讀詩

殘局 施雨

遠遠近近

多少人峙在這方棋營格里

就像圍觀一場路邊人的愛情

是將軍歸田最后的圍獵

還是過路商賈的江湖排局

山色水聲，悄然退盡

無聲是一種姿勢

馬炮爭雄，布局騙著與對策

虛無，不過是一種思考

所有棋路的意義和疼痛

讓那些細密的手

攥緊，再松

你說，防不勝防的愛

防不勝防

秋后多少糊涂帳

說的也是

一聲巧笑，宛若出世

再笑，村莊與人煙更遠了

如今

你和準坐在世界的一隅

閉日。冥想

一場雨，濕了多少英雄漢

找假裝沒有看見

那只翻云覆雨的手

李詩伯

棋局殘了，詩人的思緒卻沒有殘，語境瞬間轉換成了“愛”?！拔壹傺b沒有看見”，這個“假裝”，給讀者留下了思考空間。也留下了一個“殘局”。言有盡而意無窮，雨詩的用語看似清麗溫婉，實際上是柔中帶鋼、綿里藏針，每首詩都給讀者留下一個開放式的結局，其實也就是一個令人可以不斷思考和追問的“殘局”，這就讓讀者可以從許多方向擊解讀，不同的讀者有時可以解讀出截然相反的結果，這是雨詩的一個顯著特色，其中，我們也可以看出詩人的智慧與狡黠。

夏敏

施雨在詩中將情局寫成棋局，這個詼諧的女詩人，再次給我們展現了頗具意味的語言實驗。只有七個小段，每段只給三行，卻寫得驚心動魄。一個“殘”字，意指局面不可收拾，其實是在引導讀者關注殘局背后的故事。表面是棋局之殘，明眼人卻能讀出深陷感情漩渦的窘狀，如倒了五味般不可名狀。貌似兩個棋手圍繞殘局的糾結，骨子里是兩個戀人內心的不能自拔。對弈者的“無聲”和“虛無”，難道不正是相戀者“有聲”的焦灼？對弈者“攥緊”“再松”，難道不正是戀愛的不堪？“你說”“說的也是”之類的揣度，不過就是“此地無銀三百兩”！明明他在那里“翻云覆雨”，而我卻假裝沒有看見，迷情狀態展現得一覽無遺。

劉荒田

《殘局》在委婉之中，揉入深沉的思考：更了不起的，是它的內在格局，短短21行，容納天地山川人事歷史萬象。開端非同凡響：棋子都是遠遠近近的人，不但對峙，互相廝殺，包括觀棋的路邊人。視角的換位新穎之至，這不就是塵世寫真？人都具有兩個身份：參與者和旁觀者?！芭杂^者清，當局者迷”的老話借此有了更豐富的內涵。超脫的、高蹈的、旁觀的，對著殘局發笑，第一聲，“宛若出世”，第二聲，“村莊和人煙更遠了”。沉溺后的覺悟，禪思和紅塵之間，有的是哲學的張力。這首詩，深沉博大的思想和具象實現了無縫對接，是值得反復品味的睿智之作。

秋水

施雨這首《殘局》，用下棋這一細節推開太門，引我們走近傳統意義上男人爭霸的領域。可那些“防不勝防”的愛變成了“蝴涂賬”，再激烈的爭斗也抵不住時間中的“一箋”“再笑”，“村莊與人煙”在笑聲中便漸行漸遠。被“你”帶入一場愛戀中的“我”，最終用“假裝沒有看見”的姿勢與被淋濕的“英雄”道別，與“翻云覆雨”的過往道別，就此也和一只命運之手言和。施雨用女性視角洞察著這一切，并用略帶舊詩詞色調的詩歌語言，再現一幅幅人生畫面，讀來朗朗上口，有英姿颯爽的質感。詩歌，看似跳躍乖張，但情緒的翻涌自有其內在的邏輯性，情懷的展現也總會找到一條返鄉之路，至于心智與心志更是一張步月久積的地圖。

輕鳴

豐富的比喻、多義而匠心獨運的詩句、跳躍的聯想使該詩具有審美上的奇幻和闡釋上的多解?！吧缴暎娜煌吮M”、“無聲”“虛無”突出了棋局之殘之空，但殘局中隱藏著完整的棋路，“馬炮爭雄”、廝殺的疼痛明顯可見。“那些細密的手”是代表棋手、棋子或旁觀者的提喻，而“細密”一詞用得巧妙，既表示手的質地精密又表示人的仔細、不疏忽。出局、離局后，“我”對“你”的懷念，這種懷念是情人之念，還是英雄之間的惺惺相惜？而那只“翻云覆雨的手”，是指情人或對手的反復無常還是指命運的無法把握？也許二者兼指。

