禁辦豪華晚會，大快人心

8月12日，中宣部、財政部、文化部、審計署、國家新聞出版廣電總局聯合發出通知，要求制止豪華鋪張，提倡節儉辦晚會。這道通知突如其來，如同當頭一棒，砸到了正在大張旗鼓籌辦的晚會頭上。

“節儉令”的成效幾乎立竿見影：安徽衛視的“2013亞洲偶像盛典”壓縮時長、延期播出，而且改掉了“盛典”這一主題；浙江衛視的改版5周年慶典也停辦了；各大衛視都明確表示將不舉辦今年的中秋晚會；甚至在“節儉令”通知當天，涉及演藝經紀的華誼兄弟、光線傳媒等傳媒股也出現股價下跌。

“節儉令”出臺前，辦一臺晚會究竟要花多少錢、花在哪些方面？一擲千金的大型晚會，究竟誰在埋單，誰在獲利？環球人物雜志記者走訪了晚會導演、演出商等，試圖通過他們的講述，還原一個真實的晚會生態。

全民辦晚會，明星賺大錢

業界人士介紹，新中國成立后，最早的大型文藝演出之一，就是1964年在人民大會堂首演的大型音樂舞蹈史詩《東方紅》。《東方紅》由許多藝術家集體創作產生，具有鮮明的時代特色，一共有兩個多小時的表演，包括51個歌舞表演節目。不過，由于傳播手段不發達，大多數中國人只能通過報紙上的只言片語了解那次演出的盛況。近半個世紀后，演出市場已經發生翻天覆地的變化，“大到一個政府耗資幾千萬舉辦的歌舞盛宴，小到一個公司數萬元打造的新春年會，說是全民看晚會甚至全民辦晚會都不為過。”

一位業內人士告訴環球人物雜志記者，目前，全國每年舉辦的晚會不計其數，其中投資過千萬元的，“應該要超過1000場”。

千萬巨款都花在哪里？“節儉令”發布后不久，記者在第十屆中國藝術節的官方網站上看到這樣一組數據：“按照原來方案，十藝節開幕式要舉辦一臺大型綜合文藝演出，時長90分鐘，在濟南奧體中心體育館舉辦，演員規模超過1000人，明星出場費、演出制作費、編導創作費、設計制作費、器材租賃費等達5881萬元。‘瘦身’以后，擬在省藝術中心大劇院舉辦16分鐘的開場儀式，劇場環境布置總計投資不足100萬元，節省開支5000多萬元。”在節省的開支中，“明星出場費”赫然排在首位。

“現在辦晚會，很大一部分資金都用在邀請明星上，包括歌手、主持人等。比如每年的新年晚會，各大電視臺都將60%—70%的錢砸在這個方面。”一位知情人告訴記者。

資深電視晚會導演宋延在接受環球人物雜志記者采訪時印證了這一說法：“一般來說，一場成本約為500萬元的純商業演出，要想做大、做好，邀請藝人的費用至少在300萬元左右，超過全部費用的2/3。演員陣容越強，這方面支出就越多。如果邀請兩三個港臺藝人，整臺晚會的費用可能就有上千萬了。”

宋延根據自己日常工作的經驗，列舉出一份“不帶水分”的出場費價目表：港臺一線明星如王力宏、周杰倫等，出場費大約在100萬元；內地一線明星如劉歡、那英、宋祖英、譚晶等，則在80萬至100萬元；邀請內地二線藝人如鳳凰傳奇、李玉剛等，需要50萬至70萬元；再往下，類似“中國好聲音”等選秀節目的前幾名，以及很久沒有露面的二、三線歌手，報價也在三四十萬元。至于國際知名巨星如拉丁小天后夏奇拉、嘎嘎小姐（Lady Gaga）等，出場費更比港臺一線藝人高出數倍，可達到500萬元左右。“如果演出商、節目承辦方想從中獲利，可能在這個基礎上再加價，但浮動基本上在10%左右，太離譜了也不現實。”

除了支付給明星的出場費，明星團隊的吃、住、行，通常也由承辦晚會的企業或政府埋單。一線明星的團隊包括舞蹈、造型、經紀人等，同一趟航班，藝人和經紀人肯定是坐頭等艙，其他工作人員則是商務艙、經濟艙。入住五星級酒店后，也會按級分為總統房、大套房、普通商務房或者標房不等。

