江南舊曾諳

影像的意境營(yíng)造，是在公眾的公共經(jīng)驗(yàn)中尋找似曾相識(shí)的熟悉和陌生。熟悉的是感情和經(jīng)歷的共同體驗(yàn)，陌生的是表達(dá)方式和抒情渠道的新穎。面對(duì)“江南水鄉(xiāng)”這個(gè)被無(wú)數(shù)攝影者、N種技巧表現(xiàn)過(guò)的題材，我一直在思考自己該用怎樣的方式，詮釋自己心目中的江南；既與文化和歷史意義上的江南并行不悖，又有現(xiàn)實(shí)意義和表達(dá)方式上的獨(dú)辟蹊徑。

在我的感受中，“江南”絕不只是小橋流水、依河成街、煙雨深巷、粉墻黛瓦……這些地域特點(diǎn)的環(huán)境呈現(xiàn)，固然屬于題中應(yīng)有之義，但更應(yīng)該是文化意義上的概念。在我的心中，“江南”是在母親河邊浣洗的籃子里，在父親扛著鋤頭的肩膀上，在爺爺驅(qū)趕蚊蟲的蒲扇間，在浸泡著西瓜的井欄旁，在枝頭蟬鳴庭院蛩語(yǔ)聲中，也在和伙伴們相處的每一個(gè)瞬間……

“江南”是真實(shí)的、有溫度的，鄉(xiāng)愁是回不去的時(shí)空。這些記憶的碎片伴隨著每一個(gè)畫面的浮現(xiàn)，幾乎都能對(duì)應(yīng)彼時(shí)的人物，甚至是那些細(xì)枝末節(jié)。為了使情感傳遞減少干擾，創(chuàng)作中我隱匿了人物的具體面貌，以期引起觀者的共鳴。