用線條繪制的生命輪廓

我們的生命線，既在手心，也在路上。這條只能前進無法后退的線隨著時間蔓延，最后形成的輪廓，其實就是我們的性格體現。

Chanel女士的生命線，以及Chanel品牌的發展軌跡，就像是一個靈魂誘發的兩條軌道，我們只有合二為一地看，才能明白她個性里有怎樣的重塑和打破，當現代女性穿上最經典的Chanel外套工作或者出游，展現那種神秘的極簡主義的黑色，斜紋呢套裝的廓形邊界，精細剪裁帶來的腰線，Chanel女士的生命輪廓也無比清晰：讓所有女性在享受高貴手工的同時，擁有和男人一樣的自由權利。

時至今日，Chanel把9個遐邇聞名的卓越手工藝坊——紐扣坊、珠寶坊、羽飾坊、刺繡坊、鞋履坊、制帽坊、花飾坊等納于門下，因而一件斜紋軟呢外套上，已然被所有手工坊工匠的精華結晶所包圍，千金難求的鴕鳥毛、栩栩如生的山茶花、古韻色澤裝飾的鏈帶及紐扣……這些都成為了Chanel獨一無二的細節符號。不能不承認，最傳統的舉世無雙的工藝縫紉賦予最時尚的外套線條，最終提供給女人的是一條新的生命線索。

優雅，在于行動自由

1883年，Coco Chanel出生的時候，還是個被傳統箍得喘不過氣的年代，為了營造出“美好年代”所崇尚的S形曲線，女士們穿著禁錮身體的長裙，束著緊身胸衣，戴著裝飾繁復的寬沿帽，仿佛只有蒼白羸弱的女人才是美的。可Coco不一樣，她身材骨感，愛抽煙，日光浴，愛騎馬馳騁，時常搭游輪旅行，束胸、襯裙的緊緊束縛在她看來如同枷鎖，“為什么女人不能和男人一樣穿得舒服自在？”她干脆穿起褲子，扯掉襯裙，剪短長裙。在那個年代，Coco就是典型的“非主流”，沒有人用“時髦前衛”這樣的詞匯贊美她，而是送了她四個字“傷風敗俗”，可她依舊天天穿著“奇裝異服”，在巴黎街頭閑逛。

“Chanel設計的套裝與紳士服裝如此相似，絕非偶然，兩者的共同點在于：卓爾不群。”這是羅蘭巴特在1967年的《Marie claire》中刊登的一句話，那時的人們顯然已發現，特立獨行的生活方式奠定了Coco的穿著基調，而她的制作靈感幾乎都來源于男裝。在她看來，男式服裝具有眾多優點：簡潔而舒適，具有運動風格，同時做工考究的男式西裝背心、米色與黑色相間并印有麥穗圖案的開襟羊毛衫都有著鮮明的紳士風度。她將這些元素借用下來，在1950年代首先為自己制作了第一款斜紋軟呢外套，開襟、短方廓形、有裝飾性紐扣，最明顯的標志是對稱的鑲邊，既中性化又富有簡潔的線條感，卸除了里襯與墊肩，而它們正是造成外套看起來僵硬緊束的主要原因。

“服裝的優雅，在于行動的自由。”她是世界上第一位設計師，讓女人在露出窄窄的腰身，豐腴的胸部之外，還多了一道干練的線條。Chanel的小外套是為向往自由而又充滿活力的女性設計的，無論白天夜晚均可穿著，同時極為舒適并且非常實穿。那時Coco自己則常常穿著斜紋軟呢外套、羊毛針織衫和長褲，尤其是出海時，優雅的Jersey針織面料服裝則是她的首選。

剪出精致的優雅體線

無論多偉大的創意，最終的落腳點也在于一絲不茍的制作。這一點，在卡爾·拉格斐“老佛爺”身上體現得最為深刻。1983年以來，卡爾·拉格斐在他創作的每一個系列中都將Chanel外套不斷創新演繹，甚至親手繪畫出外套草圖，巴黎康朋街，從Coco那里遺留下來的輝煌與精致，至今存留在外套制作的每一個步驟中。