明星身價水漲船高，也離不開晚會籌辦者的盲目追捧。在某些節日，全國各地的電視臺都會舉辦晚會，幾家財力特別雄厚的衛視可能會同時相中某位當紅明星，都想將其拉到自己的晚會陣營。又或者，某臺晚會的主辦方領導特別喜歡某位明星，指明了一定要請到他，甚至發話：“只要把他請來，出場費好說。”就這樣一來二去，這些明星成了搶手的香餑餑，身價也自然在眾人的追捧中飆升。“還有更離譜的，為了滿足某位領導的好惡，根據某位明星的檔期調整整個晚會的日程安排。頗有點為博紅顏一笑，千里送荔枝的感覺。”宋延這樣調侃。

這般揮金如土究竟為晚會帶來了什么？2013年新年，全國有13家電視臺舉辦跨年晚會，競爭慘烈。東方衛視請來“鳥叔”和林志玲熱舞，江蘇衛視更是不惜巨資，打造了臺灣偶像團體“F4合體”和“白娘子重聚”兩大賣點。“我們后來看到了江蘇衛視的收視率數據，基本上就那兩個節目的瞬間收視率達到了峰值，過后收視率便迅速回落。”宋延說，這可能是因為不少觀眾在看完這兩個節目后立刻換臺，轉戰到對其他明星的追蹤上。由此不難看出，想以明星陣容吸引人氣，只能贏在一時，長久來看，意義并不大。

暗藏潛規則，有人撈好處

某業內人士直言，在耗資超過千萬的大型晚會中，幾乎90%都或多或少地能見到地方財政或國有資產的影子。另有知情者透露，在一些領導看來，辦節、辦會要有晚會演出才熱鬧、上檔次。于是，他們想盡辦法邀請大牌明星參加演出。即便在一些經濟實力并不雄厚的地區，政府也愿意花錢請明星助興。

地方政府之所以熱衷于辦晚會，主要是為了制造影響力，推廣城市品牌和文化，樹立政績。在業界，地方政府出手闊綽眾所周知。一臺成本不過幾十萬的晚會，演出公司伸手索要數百萬都不稀奇。對一些地方政府而言，花一兩千萬辦一臺晚會太正常不過了。地方政府之間互相攀比，一場晚會往往請上10多個大小明星，每個人唱兩三首歌。明星出場費高，演出時間短。北京星風文化傳媒有限公司創辦人廖四勇曾對媒體稱，在外國同行眼中，這都是典型的“中國特色”。宋延也告訴記者，有制作團隊為了得到更多經費，會拿出此前某臺晚會的視頻找到某地方政府負責人，把對方煽動起來：“看這臺晚會做得多好，我們肯定能做一臺比他們還好的！”

如果地方財政不足以支持如此高額的支出，有些地方政府就從宣傳費用中撥出一部分，再將剩下的部分轉嫁到當地一些企業身上。對這些企業而言，參與晚會的最大收益，在于與政府形成更密切的關系，以便為企業未來的發展創造無形的機遇。“當地政府都明確表示讓你支持，誰敢在關鍵時刻掉鏈子？萬一影響企業在當地的發展怎么辦？就算借錢也要頂上去！”宋延說，一旦企業為晚會提供贊助，地方政府或許會為該企業的未來發展提供一定的政策優惠。比如企業拿出200萬元贊助晚會，當地政府可能會“投桃報李”，通過政策優惠讓企業以較低廉的價格拿到一大塊地。“得與失是相輔相成的，在這件事情上，沒有絕對的受益者與‘冤大頭’，只是大家的利益訴求點不同而已。”

在這種心照不宣的局面下，晚會籌辦中的“潛規則”自然不可避免。一位在演出業摸爬滾打十數年的公司老總朱先生告訴環球人物雜志記者，除明星出場費之外，演出制作費、器材租賃費等也是容易暗藏行業潛規則的重要環節。比如，晚會通常都不是長久的建設項目，只是臨時搭建舞臺，晚會結束便拆掉。因此，晚會相當于“一次性消費”，即便事后發現不對，也無據可查。“比如舞臺燈，國產的和進口的價格相差特別遠，但不懂行的人根本看不出來；又或者演出服裝，300元一套也是做，1000元一套也是做，但具體價位只有經手人才知道；再比如視頻的制作，通常是按時長收費的，工作人員按10分鐘的視頻上報費用，但實際做出來的視頻里，可能只有7分鐘的獨立內容，剩下3分鐘不過是在不斷重復而已……項目發包不是公開招標，事后又缺少審計流程，貓膩兒自然少不了。”朱先生說，類似的“暗箱操作”，在音箱、燈光、舞美等環節普遍存在，整個晚會也就變成了相關方攫取利益的鏈條。

