種族設定：科幻影視之系列解讀

設定虛構的種族，這種創造在科幻領域繁盛已久。它時而踏足科學的國界，時而游走于文化的地盤。在所有的種族描述中，能出阿西莫夫《神們自己》之右的并不多。為什么科幻里需要奇異的種族？因為我們常常需要靠驚異感與沖突來創造一個游覽的勝境。

“星際旅行”系列

“星際旅行”系列中絕大多數為類人外星種族：有一對有孔觸角藍色皮膚的安多利人、黑色虹膜的貝塔索人、理論上壽命無限的巴庫人、奉行集體意識并去除自由意識的半有機物半機械生化人博格人，當然也有由博格人編號命名的，生活于某種液態空間的非類人種族8 472種族等等……這其中最廣為人知的自然是瓦肯人和克林貢人。

瓦肯人：尖耳，齊劉海，上揚粗眉，每7年進入1次名為龐發的發情期。在“覺醒時代”之后，一部分人仍諳舊道，分化為性情暴躁的羅慕倫人；而剩下接受蘇拉克哲學教導的瓦肯人開始信奉嚴謹的邏輯和推理，并經歷名為柯里納的去除情感過程，少數人仍保留了心靈融合的心電感應能力，透過觸摸他人臉部達成心靈相通，并分享對方的意識、經驗、記憶以及知識。

克林貢人：好戰星人，奇葩，由外及里，核桃額，四胃袋，八心房心臟，23條肋骨，并且維持生命的器官與神經系統均有備份的榮譽感暴滿“小強”。命名源于劇集主創吉恩·羅登伯里在職洛杉磯警局時的同事。

“星球大戰”系列

和“星際旅行”系列一樣，“星球大戰”系列中也有大量的類人種族，這大概跟二者世界觀中對現世文化的古典化模仿有關。但相對前者，“星球大戰”的最大亮點是在種族塑造設定中大量摻雜各種明顯的動物形態特征。

伊里多尼亞扎布拉克人：頭上長著荊棘般的小角，像獨角仙又像犀牛。達斯·摩爾會讓人導向對該種族的一種錯誤認識。其實，摩爾身上甲蟲般擬態的“京劇臉譜”不是他們的天然膚色，而是一種西斯紋身。

岡根人：納布土著，水陸兩棲，身上充滿了鴨子擬態，面部表情過度豐富，天生喜劇達人。代表角色加·加·賓克斯。

赫特人：以赫特人賈巴為例，蛞蝓樣的巨大蟲子，粗短手，巨嘴大眼，陰險，惡棍。

“神秘博士”系列

相對“星際旅行”“星球大戰”這種全球性文化熔融的標簽化產物，誕生于英倫小島的史上最長壽科幻劇《神秘博士》中反而孕育了大量基于情節設計需求的種族設定，令人眼睛一亮。

時間領主：外表是普通人類，他們有兩個心臟，體溫為15 ℃，他們來自嘉利弗瑞，除了不時登場的回魂尸法師，現在只剩下唯一的幸存者——博士。唯一的時間領主，經歷一次又一次鳳凰涅 的重生（即將迎來第12任），以不同樣貌攜帶人類旅伴，乘坐塔迪斯，一種藍色電話亭外表的時間機器，穿梭于時空之中和世界之間——這構成了“神秘博士”的常規劇情。

“星際之門”系列

與“神秘博士”系列著重設定與劇情的黏合度類似，作為新時代最龐大的科幻系列劇代表，星際之門系列中種族設定大量參考了神話傳說，包括埃及神話、北歐神話、印度神話、中國神話、亞特蘭蒂斯傳說等等——同樣是太空歌劇，但不似以往星際旅行、星球大戰的做法，而更像魔戒系列；與“神秘博士”相仿，它們都是圍繞設定的驚異感來展開劇情的，對設定有著相對的克制性，而不像“星際旅行”“星球大戰”有那么泛濫的種族設定。在星門中僅有所謂的四大種族設定。

古人：宇宙文明中的巔峰種族，在經歷了瘟疫和大逃亡之后，選擇新一輪進化，實體消亡，轉而成為能量態升天體，以神明般的自覺，對實體宇宙不進行任何干預。這個種族在宇宙中播種了數目巨大的星門，用于宇宙間的蟲洞旅行，這為劇情中的星際旅行提供了前提，同時也解釋了宇宙中類人種族普遍存在的淵源。

阿斯伽：以北歐神話為背景，卻是經典的小灰人形象，相繼登場的重要角色包括索爾、洛基等等。這是一個瀕臨滅絕卻不能像古人那樣進入下一輪升天進化的種族，他們只能靠克隆來維持種族的延續，但只不過是進一步讓自己陷入困境。他們的處境以及對人類的友善態度，有似阿瑟·克拉克《童年的終結》中的惡魔形象。

