湯曉丹：從華安走出來的“戰爭電影之父”

“電影是我的生命。我愛我所選擇的電影道路！” 湯曉丹，一位從華安縣山區走出來的導演，馳騁中國影壇六十載。

人物簡介：

湯曉丹，漳州華安縣仙都鎮云山村人。曾執導《南征北戰》、《渡江偵察記》、《紅日》、《難忘的戰斗》、《祖國啊！母親》、《傲蕾·一蘭》、《南昌起義》等多部享譽中外影壇的戰爭故事片。2012年1月21日，湯曉丹去世，享年102歲。

湯曉丹生前一直惦記著家鄉，始終保持與家鄉親朋好友的聯系。他希望以后將自己的手稿、作品都捐獻給家鄉，給后人做紀念。愛人藍為潔也表示，計劃今年就把湯曉丹的所有遺物搬回云山村。

2012年，華安縣仙都鎮云山村湯氏宗親為了卻湯曉丹重修故居的心愿，特地到上海征求他的意見。事情商定之后，湯氏宗親便開始籌資在其故居原址上動工修建。

2013年3月，華安縣仙都鎮云山村。村民湯碧河和湯炳森帶著我們來到了正在修建中的湯曉丹故居。

故居已經基本完工，正在進行內外部裝修，及房前屋后的周邊修整事宜。這是一座具有閩南特色的五鳳樓，整座樓中軸對稱、層次分明，按照原先故居進行規劃設計，并保留下老宅的防護墻、地基、地面，包括故居門口的小池塘。

“這個地面是原來湯曉丹家留到現在的，那時候鋪的藍磚燒制工藝都很好，已經有一百多年歷史了，我們就把這些磚這一塊圈起來保護著。”湯炳森說。這個故居共建了四間房間，一間用來展示湯曉丹的作品、遺物，另外兩間給湯曉丹的兩個兒子用，最后一間留給其愛人藍為潔。“他生前一直希望能夠回到故鄉來，要把他自己生前用過的東西搬回來，回報家鄉的父老鄉親，他對家鄉的感情很深。”

新故居左側房間的后墻上，掛著三個竹簍、一件蓑衣、一頂草帽和幾件耕田的農具，其中一個竹簍底部磨破了個洞。“這是湯曉丹媽媽和他們家人以前用過的。還有外面那臺吹風機，以前他們家吹稻谷都用這個機子。”

“這個窗戶很有特色，像是縮小的大門。新窗戶也是按照老房子里的窗戶樣式做的，一層是木欄，一層是雙開門，還配有木栓開關，藍為潔老師特別囑咐要和原來的一模一樣。”

在云山村村委辦公樓里，有專門一間房間展示湯曉丹父子三人的“湯氏三杰”展廳。其中，1989年10月底湯曉丹回鄉的情景最多。從定格的照片上可以看到湯曉丹在吃家鄉菜、瞻仰祖祠、為母校云山小學題詞，湯曉丹作品及領獎時的照片，一切恍若就發生在昨天。

1910年，湯曉丹出生前，其父湯祥純已經離開家鄉到南洋印尼謀生。其母為了籌集經費到南洋與丈夫相聚，沒日沒夜地幫人做裁縫活，終于在湯曉丹6歲那年，攢足了去南洋的路費。

于是，湯曉丹跟著母親走20公里山路，從華安新圩渡口登上汽船到浦南渡口，換船到郭坑轉往龍海石碼，到達廈門后改登赴印尼爪哇巴城的大輪船。顛簸半個月上岸后，再坐一天火車到茂兀市，最后坐馬車到基亞維鎮，才找到父親開設的雜貨鋪。第二年，父親將湯曉丹送進了當地的一所小學讀書。

在南洋生活期間，湯曉丹遇到了自己藝術人生的啟蒙老師——鄰居德蘭尼，德蘭尼是一位制作木偶的藝人，他經常跟著木偶班子到附近演出。湯曉丹在自傳中稱：“德蘭尼叔叔經常出現在我的記憶里。他是引我走上藝術創作道路的啟蒙老師。”其父存放在貨柜上一摞舊報紙中連載的連環畫，讓他癡迷并模仿。母親為他買過一個玩具電影放映機，也他愛不釋手。兒時的藝術熏陶，注定湯曉丹一生與電影結下不解之緣。

1920年，湯曉丹的父親在印尼做一些小本生意多年，但經營一直不善，只好一個人先回到漳州老家。不久之后，10歲的湯曉丹與母親在親人的幫助下，也一起回到了故鄉。十三四歲時，一個木匠老板知道湯曉丹有很好的繪畫功底，就請他去為五斗櫥作畫。

1926年，村中族長知道了湯曉丹畫畫賺錢的事，決定動用祠堂的錢，資助湯曉丹去廈門求學，讓他學成后回鄉辦學。16歲的湯曉丹再次踏上新圩渡口，乘船去了廈門。在集美農林專科學校，學校的學長常常組織師生寫反日標語，并上街張貼。想不到校方迫于壓力，登報開除了幾個學生，湯曉丹就是其中一個。而此時，村中族長獲知消息便停止資助。母親只好把湯曉丹接回華安老家，回家后他大病一場，一年多才慢慢痊愈。

1929年，19歲的湯曉丹再次告別母親告別家鄉，到上海地下黨一家畫刊社工作，從此和家人隔斷了聯系。村民介紹說，湯母曾因掛念兒子經常偷偷哭泣。

他一生摯愛電影，作品近50部，從古裝片、商業片，到戰爭片、傳記片，幾乎是年年拍一部，這些珍貴的影片影響了一代又一代的人們，他曾被譽為“銀幕將軍”“戰爭電影之父”。