宋延也給記者介紹了辦晚會流程中的三種利益截流的方式：

其一，層層外包。“比如你是某個市的市長，我是你的親戚，開了一家文化公司。我們達成協議，市里花500萬元辦一臺晚會，繼而我花400萬元將晚會轉包給另一個專業制作團隊。這100萬元就由你我或相關人員私下消化了。”

其二，陰陽合同。“比如我和某家設備租賃公司很熟，能以80萬元的打包價租到整套燈光設備，但我以80萬元和100萬元的價格和該公司簽訂兩份租賃合同，一份只有雙方當事人知曉，另一份100萬元的用于報賬。這中間20萬元的差價，雙方當事人平分。”

其三，信息不透明。“有些地方政府辦晚會，談好價錢后，就把權力交給了演出承辦商。演出承辦商作為中間人，再去邀請藝人或其他表演嘉賓。有時候，一場晚會都落幕了，掏錢的政府和拿演出費的第三方可能都沒見過面，更沒人知道地方政府花掉的錢里，到底有多少最終落到了演出商的腰包。”

去掉虛假繁榮，弘揚民族文化

“節儉令”的發布，令百姓拍手叫好，也獲得了不少業內人士的稱道。“大家都知道這是攀比浪費，但已經形成了惡性競爭，需要行業規范來限制。”一位電視臺晚會編導告訴記者。據了解，在通知發布后，許多地方政府叫停了“面子工程”晚會，即便辦晚會，也不敢明目張膽地邀請10余位明星出場。沒有了晚會這個“冤大頭”，明星漫天要價的局面可望緩解。

“像歌劇、舞劇、話劇這樣的藝術品，都是藝術家們花了幾年、十幾年甚至畢生精力去學習、去創作的。晚會則更多只是一種娛樂性、綜藝性節目，雖然可以讓人們的精神得到放松，但畢竟只是一次性消費、快餐文化，很難產生精品。”宋延在接受記者采訪時說，在他10余年的從業經歷中，大多數晚會用在制作上不過耗時一兩個月，而且“演完了就完了”，不像歌劇、話劇，可以反復演出，并且根據觀眾的意見反饋不斷進行修改，不斷進步。“大多數人辦晚會，只要這一夜禮花滿天就心滿意足了。然而，煙花易冷，這一夜過后，一切歸于平靜，看著滿地的灰燼，盡是用錢燒出來的。為了這一夜，我們動用了多少人力、物力、財力。幾乎所有的創意、思路，都是在砸錢。”

對于“節儉令”，一些老藝術家也表達了自己的看法。在接受環球人物雜志記者采訪時，表演藝術家秦怡回憶起數十年前自己參加的晚會：“我們都不怎么談錢，基本演完了就走。有時候主辦方是很熟的朋友，會自掏腰包請我們吃個飯什么的，但也僅此而已。”從前，她經常參加中國文聯舉辦的晚會，“基本也只給兩三千元勞務費，不會太多。”

秦怡告訴記者，現在每年都搞大型晚會，剛開始覺得還挺精彩的，但時間一長，就覺得不是那么新鮮了，也很難做出亮點。“有些地方，到了某個節日還會開好幾個不同的晚會。比如新年，某個市的市政府開一個，政協又開一個。我們每年都要參加好多個晚會，有的熱門人選趕來趕去趕場子，差點都忙不過來，但表演的節目卻總是差不多的。一些重要的節日，比如新年或者國慶節，全國人民都在看央視，其實有這么一臺大型的晚會也就夠了。其他地區、其他單位根據自己的特色，以自己的方式來慶祝，不一定要花多少錢，但是更活潑一點，也許效果會更好。”

在秦怡看來，晚會是為了給人們提供一種文藝享受。“如果節目本身確實精彩，從題材到表演都很好，那舞臺背景是否豪華真的不太重要。看著別人有了，自己也一定要有，而且要比別人的更豪華、更好，這樣的心態下，必然會費錢，而且容易忽略藝術本身的價值。”

表演藝術家藍天野也表示：“我們有時候在跟風攀比，其實，拼命投錢也未必就能將晚會辦好。因為創作者的心態只是炫耀，而不是從文化角度出發。”

