珍視語(yǔ)言

這期馬家輝的夫妻問答挺有意思。很早以前就發(fā)現(xiàn)張家瑜是個(gè)很妙的人，她的書《我開始輕視語(yǔ)言》被包裝成“女文青必備讀物”，那些抱著一睹“裝X秘籍”想法來買書的人想必會(huì)大失所望。正如她自己所說，大家關(guān)注的點(diǎn)不一樣罷了。所以你也不難理解，她去法國(guó)溜達(dá)了一圈，回來只是帶回了一句“還好”和一條買給馬家輝的圍巾。（讀者*米米）

藝術(shù)就是接地氣

坦白講許鴻飛這個(gè)人之前沒太了解過，但一看到雜志里“胖女人”的雕塑時(shí)一種強(qiáng)烈的熟悉感撲面而來。后來某天上班的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)公司樓下不遠(yuǎn)處正是這個(gè)系列的雕塑。對(duì)此產(chǎn)生興趣之后我特別上網(wǎng)查了一下，發(fā)現(xiàn)他的雕塑常常就是在城市巷陌之間。我覺得好的藝術(shù)品可能正是如此：你也許并未察覺，但它早已融入了你的生活當(dāng)中。（讀者*王銘）

和編輯談心

沒有刁鉆的問題，只有不敢提問的人。

為什么常常一部投資幾百萬(wàn)票房過千萬(wàn)的電影，制片方卻大呼賠錢 ？（讀者*孟津）

《聲色》編輯 鄒嘉豐：你提到的是一個(gè)票房分賬的問題，實(shí)際上并非所有票房的收入都由制片方獨(dú)占，相反，他們作為藝術(shù)產(chǎn)品的提供制造者是處于一個(gè)弱勢(shì)地位的。

歷史

早年制片方只能拿到票房的35%，院線拿55%，剩下是發(fā)行，所以從某種意義上來講院線是永遠(yuǎn)不會(huì)賠錢的，風(fēng)險(xiǎn)幾乎全部由制片方來承擔(dān)。

改變

然而一個(gè)人或者說一對(duì)搭檔的出現(xiàn)改變了現(xiàn)狀。2002年張藝謀與張偉平合作的《英雄》一舉將分賬比例提升至40%，這是“國(guó)產(chǎn)電影分賬史”的里程碑。之后的《金陵十三釵》更是創(chuàng)造分賬比例的神話：45%。且不說老張后期的片子拍得怎么樣，至少他為后來的電影人做了不小的貢獻(xiàn)。

最近

現(xiàn)在的票房分成比較復(fù)雜，有的發(fā)行占比非常高，有些則是演員和導(dǎo)演參與分賬。比如去年大火的《失戀33天》以不到1500萬(wàn)的成本拿到3億的票房，導(dǎo)演和演員皆以片酬入股，最后分得了不少的收入；而前段時(shí)間的《泰囧》以3000萬(wàn)的成本狂攬12.66億的票房，因?yàn)楣饩€既是投資方又是發(fā)行方，刨除給院線部分的收入，基本全部流入光線的口袋，而居功至偉的導(dǎo)演徐崢因前期并未入股，只有百萬(wàn)級(jí)的片酬。至于光線老總拿出10%的利潤(rùn)給徐崢作為獎(jiǎng)金，那又是另外一個(gè)故事了。