(lái)，使用IMAX拍攝是具有極大野心的，因?yàn)椤安徽搫?dòng)作場(chǎng)面和影響層面，都要遠(yuǎn)超過(guò)上一部電影。”所以，為了表現(xiàn)更加細(xì)膩和宏大的宇宙世界，IMAX成了首選的利器。

“但不論是用什么媒介，最重要的就是要講述刺激動(dòng)人的故事。用IMAX拍攝的電影的分辨率非常高，能讓你融入電影中。我還沒(méi)看到有任何太空冒險(xiǎn)電影是這樣拍的。”艾布拉姆斯說(shuō)。

更逼真的宇宙世界

“3D+IMAX這兩種技術(shù)的結(jié)合，確實(shí)給影片加分不少。”中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫(huà)學(xué)院立體影視教研室主任崔蘊(yùn)鵬告訴記者。像一些網(wǎng)友表示的：“IMAX可以讓我們更加近距離地觀看影片中的內(nèi)容，可以看到一些一般電影放映方式無(wú)法凸顯的細(xì)節(jié)。”

IMAX是Image Maximum的縮寫(xiě)，它是一種能夠放映比傳統(tǒng)膠片更大和更高解像度的電影放映系統(tǒng)。整套系統(tǒng)包括以IMAX規(guī)格攝制的影片拷貝、放映機(jī)、音響系統(tǒng)、銀幕等。IMAX影片為了大幅增加影像的解析度，需要專門(mén)的65毫米底片和專用攝影機(jī)攝制，然后再?zèng)_印成70毫米的膠片。由于它的影像尺寸更大，因此，IMAX影片的每格畫(huà)面的感光面積是普通35毫米膠片每格畫(huà)面的10倍、傳統(tǒng)70毫米膠片的3倍。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這一切就決定了IMAX格式的影片在銀幕上的圖像比一般電影更清晰、更亮麗。有人形容IMAX電影中的月亮，“連上面的小光斑都能看得一清二楚。”所以，在拍攝一些較大的，或者復(fù)雜的場(chǎng)景時(shí)，IMAX的表現(xiàn)力無(wú)人能及。

在《星際迷航·暗黑無(wú)界》中，導(dǎo)演將IMAX的作用發(fā)揮的淋漓盡致。“我們有些場(chǎng)景垂直性很強(qiáng)，IMAX讓這種感受更加強(qiáng)烈，”艾布拉姆斯解釋，“最后我們決定只要是戶外動(dòng)作場(chǎng)面，都用IMAX拍攝，在室內(nèi)則用35厘米膠卷拍攝。”

有心的觀眾可以重點(diǎn)關(guān)注以下幾個(gè)場(chǎng)景：片頭的尼比魯星火山叢林、克林貢母星克羅諾斯以及影片最后在舊金山的追逐場(chǎng)景等，這些都是用IMAX攝像機(jī)進(jìn)行拍攝的。

但是光有IMAX拍攝，并不能成就新的經(jīng)典。為了打造逼真的效果，劇組幾乎將每格畫(huà)面都推到了3D的極致。為了創(chuàng)造讓東西真的像是飛出了屏幕的感覺(jué)，劇組人員被不停要求“再加強(qiáng)效果”，而特效師也一直說(shuō)“已經(jīng)不可能再進(jìn)一步”，但最后特效師仍然會(huì)再加強(qiáng)。劇組希望IMAX和3D的組合能讓觀眾大開(kāi)眼界。

而現(xiàn)在的3D轉(zhuǎn)制也一點(diǎn)不含糊，一點(diǎn)不比3D拍攝的效果差。2012年的效果大作《復(fù)仇者聯(lián)盟》還有奧斯卡的獲獎(jiǎng)影片《雨果》都是其中的佼佼者。

崔蘊(yùn)鵬說(shuō)，相比笨重的3D攝影機(jī)，通過(guò)后期轉(zhuǎn)制的方式拍攝也更加靈活。在拍攝一些狹窄空間的運(yùn)動(dòng)時(shí)，既要擺放燈光、又要收音，所以在這類場(chǎng)景中，轉(zhuǎn)制方式也無(wú)懸念地勝出。

“全景聲”助推畫(huà)面真實(shí)感

這次不光拍攝技法有所創(chuàng)新，在音效方面，也在漸漸地發(fā)生著變革。

杜比全景聲技術(shù)也被運(yùn)用在電影中，這套系統(tǒng)是杜比實(shí)驗(yàn)室2012年4月發(fā)布的。而國(guó)內(nèi)最早使用這項(xiàng)技術(shù)的電影是《一九四二》，它雖并不是什么搶眼的技術(shù)，但是卻“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。

它最大的作用就是能結(jié)合影片內(nèi)容，呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的聲音效果。以往，一路音頻信號(hào)，只能控制影院中一側(cè)的音響發(fā)出相同的聲音，而運(yùn)用杜比全景聲技術(shù)，可以使一側(cè)的多個(gè)音箱逐個(gè)發(fā)出不同聲響，更真實(shí)的營(yíng)造出由遠(yuǎn)及近的音效。觀眾在影院中，能體會(huì)到一種被現(xiàn)場(chǎng)聲音包圍的感覺(jué)。令記者記憶深刻的，是在這部影片中，全景聲技術(shù)將飛船利用曲速引擎超光速飛行時(shí)的聲音表現(xiàn)的淋漓盡致。

不能甘當(dāng)科幻電影“消費(fèi)者”

《星際迷航·暗黑無(wú)界》雖然上映沒(méi)有幾天，可票房卻相當(dāng)不俗。有人歸結(jié)，它的成功靠的就是精良的制作和充滿想象力的未來(lái)宇宙世界。而反觀國(guó)內(nèi)科幻電影，這兩樣正是我們?nèi)狈Φ摹?/p>

“電影華麗的外表和美麗的故事往往讓人忘卻了背后策劃、創(chuàng)作、研發(fā)、制作的嚴(yán)謹(jǐn)和艱辛。反思起來(lái)，我們?yōu)槭裁床荒艹蔀閯?chuàng)造者，而只能是消費(fèi)者？”

崔蘊(yùn)鵬看來(lái)，要解決這些問(wèn)題，首先需要培養(yǎng)領(lǐng)軍人物。近年來(lái)全國(guó)各地動(dòng)畫(huà)特效院校爆炸式發(fā)展，畢業(yè)生也成千上萬(wàn)，但這個(gè)領(lǐng)域能撐起領(lǐng)軍人物大旗的尚未見(jiàn)到。而且大量畢業(yè)生充斥了產(chǎn)業(yè)的中、低端崗位，而引領(lǐng)大家沖鋒的高端人才卻比較缺乏。

目前，文化產(chǎn)品已經(jīng)越來(lái)越說(shuō)不清是出自哪一個(gè)國(guó)家的。如果我們的人才沒(méi)有國(guó)際化的視野、國(guó)際化的胸懷，不掌握國(guó)際化的語(yǔ)言，那么我們的產(chǎn)品只能落得自產(chǎn)自銷的結(jié)果。