主持人語：

詩人施雨的這首《殘局》顯現了個我能憑恃一次觀賞性的察識、凌至紊亂的情致以及心靈冥思的詩寫態勢；抑或是說，有著沾點愛戀最為癡迷的氣息，回返給雙重性生命搏擊對奔后的整體契臺的美的收拾感。有些時，觀賞著的殘缺之意，更是填補了這一銳利掠取的氟圍突破規格。而當這一即可行將轉呈的遠近場景，漸去上升到詩人發自肺腑娓娓說來的勝似詩句披靡競逐至恬靜閑淡處，所有這些叉顯得那么從容不迫、奇妙重疊。像這樣的句子：“再笑，村莊與人煙更遠了”、“你和誰坐在世界的一隅/閉目。冥想”，“我假裝沒有看見/那只翻云覆雨的手”，表述了詩人的世界觀應是現實的虛無迷失，唯以此超然至上的愛去收拾？！

——道輝

吊瓶 盧輝

吊瓶里面，水是安靜的

藥，看似默哀

也不一定肅穆

它的歸程十分傳統

一般只在人的靜脈里

慢慢

行走

一滴、二滴、三滴……

都具備穿石的本領

不停頓

不用指南

也不泛濫，只與心血交涉

與死活談判

到了死，或者看到了活

這個邊緣

像藥水一樣：多滴一滴

少滴一滴

也許驚天動地

樊樊

盧輝的《吊瓶》所有的線條里面，看一滴藥水的行走，看藥水的力量，看藥水和一個人的心血以及死神的糾葛，精確得像真理一樣的一滴藥水卻映射出人間冷暖。不錯，生死之間的距離，會從無數個側面，無數種視角上被看到。盧輝卻以冰涼的物理視角，用藥水這種能和血液相融，且作用于生命的介質來呈現。如同居里夫人從瀝青中找到了極具活性、放射性、延展性和殺傷力的金屬鈾。盧輝在各種與生死相關的元素中，找到了一滴藥水。僅僅是一滴。它的活性、放射性、延展性和殺傷力就足以映射生死背后的天地。在現象世界中，一首看上去可以抽刀斷水的詩，它的鋒利是顯而易見的。

玉上煙

《吊瓶》這首詩，詩人利用設置的意象，作隱性的敘事，透過再普通不過的一個醫療現象，發現詩意，并將自己對人生的主觀感受傳遞培讀者?？芍^思想渫廣，詩句意深?！八幩边@個意象，是有它自己的生命力的，向內滲透，“不用指南/也不泛濫，只與心血交涉/與死活談判”，既是人體內部的堅定，救贖，也是獨立和清醒。結尾，詩人用正面的詩寫，肯定了時代中一滴“藥水”的利害，以漸進的方式形成詩歌的深度和啟發力量。我想，詩人思考的是當前社會的諸多問題：那些畸形的，衰敗的，以及爭斗和生存境況等。詩人始終保持著冷靜的情感，客觀地評判生活。盧輝的詩，既吸收了傳統語境的言簡意賅，又糅臺了現代詩歌的吊詭，隱喻等陌生化的創作技法。此詩有一種堅實的力量，猶如一枚針劑，以凜冽之氣直逼人心。

左岸

這首詩既有玲瓏的筆觸，又兼散放的思緒，瞬間抓住生活中的一件事物展開，由表至里，層層剝開，及至骨髓，賦哲理以形象，使詩在孤獨的蛻變里找到適合的甬道，將事物的本質東西融入現代社會的某些現象，運用準確巧妙，事半功倍，值得借鑒。

冰兒

在我的閱讀中，很少見到盧輝這樣對平凡事物弱小生存層位敏銳體察的詩人。他以陌生而尖銳的筆觸，將當下生存或光鮮或灰暗的一面聯翩掀開，果斷地抓住事物在瞬間浮現的意象或意念，呈現出語言的干凈與堅硬。在殘損疼痛的現實中執著于被語言和靈感擊中的瞬間驚喜。盧輝的詞語干凈純粹，像是一個清澈的文化幻像，更是渾濁枯燥的都市生活中打開現代人心靈的一把鑰匙。

白鴉

有人說盧輝的詩中之境，讀來有些道家的意味，的確如此，但為什么呢？究其根本原因，就是在內容上做了減法，這種減法其實就是莊子所謂的“兩忘而化其道”。講的簡潔一點，就是一個“化”字。盧輝往往先從是非對立的物象入手，再通過減法，把是非對立融化掉，這就叫化術臺道，其最終目的，無非是希望達到“日用而不知”的境界。

主持人語：

盧輝的《吊瓶》是趨同著一個纖毫黏糊的死亡臆想詩寫性，以此更為能去觸動喚醒行將沉寂疼痛的存活欲望值，在這里，詩人例舉一個“吊瓶”為詩寫中的死亡意象，一句攜動一串詞鋪敘下去，直至逗人詩人身心內處的血性熾熱的賦格處，至少提供給我們兩種閃亮的閱讀感，一是以一個“肅穆”之詞，療治了自身生命在病痛的生理、心理層面的煎熬得到詩意他的救贖提升過程；二是詩人實質已完成了能以一種近似滴水的簡樸話語那般的藥性哲思，從死亡那邊言說著活的這邊。這樣的詩寫已有著悖異的開端創造性，且具有擔當的存在性和堅韌的激勵性。

——道輝