剩下的兩個種族，諾克斯只不過驚鴻一瞥，而菲林更是從來未登場過。畢竟，該劇的主角，是新近晉升的第五種族：人類。

在與人類互動的敵對種族設定方面（矛盾沖突的制造點，比友好種族設定更為重要），他們事實上比四大種族更為重要，但在多達三個系列數以百集的劇集中，主要也不過圍繞以下四個種族展開：

高德蟲：最初是一種水生生物，迅速進化的過程中，選擇了通過寄生來控制宿主的途徑，從一開始的低級哺乳類，最后到人類。他們的幼體由名為賈法的人類容器擔當養育，他們會給予容器力量與長壽，并使他們成為衛士；他們遍布人類的歷史神話當中，其中最有名的當屬埃及神話中的太陽神拉。

復制者：父親的女兒喪生，他制造了一個與女兒相似的機器人。這個名為蕊斯的機器女孩，創造了最初的復制者，一種納米級科技的人工生命形態，作為自己的玩具——它們擁有機械蜘蛛的形態，直到出現人形后，這樣的玩具便最終成為人類有史以來最強大的敵人之一。

起源體：是升天體的對立面，古人的另一支分化，同樣是能量態，他們以人類的信仰為食；他們在另一個星系，直到他們知道地球的存在。

幽靈族：《星際之門：亞特蘭蒂斯》中的敵對種族，由古人和某種外星蟲子的基因融合的卡邁拉怪物，通過直接吸食人類的生命力為生。

“太空堡壘卡拉狄加”系列

太空歌劇標桿之作，2003年重制的《太空堡壘卡拉狄加》與星際之門系列，雖然在氛圍上相去甚遠，但在主體的設定上卻存在著某些共同主題。

所有的種族設計師都有一種類似上帝的角色代入感，這是一種高端的創作欲表現。在科幻語境中，賽伯朋克氛圍下的人工智能的相關題材以及在現實科學環境下的機器人或生化人，即是該系列中的賽隆人或人形賽隆人——源頭可追溯到科幻小說的開山之作《科學怪人》，這無疑是人造種族最具可能性的途徑。

“巴菲宇宙”系列

這是對奇幻、科幻來說都有著重要意義的無夏之年。1815年印度尼西亞坦博拉火山爆發后的一年，在拜倫的瑞士別墅，在連日陰雨和反常低溫中，19歲的瑪麗·雪萊寫出了科幻的開山之作《科學怪人》，而拜倫的私人醫生約翰·波里多利則寫出了現代吸血鬼小說的開山之作《吸血鬼》。

幻想本身就是對這個世界的不同程度變形的反應，不管是普通的鏡子還是哈哈鏡，從根源來說其實是一樣的。

以吸血鬼和吸血鬼獵人為主題的美劇《吸血鬼獵人巴菲》及其衍生劇《天使》，在前人類文明時代的迥異創世觀與惡魔時空設定上下足了心思。通過這些世界觀平臺設定，虛構種族得到了“科學”的合理解釋。從《天使》中的配角洛恩所從屬的惡魔時空普伊勒亞的惡魔即可窺見一斑。

普伊勒亞惡魔：綠膚、赤瞳、斷了可再生的雙角，心臟長在屁股上。他們中少數人擁有心靈感應的能力，特別是他們能在歌聲中獲悉歌者的未來。在他們的世界普伊勒亞，有兩個太陽（對吸血鬼無害），人類對于他們來說是奴隸和牲口。他們討厭會滔滔不絕說話的牲口，但他們不介意依據預言讓一個人類女性變成他們的女王陛下。

在巴菲宇宙里，在人類出現以前，存在一個惡魔橫行的時代。在這個名為原基時代的遠古邪惡的時代中，最強大的惡魔被稱為遠古支配者或原初支配者，而今在人類時代活躍著的吸血鬼以及各路惡魔，在當時來說其實不過是蟲子罷了。因此，地球事實上也是惡魔時空的一部分或始作俑者。這個地球時空的最初存在者，他們在地球上播灑善與惡的種子，但卻只有惡得到了收獲，這就是惡魔時代的緣起。故事中的最初存在者，事實上類似于前述的至高存在者或升天體；而遠古支配者，則有著濃厚的克蘇魯神話氣息，類似舊日支配者。

其實這也并不意外，克蘇魯神話影響著包括史蒂芬·金、約翰·卡朋特、H.R.吉格等各種文化藝術領域的創作者們，你甚至可以在《飛出個未來》中找到克蘇魯元素。《吸血鬼獵人巴菲》主創喬斯·韋登編劇過的“異形”系列就有著濃濃的克蘇魯情結。而“異形”和后續《普羅米修斯》中揭示的工程師種族則直接呈現了造物與造物主的主題。

造物與造物主的糾葛，不僅是種族設定的典范，同時也經典地詮釋了人類的這種造物本能，由物理性生產到精神性生產的升華所帶來的悲劇性色彩，同時也是其核心精神所在。