《黃河，母親河》深刻而準確地闡述了美術中的國家形象

馬鴻增

（中國美協理論委員會原副主任、江蘇省美術館副館長）：

新中國成立以來，廳堂藝術（殿堂藝術）成為專門畫種，很有研究價值。我覺得王西京的作品完全符合我個人對廳堂繪畫的審美要求。金色大廳是一個很重要的地方，它的作品應該代表國家形象。王西京是一個具有社會責任感和歷史使命感的人，他創作這幅畫并不是一時心血來潮，而是有其必然性的。

盧禹舜

（中國國家畫院常務副院長）：

王西京是當代最具代表性的、與共和國共同成長的畫家之一，特別是改革開放三十年取得豐碩成果的畫家之一。我們也可以回顧一下王西京先生的藝術實踐和創作，我以為他確實是一位改革開放以來中國當代主流美術的代表畫家，無論是早期作品，還是今天的《黃河，母親河》，都在主流美術的實踐領域走在時代前列。他的作品中體現著對民族精神的謳歌，洋溢著民族文化的自尊和自信。站在他的新作《黃河，母親河》前面，我們從橫亙千年的大河主題中，感受到強烈的時代精神印記，感受到強烈的個性風格，時代氣息非常濃厚。

王鏞

《中華書畫家》雜志主編、中國藝術研究院資深研究員王鏞

王西京的新作既畫出了黃河的氣勢，也畫出了黃河的特色，既畫出了民族精神，也凸顯自身個性。構圖和山石的排布以橫向為主，畫面非常開闊，我覺得這種處理方式最適合象征母親河寬闊而溫暖的胸懷，充滿著生命的活力。我們以前看王西京的人物畫，譬如早期的代表作《遠去的足音》，筆墨非常凝重，有一種心系天下的憂患意識，我覺得這是他內心世界的真實流露。他這次可以說把自己的個性充分發揮出來了，而個性表現又正好與表現民族精神融匯得非常完美，成為一幅震撼人心的作品。

徐虹

（中國美術館資深研究員）：

進入金色大廳看到王先生的新作，確實非常震撼人心，因為大廳里主要是花鳥畫和畫山的作品，主要以靜態美為主。在這樣一個廊柱、吊燈和地毯的硬線條結構的廳里，水的洶涌彭湃使金色大廳具備了一種音樂感、流動感和富有生氣的力量。從整體上來說，我覺得這幅作品所呈現的視覺感覺是以現代美為代表的山水畫的典型。