繪圖

創意總監卡爾·拉格斐的腦海中所出現的小外套雛形會被具體地繪成手繪稿，交付給工作室里的裁縫師。但從他的手稿里，我們不難發現歷史的源流—混沌的色調，簡單的素材，分裂的畫面與光線的透視，并以自然色系為主調，這依舊是Coco女士的時尚“現實主義”，她最愛的Jersey針織面料連衣裙和幾何剪裁套裝，被裁縫師的手完整保存。

制版

裁縫師將卡爾·拉格斐手繪稿中指定外套的各部分裁片成版型，先用平紋棉布剪裁出來，用針固定在一個木制人臺上。接著，裁縫師會為外套別上緞帶，做出剪裁線的記號。裁縫師會依據平紋棉布上的標記來剪裁外套的各部分。

襯里

香奈兒小外套的襯里雖然屬于外人看不見的一部分，但Coco認為這才是奢華的最終體現，所以襯里的做法又不同，需先把紙放入平紋棉布和內襯面料之間，依據平紋棉布上的標記剪裁出紙板版型。

外套的各個部分準備就緒后，接下來就是等待裁縫師拼裝縫制。

拼裝縫制

看起來像粉筆畫一樣的簡單，不就是一筆筆的豎線嗎？裁縫師說，其實這一步至關重要，關乎外套的比例，要使小外套的硬朗與柔和一分不多一分不少，就要求標記出來的縫線位置不能有偏差。

在裁縫師的手中，能夠打造廓型氣質的還有粗花呢，這是Chanel外套王國中的與斜紋軟呢分庭抗禮的材質，Coco在1912年就發現蘇格蘭人William Linton使用現代工藝將絲和羊毛混紡織造的粗花呢不但外觀獨特，也比傳統粗花呢更加柔軟輕盈，用來制作中性又優雅的外套格外合適。

裁成片呢子衣料被裁縫師裁片縫合拼組，并將多片襯里的裁片進行縫合，用針固定并縫制在外套的內側。然后將外套內外翻轉，再縫制外側。口袋和袖子等到最后縫制。

剪裁

“在我之前，沒有人敢穿黑色，有四五年的時間我只設計黑色的衣服。”Coco說。她的好友曾稱她為“黑色小公牛”，這就可以解釋為什么我們最常見的香奈兒外套都是黑色材質。

裁縫師將選好的黑色羊毛斜紋軟呢放在裁剪桌上，在上面排放好外套各部分的版型，用針將每個部分固定在面料上。說到Chanel的小外套，不可不說的是斜紋軟呢這個獨特的材質。據說，英格蘭北部和蘇格蘭之間那一塊寒冷的邊陲地帶已經生產著最好的織物長達一個世紀，Coco在那里遇見了 William Linton—斜紋軟呢面料的發明者，自1912年就開始細心制作各種精巧且非常有特色的斜紋軟呢，他們之間的協作一直保持到了現在。如今，斜紋軟呢成為 Chanel標志性的元素之一，比上個世紀50年代更受追捧。

有了這么好的面料，裁縫師只需要依據版型將外套各部分所需的料子剪下來。

完工

當然，僅僅是精選面料和精良制作還不能完全概括Chanel外套的本質，早在1950年代，Coco為西敏公爵常穿的斜紋軟呢服飾尋找到一種更適合城市生活的樣式，創造出飾有編結滾邊的斜紋軟呢外套，編結滾邊也是小外套的標志之一，而這一步驟就發生在外套輪廓基本完成之后。

最后裁縫師縫上口袋和紐扣，并選擇與紐扣顏色搭配的鏈條縫入外套內側下擺，這是要確保外套的垂感。這時木制人臺就能穿上一件成型的小外套了。

是不是少了點什么？對了，還可以給小外套加上最獨特的配飾—山茶花，它與雙C一樣是Chanel迷人的細節，但很少有人知道山茶花的創意卻是來自于大文豪普魯斯特，他最喜歡在自己的西裝外套襟上別一朵山茶花，而Coco又出于對《茶花女》的熱愛，便把它沿用在女裝設計中。

山茶花每朵至少擁有十六片花瓣，每片花瓣經球型鐵模加熱塑型、手工滾壓而成。卡爾·拉格斐的Chanel王國剛剛收購了“山茶花之王”的André Lemarié的工作坊，可以想象，山茶花的未來還是會在小外套上盛開。