一位資深媒體人在接受記者采訪時認為，中央這次下發的“節儉令”“非常好，非常得人心”。群眾對這種豪華的晚會早就審美疲勞，對于花費巨資舉辦晚會也早就感到荒唐，甚至很憤怒。“一臺晚會到一些單位、地方去，請一幫明星，一花就是幾百萬、上千萬，大筆一揮，把這些人民的財富給了明星。”他認為，明星固然也有過奮斗和付出，但付出和所得的比例已經嚴重失衡，身價虛高。國家統計局公布的2012年平均工資數據顯示，教育業的年平均工資不到4.8萬元；在北京，2011年社區醫生的平均年薪也只有4.2萬元。與普通百姓相比，明星的收入顯然高得離譜，與其對社會的貢獻不成正比。

他還指出，“節儉令”能否落實下去，將是這項政策面臨的重大考驗。“一段時間內，這方面的管理比較松懈，管理者應該有擔當，在其位謀其政。”他表示，花費重金豪華辦晚會，是長期以來眾所周知的事情。媒體常常報道地方衛視為博取收視率比拼花錢，但有關部門卻一直沒有介入管理。

在他看來，遏制目前的這些豪華晚會，也有利于提升我們的文化檔次。實際上，很多豪華晚會總體上“品位不高”，既沒有傳播知識，也沒有傳播正能量。“晚會閉幕，觀眾在臺下回想，什么收獲都沒有，沒有獲得審美的享受，對自己的生活也沒有任何指導。像這樣的晚會，企業、政府浪費了金錢，觀眾浪費了時間，社會浪費了資源。”這些晚會上，也很少見到真正能代表中國文藝最高水平的藝術家、歌唱家，“缺少文化趣味，沒有素質的演出最終會培養一批沒有素質的觀眾，這對文化事業是個諷刺。”

他表示，杜絕這種虛假的文化繁榮，才能讓我們的文化事業更加朝氣蓬勃。“現在，越來越多的人晚上回到家中拿起電視遙控器，一個臺一個臺地看下去，最后失望地發現，唯一愿意看下去的是《動物世界》這類紀錄片。最后，只好轉而再到網上看電影、看美劇。與此同時，電影、電視劇制片商又把大量精力和金錢用在重拍名著，拍穿越劇、戲說劇、抗日雷人劇上。這是對民族文化、對下一代教育的破壞，我們應當警醒！”

錢花到該花的地方，社會才能更穩定

與文藝界的鋪張浪費形成鮮明對比的是，當今中國還存在著大面積的貧困。在豪華晚會光鮮艷麗的表象下，老少邊窮地區群眾的貧困生活，往往被掩蓋了。

在2011年中央扶貧開發工作會議上，時任國務院總理溫家寶宣布，根據到2020年全面建成小康社會的目標，適應扶貧開發轉入新階段的形勢，中國政府決定將農民人均純收入2300元作為國家新的扶貧標準。這個標準比2009年的1196元的標準提高了92%，對應的扶貧對象規模到2011年的年底預計是1.28億人，占農村戶籍人口比例的13.4%。

還有一個數字更能說明問題，根據《中國農村扶貧開發綱要（2011—2020年）》，中國農村地區能夠確保60%的人飲用到潔凈的水。也就是說，到目前為止，還有40%的農民沒有辦法飲用到潔凈的水。據水利部初步統計，全國農村飲水不安全人口將近3億。

財政部農業司有關負責人介紹，2013年，中央財政預算安排專項扶貧資金地方專款390.43億元，比上年增長18.86%。截至目前，中央財政已下撥地方專項扶貧資金371億元，達到年初預算數的94.8%。據財政部消息，今年8月2日，中央財政下撥財政專項扶貧資金101.46億元，支持農村貧困地區扶貧開發。然而，這筆錢平均到每個貧困家庭的手中仍然是杯水車薪。

中國扶貧開發協會副會長陳開枝在接受環球人物雜志記者采訪時，仍然清楚地記得自己第一次踏上廣西革命圣地百色市的情景。在瑤族山寨梅林村，貧困戶班成連家的茅草屋搖搖欲墜，刺骨寒風一陣陣吹進來，班成連的兩個孩子都只穿著一件破爛的單衣，連褲子都沒穿。5歲的小兒子發著高燒，躺在地上瑟瑟發抖。陳開枝掀開早就見了底的米缸，眼淚滾了下來。