1931年，經著名電影、戲劇藝術家沈西苓介紹，湯曉丹進入天一影片公司擔任布景師。4年后，他遇到一個千載難逢的機會——導演粵劇電影《白金龍》，電影在南洋市場上映后一炮打響。他隨后轉到香港以拍攝商業電影謀生，如《花開富貴》《金屋十二釵》等，并被香港的報紙封為“金牌導演”。“七·七”事變爆發后，他還先后拍攝了 《上海火線后》《小廣東》、《民族的吼聲》三部抗戰故事片。

1949年，湯曉丹拍攝了解放后自己的第一部電影《勝利重逢》。這部影片的成功，讓他獲得了參與拍攝《南征北戰》的機會，影片上映后在全國引起巨大反響，湯曉丹成功轉型為戰爭片導演。時隔一年，他又導演了《渡江偵察記》，據當時統計，票房收入超過一個億，湯曉丹成了家喻戶曉的“銀幕將軍”。但在隨后拍攝《紅日》時，他遭遇了極大的困境：拍攝時正值三年自然災害，外景地周圍的樹皮、草根全被老百姓當作糧食剝盡了。一碗棒子面粥、一碗地瓜干和一個不大的饅頭便是一天的伙食。由于缺少糧食，有演員在拍攝中就昏了過去。

《南征北戰》是一部軍事大片，拍攝時分兩組：成蔭負責解放軍的戲，湯曉丹負責國民黨軍的戲。他第一次碰到這樣的創作方式。為了讓兩個組統一思想，互相了解，提高工作主動性，他把兩組要拍的戲及要求分別標在兩塊黑板上，有的地方還畫好圖，讓大家—目了然。并且帶頭做到“工作為重，不計較名利得失”，手下的人看樣學樣，兩個組相當和諧。

不料，開機第五天出事了：那是一個大晴天，為了起早多搶拍鏡頭。大家搬運攝影、照明器材，準備茶水和避暑用具，隨組醫生背了醫藥箱，道具部門特別辛苦，把裝滿道具的大箱子一只只搬上大卡車。可能車載過重，半路時突然一聲巨響，車胎爆了。當時車子正行駛在一條狹窄的土路上，由于爆胎車子失去重心翻倒在大水溝里，幾個押運人員當場受傷，立即送醫院搶救。傷得最重的是道具員翁師傅，其他幾個年輕人輕傷不下火線，包扎好傷口繼續工作。

因為搶時間，多方面工作同時進行，湯曉丹主動承擔起補戲、配音、錄音樂和剪輯的工作。成蔭心知肚明，非常感動，所以對湯曉丹越發信任、尊重。有一天，成蔭要湯曉丹和攝影、美工都到濟南去，把原來炸橋的戲改成炸壩。經過研究，湯曉丹決定拍兩套方案：第一個是先炸開一個口，水流出時，游擊隊員冒險搶修。第二個是敵人要炸壩放水，游擊隊員拼命保護，敵人陰謀未得逞。湯曉丹主張用第一個方案，拍攝難度雖然大，但是銀幕效果好。

隨后，他又接連拍攝 《難忘的戰斗》《南昌起義》《傲蕾·一蘭》和《廖仲愷》等影片。

村主任湯海揚說他曾和縣領導、鎮領導和湯氏宗親赴上海參加湯曉丹的追思會。“湯曉丹從不與人爭名爭利，一生都很淡泊很清苦，他去世前還交代愛人藍為潔要繼續為他交黨費。”

在湯海揚的家里，云山村老書記湯金德也和我們一起聊起湯曉丹。1989年湯老回家鄉時，湯金德30多歲，如今他已經60多歲。

1989年10月份，是湯曉丹1929年離開家鄉60年后首次回故里，鄉親們簇擁著迎接他。“八十年代我們這里根本沒有小車，村里最值錢也就是拖拉機，小輪小車斗。村里的山路很窄很小，坑坑洼洼的不平整。又重新翻修一遍。”湯金德回憶說。“他回來時，我很想上去和他握握手，想叫他‘湯爺爺’，都沒有機會，人太多了擠不過去。”談起往事，湯金德現在還在因為當時沒能與湯曉丹促膝長談深感遺憾。

1993年，村里小學破舊不堪，隨時都會倒塌。翻修的時候，村里欠裝修工人的工錢還不上，湯金德只好給湯曉丹寫信求助，很快他們就收到了湯曉丹寄來的三百元錢。“信封還在，字也很清楚。就是信紙被夾在哪一本書里不知道了。后來他兒子和縣領導回來找這封信，把我的書全都搬到院子怎么找也找不到。縣領導還說我寶貴到這樣子，如果放在信封里就好了。但內容我記得是很簡單：他說‘我經濟基礎也不好，貢獻三百塊表示我心意。以后經濟好轉，我再做貢獻。’他雖然給的錢不多，也是他的一片心意。他也確實沒錢，一輩子都很艱苦。”湯金德說。

24年過去了，聊起這些往事的時候，現場的人無不動容。雖然年齡相差甚大，可湯金德對湯曉丹年輕時顛簸的經歷特別有感觸：他是非常樸素、善良的一個人，我對他的書很感興趣，經常拿出來看，還叫我家里人看。

現在，湯金德家里一直珍藏著兩本關于湯曉丹的書籍：《路邊拾零——湯曉丹回憶錄》《父子藝術家：湯曉丹、湯沐黎、湯沐海》。對他而言，這是對這位受人敬重的同村長輩的另一種緬懷。

“現在不管是縣里領導還是誰，向我借這兩本都得寫借條，按期歸還。這些年來借書的人很多，被他們翻來翻去書本都已經快散了。”雖然心疼，但湯金德說到這些還是高興得笑起來了。