在田東縣作登瑤族鄉隴接村，陳開枝看到小學不同年級的孩子們擠在一間僅用4根木頭撐著油毛氈的教室同堂上課。老師教完一年級的拼音，轉過身又教三年級的數學。陳開枝當即請隨行的同志把身上的錢都掏出來，東拼西湊了4萬多元，交給村支書蓋校舍。

1996年底，百色市有16萬人生活在缺水少地的地方，住的是四面透風的茅草房，吃的是水汪汪的玉米糊，蓋的是魚網一樣的棉絮；近86萬人缺水喝，成千上萬適齡兒童沒錢上學。如今，百色的扶貧工作有了很大的突破，但在一些交通不便的少數民族地區，貧困問題仍然難以消除。據介紹，百色市農村基礎設施還很薄弱。在1015個重點貧困村中，不通四級路的566個，不通郵的251個，不通廣播電視的176個，飲水困難的有45萬人，茅危房還有61883戶。

17年來，為了百色的脫貧致富，陳開枝多次利用雙休日和節假日到百色幫忙。他每次清晨5點鐘起床，乘7點多的飛機趕到南寧，出了機場就坐汽車顛簸300多公里趕到扶貧點，常常下午2點鐘以后才吃午飯，晚上8點以后才吃晚飯，每天工作16個小時以上，乘最晚的航班回廣州。每次去百色考察，陳開枝和考察的同志們常常在連續工作十幾個小時后吃份快餐盒飯了事，他特別規定到各縣市考察時一律不許上酒水。看到現在很多演員出場費就好幾十萬，陳開枝常會覺得心痛。

廣東省扶貧開發協會主席、原國務院副總理吳桂賢對扶貧也有特殊感情。為了幫助貧困學生上學，她曾親自到街頭設點募捐，手中的募捐箱里連一塊錢面額的鋼镚都有。吳桂賢說：“獻愛心不在有錢沒錢。一塊錢也是愛心。”每次出席活動，主辦方為了表示感謝都會送她一些禮物，吳桂賢每次都再三推辭，實在推托不了，她就告訴對方：“如果真要感謝我，那就把買東西的錢拿來資助困難孩子上大學吧！”

對于當下常見的大操大辦、鋪張浪費現象，吳桂賢非常氣憤。“我們小時候，一粒米掉在地上都要撿起來。現在的人有了錢就到處揮霍，不知道在中國還有多少人吃不上飯，上不了學。扶貧工作不能光靠政府，全社會的人都得參與進來，尤其是演藝明星更加有責任。”

在云南，2009年入秋后遭遇了百年不遇的特大旱情。由于云南的主要缺水形式是工程性缺水（由于基礎設施建設薄弱導致的供水不足），云南省啟動了“愛心水窖”建設工程，每年要建設40萬口，到2015年建成160萬口水窖，扭轉山區農民生產生活用水困難局面。為了配合“愛心水窖”的建設，云南共青團發起了大型募捐活動。“在云南共青團歷史上，2010年是我們接受全國共青團系統捐款最多的一年，是大興‘共青團希望水窖’援建工程、資助困難學生最多的一年。”團云南省委的一位負責人說，為了籌集善款，工作人員長年無休，頂著炎炎烈日在街頭巷尾宣傳、勸募。截至2010年年底，云南共青團已援建“共青團希望水窖”16004口、水池223口、水井38口、引水工程22個，耗資821315元；全省92個縣（市、區）重災家庭大中小學生27278名得到資助，其中中小學生每人一次性資助500元，大學生每人一次性資助2000元。

“當時為了籌得這些善款，我們的工作人員付出了辛苦勞動，可是很多明星在晚會上唱兩首歌就能拿到同樣的錢，這真是讓人很不平衡。”這位團云南省委負責人說：“如果這些錢能拿出哪怕1/3用到扶貧工作上，就能改善不知多少個家庭的生活水平。”

豪華晚會的鋪張浪費，與貧困地區的貧困相比，兩者的落差之大令人心驚。歌舞升平的泡沫掩蓋下，貧富差距的拉大，是不容忽視的社會現實。有評論指出，奢華鋪張，把晚會異化為“燒錢大比拼”，讓節慶流變為“明星嘉年華”，縱然能制造視覺盛宴，滿足好大喜功的心理，卻勞民傷財，也終將失去民心。停止一擲千金辦晚會，把錢用在更加需要的地方，扶助有困難的人群，幫助他們走出困境，讓更多的人享受社會創造的物質財富和精神財富，才能讓整個社會更加和諧、安定。